《奧本海默》:從被切割時序中保持清晰劇情脈絡的高手示範

撰文： Kantorates | 發布日期： 2023年08月08日

奧本海默 Oppenheimer

評分: 7/10
年份: 2023
片種: 劇情
導演: Christopher Nolan 基斯杜化路蘭
主演: Cillian Murphy 斯里安梅菲、Emily Blunt 艾美莉賓特、Robert Downey Jr. 羅拔唐尼、Matt Damon 麥迪文、Rami Malek 雷米馬利克、Florence Pugh 科倫絲佩芝

《奧本海默》和《Barbie芭比》的票房之爭，很大可能以後者大獲全勝作結。雖然《Barbie芭比》引發的社會話題和普及性，都比《奧本海默》高，但以戲而論，仍以後者較為「襟睇」，意思就是三、四十年後，觀眾或電影學者仍會繼續閱讀和分析這部電影，但《Barbie芭比》就像是漫威的超級英雄爆谷電影一樣，多半會在歷史的鴻流中消失，乏人問津。

有關《奧本海默》的劇情分析、歷史故事、拍攝及放映科技、花絮、彩蛋，早已多如繁星，不論網上或紙本媒體，都已談過無數遍。正如我在Youtube講評節目說過，本身對這段歷史興趣不是太大，對於奧本海默和斯特勞斯這些人物，認識也不深，因此不在本文補充。事實上，荷里活大片面向全世界，尤其是像《奧本海默》這等超級大製作，為吸納最廣闊的觀眾層，深入淺出是必要條件，編導最基本的任務，就是要讓觀眾在不用預先溫習的情況下，便能入場享受電影，而且不會看得不明不白。所謂的溫習或補課，應該是在觀影後而不是在事前，但看網上不少評論介紹，紛紛教人入場前預習，其實是本末倒置。

奧本海默的經歷，其實並不太繁複，確是無需事前預習，當然，如果對美國政制缺乏認知，或許對於當中的國會或內部聽證感到陌生，但這無關電影是否把事情說得明白，而更多在於觀眾的常識水平。在這樣的前提下，不能不讚揚大導演奇斯杜化路蘭的敘事功力。把時序打散重新組織，不是由路蘭首創，但顯然他肯定是精於此道的高手，從成名作《凶心人》，再到名揚四海的《潛行兇間》，以至高峰期的《星際啟示錄》，無一不大玩時空交錯的敘事方式。本以為他今次拍歷史傳記，很難重施故伎，但剛剛相反，全片不斷在奧本海默人生不同階段穿插，奇在不會令人看得不明不白。

路蘭把《奧本海默》的時序切割重構，但仍然保持清晰敘事發展脈絡的關鍵，主要還是落在對白身上。雖然時而現在時而過去，但看下去就發覺，其實時間不是重點，真正推進劇情的是對白。意思就是說，路蘭式的「線性」敘事架構，不是用時間而是用對白組成，因此即便時空交錯不斷，觀眾只要抓得緊對白(不要中途離場去廁所或睡著)，便肯定不會看得不明白。這其實不是什麼複雜的技巧，任何電影都是靠對白推進，但如何能夠維持清晰明確的故事線，則頗為考驗編導的文字組織能力。

影片三個多小時但不覺悶，也得歸功導演的選材。奧本海默事跡繁雜，就算是原著(影片改編自Kai Bird和Martin J. Sherwin所著普立茲獲獎書籍（ American Prometheus: The Triumph and Tragedy of J. Robert Oppenheimer ))，內容也不簡單，除非拍成劇集，否則幾個小時很難包攬。路蘭的重點，看來放在奧本海默在二戰後面對政治鬥爭。這確是聰明的選擇，畢竟創造原子彈的科學之旅戲劇性不多，他和兩女性的感情也無風起雲湧之處，在當下美國政治環境複雜，幾近四分五裂之際，選擇政治鬥爭作為主軸，是精准恰當的商業計算，也可能反映出編導有意借古諷今，表達對現時世界政情黑暗，不論美國國內，以至國際社會的國與國之間，為著政治利益過橋抽板屢見不鮮的感概。影片中後段的政治鬥爭愈演愈烈，戲劇張力增加，特別是斯特勞斯的原型畢露，大大增加戲味和通俗娛樂性，為結尾製造出可觀的高潮。

整體來說，《奧本海默》不論在技術和敘事等各方面，都是令人嘆服的電影，尤其編導路蘭再一次證明，他能駕馭不同類型的電影，不論是懸疑、科幻、奇幻、戰爭甚至超級英雄，他都有辦法注入個人風格，玩出別緻效果。不過三小時的片長，加上題材和人物本身都不是我杯茶，注定這部電影難成路蘭作品中的「賣飛佛」。

文: Kantorates