讓新冠疫情下居家避疫者產生共鳴的《#Alive》

撰文： Kantorates | 發布日期： 2020年09月01日

活著 Alive

評分: 6/10
年份: 2020
片種: 喪屍
導演: Jo Il-hyeong
主演: Yoo Ah-in、Park Shin-hye、Jeon Bae-soo

南韓是繼中國後，最早爆發嚴重新冠疫情的國家之一，不過當地政府應對得當，疫情不久就受到控制，而該國也逐漸恢復正常，包括戲院等設施陸續重開。或許由於民眾餓戲太久，疫後公映的幾部本土電影，都獲得不錯的票房成績，包括以喪屍取材，但劇情卻容易教居家避疫者產生共鳴的《#Alive》。

影片劇情講述宅男Joon-woo(Yoo Ah-in)某日早上醒來，發現神秘病毒來襲所居的都市，到處都見到兇猛的喪屍。Joon-woo躲在家中避難，但由於糧食短缺，加上家人下落未明，令他深感絕望，打算自殺，幸而被對面大廈的Yoo-bin(Park Shin-hye)發現。兩人隔空聯繫互勉，令Joon-woo重拾求生意志...

當代的喪屍類型片，大概就分為兩種，其一為逃跑型，主角大多欠缺對抗喪屍的能力，或者說喪屍的力量遠遠超越人類，所以主角一行人為了保命，只能不斷逃跑求救；第二類則為獵殺型，主角具有一定的戰鬥力和求生技巧，因而能夠主動出擊，獵殺喪屍。依此來看，《#Alive》雖有一些殺屍場面，但主要還是以手無寸鐵的角色為描寫對象，大部分的劇情，都是在描寫人面對喪屍的無力，所以應屬第一類的逃跑型喪屍片。

不過跟公路式逃跑型喪屍片有點不一樣的是(或者說是編導作出的新瓶舊酒手段)，影片花費頗多篇幅拍攝主角被困家園的狀態，而恰好這樣的描寫角度，巧妙地跟現實世界中人們面對疫情被迫躲在家中避難的情況，不無暗合之處，因而特別容易教人產生共鳴，觀看時分外投入。片中Joon-woo在家斷水斷電斷網的情況，雖然比起現實世界大家躲在家中避疫誇張嚴重得多，但是一個人在家避禍，不知何時能夠獲救所受到的精神壓力，其實跟疫情下的世界沒有多少分別。影片最成功的地方，就是把這種焦躁不安的情緒影像化，並藉著片中人的求生過程，為觀眾帶來鼓舞。

然而話雖如此，影片不如人意的地方還是挺多。這個由歐美年輕編導Matt Naylor撰寫的原著劇本，秉承了不少歐美B、C級同類製作的缺點，劇情欠缺情理和邏輯的部分特別多，始終讓人無法入信。例如男女主角面對群屍一直打不死的狀況，便誇張失實，所謂的主角光環亮眼得太過分，而兩人在近一個月的環境中缺水缺電，糧食也甚為不足的情況下，最後還是能夠大爆發邊逃邊殺，也令人看得目瞪口呆，畢竟在這樣的身體狀態下，不要說自衛逃命，就是要有足夠氣力舉起腳步行走，相信也不容易吧。另外，編導在一些小細節的處理上，看來也不夠用心。男主角Joon-woo在家多日，居然連髮型也能保持整齊，儼如一直都有到髮型屋理髮一樣，便令人無法信服。

雖然缺點不少，不過在天時地利的優勢下，《#Alive》始終是一部令人看得過癮和共鳴感滿瀉的電影。緊接該片上映的《屍殺半島》，也是喪屍大片，看來這個夏天，南韓的票房都被喪屍熱潮壟斷。

文: Kantorates