迴光奏鳴曲 - 「共同的縫隙，弦上時代的反動」

撰文： 郭家競 | 發布日期： 2019年07月25日

迴光奏鳴曲 Exit

評分: 7/10
年份: 2015
片種: 劇情
導演: 錢翔
主演: 陳湘琪、 東明相、 白明華

「共同的縫隙，弦上時代的反動」

在此不得不佩服攝影師跨域成為導演的人才，在文本視野的基本功外，攝影機打造了第三隻眼，看見情緒的波瀾。詳細可觀之處，後詳議。

曾是多位導演左右手的錢翔，依照他在公車上的觀察日記。完成這部談更年期女人對性與愛的矛盾跟焦慮。一個提早更年期的女性，面臨失業與夫、女不理的狀況，他必須自持且盡到照顧老母（親家母）的職責，卻無意在朋友介紹舞社修鞋開始召喚起她自身的性意識，碰到醫院裡無人看管的男病友她下意識的擦身照顧，彼此互惠填滿，而無意中撞見女兒與成年男子的地下情，女人開始躁動於自我與傳統裡拔河。

簡單的起承轉合，雖說進入轉折點偶粗糙，卻是一部韻如自然的好戲。所有的缺與補皆在生活中醞釀，比例也是恰當。而最好看的莫過錢翔所熟悉的鏡頭語言與場度，可以一眼看出女人在家的戲佔高比例是窺視式，可知導演氣質客觀他讓負罪感減低。此外，在一開場的寬景選擇更塑造一連串的「框中框」侷限住經濟起步時代的女人。最後，女人矛盾的崩潰，大方將女人逼到牆角再保持距離，兩旁的丈夫服飾與衣車著實看到價值觀與自我道德的狹路。

場面道具語言，大抵是錢翔成功入圍金馬新導演的依據。壁紙（從執著貼齊到恣意）牛奶（慾的快感）、面膜（幻想載體）或是小到只有一點空間的電視節目寸寸有話沿襲「寓情於景」的功夫。構圖更在「迴旋樓梯、病床拉幕或是一次因找廁所的長鏡頭看見晚景而更是積極」不斷自動給予感官。

此外仍想分析此片裡的陳湘琪、《月光下，我記得》的楊貴媚與《感官世界》的阿部寬，阿部寬個性積累到痴迷過程算是粗暴符合視覺母體，強調女性主宰；楊貴媚演繹守寡多年因不想受傷的怨婦，在最後爆流賀爾蒙等待春天。而此次我覺得是較二位更有層次的女演員陳湘琪。從第一幕就有戲，她從初識更年的煩躁穩定控制，再對女悅己容分享經驗後於矛盾煎熬自我審問裡給了火候適當的高潮，安安靜靜的定鏡因為空間與敘事很完整的讓觀眾頭頭是道。

該片我認為應該是可以得到金馬更多獎項的，無奈只得了女主角獎。但細究會發現文本在「奏鳴曲」的主眼上有所忽略，使得音樂就只有一首卻不斷繞樑不免所有困乏；而設定為經濟起飛的高雄大多看不見時代的影子也有些疏忽，讓高雄的理由顯得不如此必要。總體認為，是談女性上等之作，步調安順細水長流，看到枯源更是震撼。

文: 郭家競