《寶驚魂》: 母子觀念隔閡之外，更多的是對女性強勢的恐懼焦慮

撰文： bio-man | 發布日期： 2023年04月19日

寶驚魂 Beau is Afraid

評分: 8/10
年份: 2023
片種: 驚慄
導演: Ari Aster 亞里艾斯特
主演: Joaquin Phoenix 華堅馮力士、Nathan Lane 尼芬連恩、Amy Ryan 艾美賴恩、Stephen McKinley Henderson 史提芬麥堅尼漢特臣

亞里艾斯特對我而言，是一個故事主題重點非常鮮明的導演，他的作品的主角性格思維，都深受來自父母潛移默化的影響。不論是《仲夏魘》身受親人自殺打擊的丹妮；又或者是《宿怨》祖孫三代的強勢干涉生活帶來的情緒勒索引發的壓力；甚至是在最新作品《寶驚魂/寶可噩夢》裡，來自原生家庭的母親有形無形的控制慾，以及因傷而借宿的外科醫生夫妻家庭強行精神移植對亡子思念投射的行徑。

但在《寶驚魂》卻是更進一步的除了闡述父親缺席的人生，導致母親強勢佔有慾的扭曲成長環境與控制慾，本片更多成分也描述了男性與異性相處的恐懼，以及對於強勢女性主導男性抉擇的不安。

除了故事起因的主角的公寓遭到遊民闖入破壞（還是基於一時的手忙腳亂造成的後果），而主角在獨居的這段劇情裡所面對的逃避母親，以及向房東太太求助無門…等，逐步累計了主角的恐懼與崩潰失控。故事在這片頭同時也暗示了主角雖然沒有惡意，卻也是獨善其身的漠視身邊的混亂這樣的偽善。

在主角因故車禍而寄住在外科醫生夫妻的家之前，得知母親意外辭世導致的失神與受到闖入家中的遊民驚嚇，求助警方未果還當著警方的面遭到隨機傷人犯的殺傷，主角心力憔悴之下仍是想著前往老家完成母親的後事，而在這之前的兩段遭遇，就成了主角檢視自己的人生的投射歷程。

很難概括《寶驚魂》究竟該如何界定它的劇情主軸，從文本來說，它有那樣點《愛麗絲夢遊仙境》以及《奪命鎗火》一般，遊走在童話與黑色夢魘之間；但在敘事上又讓人聯想到《失憶大道/穆荷蘭大道》、《驚狂》乃至於《傑克蓋的房子》，甚至是《25小時》…等，這些自我心靈探尋旅程的公路電影套路。（其中一段劇情甚至讓我聯想到《戰慄遊戲/危情十日》）

而在看似親子世代觀念落差，以及對於父母輩在子女身上的情緒勒索，又很難不聯想到一些『恐怖父母類型』的親子關係恐怖片。但同時，主角單親家庭的背景，以及主角母親那身為事業得意女強人的成功，為了身兼父職所刻意排除在外的父親/丈夫，卻又帶出了隱約存在的男性面對強勢女性的焦慮氛圍。再加上男主角那天生性格軟弱與隨從般的應和，片中男主角接觸到的每一個女性，可說是各個都存在強勢主導決定權的存在。

事實上，片中更是大膽的使用了只有R級尺度才能展現這一層隱喻的設計，也就是強勢女性主導的世界所看待的男性，不過就是一個用來滿足生理需求以及承繼血肉傳承生命的播種工具…是的，本片直接把男性具象化成為一個巨大的陽具，就是這麼直白的展現出當代男性之於異性眼中的形象。

也因此在故事的尾聲，與其說是男主角的軟弱是一種罪過，倒不如說只要男性從軟弱展現出具有侵略性的一面時，不論那動機為何，反正男人天生多了根『屌』就是一種死罪。

在亞里艾斯特的文本推演下，《寶驚魂》在驚悚與荒謬黑色幽默並存的敘事結構裡，完美的仰賴了華堅馮力士的精準到位的演出，乍看之下頗有幾分從《小丑》下工後直接跑隔壁棚的錯覺，但實際是呈現出不同於亞瑟佛萊克的角色塑造與情緒。

近３小時的篇幅裡，本片安排了相當完整的文本結構，甚至還仰賴了構圖與佈景達到故事主題延伸的心理提示。是的，本片的佈景編排同時也是劇情環節的一個部分，皆有預告了故事走向甚至是結局必然性的提示。

如果喜歡敘事主題圍繞單一演員角色發展故事的片種，《寶驚魂》確實是今年這類作品的首選…只要觀眾不是媽寶、恐慌症、乃至於厭女情結強烈，以及親子關係疏離，喔～相信我，這四類人看完這部片，怕是會更加重病情的…

感謝 台北双喜電影 熱情邀請，參與4/19在大直IMAX的特映活動，話說我還真沒想到這片居然是1.43:1的構圖規格。

猛人 - 全體人員

文: bio-man