電影風格篇-1

撰文： 袁廸旗 | 發布日期： 2016年02月13日

電影風格篇(1)

今回比較中港兩地電影風格，先講因內地電檢而帶來的影響，眾所周知，內地電檢嚴格，而近年廣電總局在這方面進一步 收窄規定，多種題材受影響。

眾題材中，最受電檢影響的是恐怖片，中國共產黨強調無神論，神佛鬼怪都是封建迷信事物，因此在官方的角度，中國是沒 有鬼神的，這亦導致內地電影不容許鬼的出現，不少內地恐怖電影把「鬼」改成「妖」，或者整部電影根本沒有鬼怪之類的出 現，即使有，結尾或會是主角睡夢一場，以上的例子包括《畫皮》、《京城81號》等。

除了鬼外、過於色情、暴力、反政府題材也無法在內地電影出現，或只會在沒有官方承認、不能公映的「地下電影」看到；此 外，為了配合電檢，內地電影界非常強調寫實主義，這裏所指的寫實主義，主要以親情愛情為主，當然不能出現上述提及的 敏感題材。這樣強調寫實主義，是要防止像《讓子彈飛》般有大量政治符號、廣電總局人員看不出，但觀眾早就看穿的尷尬情況。

內地的寫實主義，源於前蘇聯電影的社會主義寫實主義，可謂社會主義國家的傳統。至於香港，一直不受這方面的限制，而且有 電影分級制度，色情暴力鬼怪題材容許於體制內出現，這些題材更風光一時，而海外影評人曾以「盡是過火，盡是瘋狂」來形容 香港電影。這方面，與內地保守作風形成強烈的對比。

不過，近年中港兩地合拍片流行，不少香港電影工作者北上工作，為了迎合內地市場，香港電影人也跟從內地電檢遊戲規則，令 以往港產片瘋狂作風被抑壓，再加上他們對內地的所謂理解，形成「四不像」的電影。

電影工作者追求票房乃正常之事，但為了票房卻放棄原有的特色和風格，筆者持有保留態度。下回，將會介紹兩地電影風格本 質上的差異。

文: 袁廸旗