《東京蒼穹下》:只看役所廣司妙到毫巔的影帝級發揮已值回票價

撰文： Kantorates | 發布日期： 2021年11月27日

東京蒼穹下 Under the Open Sky

評分: 8/10
年份: 2020
片種: 劇情
導演: 西川美和
主演: 役所廣司、 仲野太賀 、長澤正美 、橋爪功 、梶芽衣子

師承是枝裕和的女導演西川美和，作品多重人文關懷。今年最新作品《東京蒼穹下》，以釋囚的生活為主題，本來屬於中外電影已拍殘拍熟的老掉大牙題材，但在西川的感性筆觸下，卻拍出讓人窩心但痛心的感觸效果。

影片改編自佐木隆三的小說，據聞以真實人物為基礎，講述黑幫分子三上正夫(役所廣司)坐監十多年，出獄後獲律師庄司(橋爪功)的幫助下，逐漸融入社會。然而他過去在黑幫打滾的經歷，卻令他養成難以在主流社會生活的性格，結果到處碰壁。獲派遣拍攝三上經歷的新聞節目製作人津乃田(仲野太賀)，由起初對三上的厭惡，隨著交往之深有所改變，然而等待著三上的，卻是無法預知的厄運...

有關釋囚重過新生的故事，中外都經常拍攝，當中以向來喜以黑社會或幫派為題材的香港電影界最熱衷，例如八十年代的經典江湖片《英雄本色》，主角宋子豪(狄龍)就是釋囚，而該片的六十年代原版，也對釋囚融入社會的過程，有鉅細無遺的描寫。《英雄本色》過後，陸續也有很多同類電影出現，例如《九龍冰室》、《飛沙風中轉》，這些電影的細節不盡相同，當中有些不一定是講釋囚，也有以退隱江湖人物為主，但一般劇情走向都以通俗娛樂性為主，釋囚/退隱者到了最後大多都必須重出江湖，然後來一場大血戰，犧牲性命作為自我救贖的終點。

相比港產釋囚片，西川美和的釋囚故事，顯然則寫實得多。影片針對主角三上正夫這位過氣江湖人物的描寫頗為立體，這個人不學無術，自小在江湖打滾，即便被關入監獄十多年，心智上也沒有變得多成熟，而且因為跟社會隔離太久，而變得有點脫節，仍然沉醉於昔日跑江湖的行事思維。雖然他的缺點不少，但在西川的鏡頭下，卻絕非壞人。他之所以變得離經叛道，是由很多事情和經歷的累積而做成，他跟普通人一樣，本來都有完整家庭，並非毫無進取心和改過的決心，而且在待人接物上，雖然經常做出讓人害怕的事，但卻沒有無故欺壓別人。影片透過很多細節的展示，把人性的複雜和矛盾表現得淋漓盡致，為三上正夫增添濃烈的血肉感，也讓人體會到現實的殘酷，勝過不少同類電影。

事實上，從少數族群(或傳統觀念上的壞人)發掘人性的正反面，向來是西川的拿手好戲，例如十多年前令人驚訝的傑作《親愛的醫生》，便把一名冒名行醫者的心態描寫得入木三分，當中以撐扶瀕跌椅子的自然動作，去探討冒名者不能自拔地行醫的心態，便是讓人拍案叫絕的比喻。在《東京蒼穹下》中，編導則為三上安排一大堆互動對象，從而更立體地把他的性格特質和改變呈現。

愈來愈精彩的役所廣司，今次扮演老粗釋囚便特別出色，雖然角色形象跟其本人的儒雅氣質相距甚遠，但憑著精湛的演技發揮，觀眾看下去卻沒感到一絲違和感，只覺得役所跟三上已是融為一體，當中臨近片尾一場，他在護理中心難忍同事歧視他人，壓抑怒火的感情變化，在爆發與忍耐之間的轉換便妙到毫巔，盡顯影帝級的演技，可以說單是看他一個人的表演，已值回票價。

西川美和出道二十多年，執導作品不多，甚至比師傅是枝裕和更愛惜羽毛，不過好在她每次出手都非同凡響。由嶄露頭角的《搖曳》，到後來的《親愛的醫生》、《不道德的夫妻》、《不道德的丈夫》，以至今年的《東京蒼穹下》，不論編、導、演都繼續保持高水平的發揮，從沒讓人失望。

猛人 - 役所廣司

文: Kantorates