《巴黎聖母院：火海奇蹟》: 成也寫實敗也寫實 過分追求紀錄效果的導演

撰文： Kantorates | 發布日期： 2022年12月03日

巴黎聖母院：火海奇蹟 Notre-Dame on Fire

評分: 5/10
年份: 2022
片種: 災難
導演: Jean-Jacques Annaud
主演: Samuel Labarthe、Jean-Paul Bordes、Mickaël Chirinian

2019年法國巴黎聖母院大教堂發生火災，震驚國際。不幸中的大幸，消防員在15個小時之內迅速滅火，讓這個人類文明瑰寶不至於完全消失。最近這個事跡被拍成劇情片《巴黎聖母院：火海奇蹟》，編導揉合真實影像如虛構拍攝畫面，拍出歐美災難片少見的實感，可惜成也寫實，敗也寫實，過分追求紀錄效果，卻令影片娛樂性欠奉，觀眾很難投入。

根據網絡資料，這部電影的最大賣點，就是虛實並置。虛者就是由演員演出的部分，實者則是由當時巴黎聖母院大火的新聞片段、以及在網絡上招募得來的民眾實拍畫面結合組成。據編導訪問所言，全片約百分之五為真實片段，其餘則是劇情拍攝。從最終成品看來，這種虛實交錯的表現手法，的確帶來歐美劇情片少見的濃烈實感。

近年很多災難片其實也拍得很真實，例如荷里活的高成本大片，動用大量人力物力和花費巨資製作的特效，真實得一點瑕疵也找不到，但就算是拍攝真人真事改編，往往誇張泡製，讓人難以信服。相反，《巴黎聖母院：火海奇蹟》最可貴的地方，是在後天加工的同時，以較可信的方式包裝。

然而對於看慣荷里活災難大片的觀眾，這種類近紀錄片的拍法有利有弊，可以說是一把雙刃劍。利者正如上述，寫實包裝的劇情信服力強，不會出現一些讓觀眾覺得很蠢的情節；弊者則是在過分追求寫實的情況下，難免犧牲了通俗娛樂性。作為一部商業劇情片，影片潛在缺陷不少，首先就是欠缺一個讓觀眾代入的主角視點。全片出場人物如走馬燈，包括前線消防隊員、指揮大局的消防隊長、教堂職員、總經理、訪客、甚至是在新聞片段出場的總統馬克龍，不能說不豐富，但每個人物都是來去匆匆，戲份單薄，由始至終都未能讓人明白，究竟誰才是真正主角。舉例說，起初觀眾可能都會以為，黑人職員是主角，但是當警報響起後，他便功成身退，之後以為消防隊長是主角，但看下去就知道，他出動的戲份其實不多，再然後會以為教堂總經理才是主角，可是除了拯救聖物，他在全片的作用也不大。或許在編導眼中，聖母院本身就是主角，但觀眾看電影，尤其是主流災難片，始終需要一個角色作為切入點，尋求追看時的共鳴感，否則的話就真的變成像看新聞紀錄片，無從投入進去。

影片另一問題是情節也如人物一樣，走馬燈式展示。雖然編導頗為細心地把救火過程鉅細無遺展示，當中拯救聖物的部分尤其緊張，但情節編排就是新聞式的流水賬，並無任何連貫性可言，因此正如觀眾無法覓得角色代入，劇情本身也始終無法建立起任何劇力或張力，在幾乎毫無戲味的情況下演完。

編導Jean-Jacques Annaud是法國資深大導，曾拍過荷里活大片如《情人》、《西藏七年》和《敵對邊緣》，也到過中國拍《狼圖騰》，駕馭大片經驗豐富。今次他拍攝聖母院大火，遊走法國多個教堂取景，拍攝大型火災場面功力十足，結合新聞及紀錄片的手法野心也大，技術上不能算是失敗，可算是完成了一個特別的影像實驗，可惜他要兼顧的事情可能太多，以至在通俗娛樂效果上大失水準。或者應該這樣說，要看巴黎聖母院大火的故事，我想不到看這部戲比看新聞片更好的理由。

文: Kantorates