艾曼紐 - 異色香港 歡愉歎求 終極自我性釋放
撰文： 編輯部 | 發布日期： 2025年01月21日
艾曼紐 Emmanuelle
資料
發行: 双喜電影發行（香港）有限公司
導演:Audrey Diwan 柯德莉迪雲
主演:Noémie Merlant 諾艾美梅朗、Will Sharpe 福田知盛、Naomi Watts 娜奧美屈絲、黃秋生
級數:III
片長:104分鐘
上映日期:2025年2月6日
故事大綱
改編自1974年轟動法國的同名豔情書刊系列，以及被評定為X級情色電影先鋒《艾曼紐》， 《艾曼紐》由導演柯德莉迪雲（Audrey Diwan）執導，迪雲曾憑前作《孕辱》（Happening）提名英國電影學院獎最佳導演及凱撒電影獎最佳導演、最佳電影及最佳改編劇本，更一舉勇奪威尼斯影展最高榮譽金獅獎。電影由《浴火的少女畫像》（The Portrait of a Lady on Fire）及TÁR（TÁR）演出精湛的實力派女星諾艾美梅朗（Noémie Merlant）及曾獲英國影藝學院電影獎英國本土傑出處女作提名的男星Will Sharpe擔綱演出。配角由奧斯卡提名影后娜奧美屈絲（Naomi Watts）演繹，影帝黃秋生亦客串演出。西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節開幕電影。
諾艾美梅朗擔任新世代艾曼紐，是位職場女強人，一直尋求失落已久的性歡愉。她從事酒店品質管理，要獨自前往香港出差，瞬即被異色都市迷人的氛圍所吸引。在奢華的酒店經歷無數桃色邂逅後，潛藏身體的慾望開始蠢蠢欲動。隨著神秘男子篠原圭（Will Sharpe 飾）的出現，她冰封的熾熱性慾被激烈撩動，深入感官世界，展開一場慾望與自我探索之旅。全片在香港拍攝，寂寥的城市景觀更彰顯情欲暗湧。
導演柯德莉迪雲的監製給她一本艾曼紐亞森的書，她讀了，當作消遣。導演表示︰「我從未完整地看過電影。我並不覺得它是我杯茶，所以我從未完整地把電影看完。不過，讀過原著後，讓我感到更加曖昧，小說充滿著1950 代許多壓迫的痕跡：不被質疑的男權社會和成功的殖民主義。但同一時間，小說由女主角以第一人稱寫成，女主角比較像主體多過客體，可是在 1974 年的電影中卻不盡然。我下的第一個決定是將權力交回給艾曼紐：讓她成為故事中的主體。」
柯德莉迪雲鬆散地改編了小說，不過電影以兩場床戲開始和結束，與 1974 年的電影首尾呼應：包括在飛機上的邂逅，以及最後的三人床戲。不過，又與1974年版本有著明顯的差異：新版電影中，女主角是在經驗這些事，而不是僅僅在幻想它們。艾曼紐從作為客體的性幻想中被解放出來。
柯德莉迪雲說︰「我嘗試做一個清晰的劃分。我要說的是關於一個沒有歡愉的女人，去主動發現和擁有歡愉的故事。我們如何尋找自己？我們如何放手？就有關這本書的色情性所展開的哲學討論，是讓我拍這套電影的原因。我可以總結，色情性主要是關於框架、限制與反思的問題，就有關甚麼被呈現與隱藏。由此，其他更親密的問題，尤其關於我身為女性的過程，我與性欲、歡愉、渴望擺脫社會對誘惑和性的規範的關係。」
1974年的《艾曼紐》以泰國為背景，2024年的《艾曼紐》從泰國搬到香港。柯德莉迪雲指當時想在亞洲尋找一個地方，既是國際大都會，同時具有殖民地的痕跡。儘管這個地方充滿異國風情，卻要予人脫離現實的感覺。與小說不同，她希望呈現出這些曾被殖民和充滿階級暴力的地方，要知道少數人享樂的背後，從來都是大多數人的血汗和付出。
柯德莉迪雲打從一開始就想拋棄自然主義，創造一個與現實分離的世界。不是反烏托邦，而是與現實稍微不一致的地方。她希望這部電影在這個神秘的空間中展開，在夢境與幻想、現實與虛構之間的界限變得模糊。
1974年的《艾曼紐》是一部情色愛情電影，而新版本卻是情色驚慄電影。娜奧美屈絲的出現，更令觀眾聯想起大衛連治的經典作品《失憶大道》（Mulholland Drive）。柯德莉迪雲說︰「我希望這部電影會令人『中毒』。娜奧美演出經驗豐富，有著溫柔和霸氣的一面，令人難以觸摸。」
柯德莉迪雲說︰「艾美梅朗在《浴火的少女畫像》和《TÁR》的演出令人歎為觀止，就算用英語演出也非常出色，既能展現自由奔放的喜悅，也能表現出完全的冰冷，她的微笑令人融化。同時，我發現Will Sharpe也有一種特殊的男性氣質，又能向觀眾公開展示他是性無能。當我邀請他參演這個角色時他很高興，原來他在新年前夕的晚上一邊照顧孩子，一邊看了我的前作《孕辱》，令我想更深入了解他。」
她補充︰「《孕辱》和《艾曼紐》的女性都是主體，是有自主意識的。我認為現今女性角色並不需要討好觀眾，這不是理所當然的。現時仍然有很多女性角色仍建基於她們是否友善或討人喜歡，令我很困擾。」
《艾曼紐》的性愛戲份對電影有著關鍵的作用。柯德莉迪雲說︰「在第一場性愛戲中，艾曼紐背對著男人，鏡子裡空洞的眼神顯示出她和現實完全割裂，雙方完全沒有產生聯繫。而最後一場戲，情況正好相反，我希望情色感不僅來自畫面，也來自對話，而艾曼紐終於勇於表達她的需要。我花了不少時間研究如何合適地呈現女性性高潮，我和梅朗不斷嘗試，以達至理想效果。大多數電影中，女性性高潮的場景只是為了襯托男性性能力的強大，像色情電影裡有數以十萬計的女性尖叫畫面。而在《艾曼紐》，我試圖在一種近乎虛脫的狀態中，讓她找到自我後終極釋放，由一聲嘆息作結。感覺就像我們爬上了珠穆朗瑪峰，只為摘下一朵鮮花，就是這樣。
資料提供:双喜電影發行（香港）有限公司