《Carter》: 一個很好的拍攝技術示範，但並不成戲也不能被稱為電影

撰文： Kantorates | 發布日期： 2022年08月16日

救命卡特 Carter

評分: 5/10
年份: 2022
片種: 動作
導演: 鄭秉吉
主演: 周元、 李成宰、 鄭素利、 金寶敏、 鄭在泳、 鄭海鈞

南韓的商業動作片，製作水平愈來愈高，最近於Netflix串流平台首播的新片《救命卡特 Carter》，以一鏡到底的動作戲為賣點，便是一場極盡華麗和瘋狂的視覺饗宴。可惜一如同類電影，影片只有一個gimmick而欠缺紮實可觀的故事大綱和劇情，愈看下去就愈令人覺得疲勞難耐。

影片劇情講述特工卡特(周元)在一間酒店房間一覺醒來，被大批神秘人追殺，只好奪路狂奔。逃亡過程中，他被告知自己可能涉及美韓朝三地的政治陰謀，而且還必須把一名科學家的年幼女兒救出，運送到安全地點。其間他多次經歷生死一線的危險處境，但是卻逐漸發現，自己的身分可能並不如預期所想...

說到一鏡到底的電影，近年並不罕見，先別說二十多年不靠特效切實地一個移動鏡頭演到底的俄羅斯歷史宮廷片《俄國方舟》，以及2019年獲多項奧斯卡提名，基本上處於不同製作成本和層次的歷史大片《1917》，比較同類的就有2015年美俄合拍的《Hardcore Henry》，正好也是以一鏡到底為賣點的動作片，不過該片以第一人稱FPOV為視點，意即全片視覺就是男主角眼睛看到的事物，因此男主角本人並沒有在銀幕上出現，跟《Carter》的第三人角度不同。比較之下，同樣視點的一鏡到底動作片中，《Carter》可能更像兩年多前的日本武俠片《狂武藏》，該片講述宮本武藏決戰過百武士，一鏡到底追蹤拍攝他斬殺敵人，全片幾乎沒有劇情，主要靠如電玩遊戲《三國無雙》系列的連場動作戲作招徠，另外加上偶像派演員山崎賢人的客串吸客。

《Carter》也是非常具有電玩風味的一鏡到底動作片，尤其為遷就那些設計誇張的動作戲，鏡頭必須時刻作大開大合式的高速移動，因此拍攝主角時多數採取中遠或全身鏡頭，跟時下流行的3D立體電玩動作遊戲的視點特別相似。當然，這樣高度搖晃的鏡頭動態，在大銀幕上觀看定必會令人感到吃不消，甚至嘔吐暈眩，兩個多小時的片長很難熬過，不過這部戲安排在串流平台播放，在電視或細小的電腦屏幕觀看，倒不會產生太嚴重的視覺疲勞。

至於作為招徠的一鏡到底，顯然不是真的如完成影片所見，一個鏡頭拍到尾，而是透過非常精巧的連接過場方式無縫連合。事實上，看到影片的場景變換就知道，這樣的製作不可能真的一鏡到底，單是片初主角由一層樓跳入另一層樓，已不可能靠一部攝影機跟拍，之後在街上飛車追逐、繼而上山下海，登上飛機後更要跳機，無論如何都不可能在不靠特效之下一鏡完成。當然，編導看來也不介意觀眾看出影片並非真正的一鏡到底，而是更在乎要表達出如何利用特效和計算精準的分鏡設計，呈現出仿一鏡到底的精彩動作場面效果。這倒是讓人想起日本片《屍殺片場》，只是該片在後半段跳出戲中戲的世界，直接公開一鏡到底是如何拍成。

撇除動作戲的焦點，可惜影片劇情卻是薄如白紙，雖然牽涉跨國政治陰謀，而且還設計了「我是誰」式懸念，但看下去就會發覺，編導並沒有任何興趣去發展這個諜戰故事，更遑論是要鋪排主角的真正身分，觀眾不會感受到編導對劇情設計的熱情，自不然也不會在乎究竟主角是哪一個國家的間諜，或者他跟幾個女角的關係。正由於觀眾無法對片中任何角色產生代入感，劇情演下去就變得如流水賬，只是一幕接一幕如打機的動作戲，始終無法教人投入。

說到底，《Carter》就是一個很好的拍攝技術示範，但本身並不成戲，根本不能被稱為電影。這樣的致命性缺陷，其實也是上述日本片《狂武藏》遇到的同樣問題，編導可能拍得很爽很過癮，對觀眾來說卻是不痛不癢，過目即忘。

文: Kantorates