香港導演陳嘉上+ 林超賢獨家專訪(Part I)
前言
繼上周彭浩翔導演和杜汶澤的專訪後﹐ 我們今次再度請到兩位嘉賓一 起接受訪問﹐ 他們就是最近剛完成執導新片《 至尊無賴》的陳嘉上 和林超賢導演。 兩人早於八年前憑《 野獸刑警》榮獲金像獎最佳導演 等大獎﹐ 事隔多時再次聯手合導﹐ 十分教人期待。 陳嘉上和林超賢 導演在是次專訪大談這部新片之餘﹐ 也分享了很多以往合作的經驗﹐ 以及對香港電影前景的看法。 本站十分感激兩位導演在百忙中 抽出寶貴的時間接受我們的專訪。
希望大家喜歡吧！
誰是陳嘉上和林超賢？
陳嘉上是香港著名導演﹐ 生於1960 年﹐ 70 年代在加拿大攻讀大學﹐ 81 年回港後即投入於演藝事業﹐ 後加入邵氏電影公司﹐ 編寫不少 劇本。
1988 年﹐ 陳嘉上憑編劇作品《 三人世界》 獲金像獎最佳劇本獎 項。 一年後首次編導電影《 小男人周記》 ﹐ 受到歡眾歡迎。 其 執導作品計有《 錯在新宿》﹑《 逃學威龍》系列﹑ 《 武壯元蘇乞兒》 ﹑ 《 霹靂火》 《 飛虎雄心》系列﹑ 《 野獸刑警》﹑《 老鼠愛上貓》﹑ 《 A-1 頭條》等近二十部 ﹐ 當中《 野獸刑警》獲1998 年金像獎最佳電影﹑ 導演﹑ 男主角﹑ 男配角 及劇本五大獎項﹐ 成為一時佳話。 《 至尊無賴》為他和林超賢繼《 野》 片後的再度合作﹐ 由鄭中基主演。
林超賢 ﹐ 香港著名導演﹐ 早於80 年代已加入電影圈﹐ 曾替陳嘉上 電影 《 錯在新宿》擔任副導演一職。 後曾出任策劃﹑ 演員﹑ 監製﹑ 動作設計等多個職位﹐ 1997 年首次執導電影《 G4 特工》﹐ 受到注 目。 1 年後和陳嘉上合導《 野獸刑警》﹐ 獲金像獎最佳導演獎項。
其他作品有《 重裝警察》 、 《 江湖告急》、 《 戀愛行星》、《 千機變》 、 《 豪情 》、 《 戀情告急》 及《 重案痴孖Gun 》 等。《 至尊無賴》是他2006 年的最新作品。
至尊無賴
動映地帶: 今天很高興能請來兩位金像導演陳嘉上及林超賢, 二人當年一起憑著合導《 野獸刑警》 ,
勇奪金像獎的「 最佳導演」 。 事隔將近十年, 再次走在一起, 拍攝新片《 至尊無賴》 , 為何事隔這麼多年
才再走在一起?
林: 想再續未了緣吧!
陳: 其實我們一直都算合作無間 , 只是有沒有掛名而已。 之前因為拍攝《 1 : 99 》 短片時, 我跟林超 賢一起合導了一條短片, 那時候便有感覺, 很想再一起合導一部電影。
林: 老實講, 我跟陳嘉上都合作了二十年有多, 那當然「 小變勝新婚」 , 大家分開了一段時間, 再走在 一起合作是很開心的! 亦可以重拾一些之前合作, 甚至再早期我做他副導演的一些感覺。 因為以前整個氣氛 很好, 仿如一家人一樣, 今次再做當然同樣開心, 但畢竟大家年紀也大了, 事隔幾年的時間中, 自己也經歷了一 些東西, 我自己也沒以前那種開朗, 甚至聽到有人說我惡, 唔… 我覺得是沉重了, 變了一點點吧…
動映地帶: 今次《 至尊無賴》 跟上一部合作的《 野獸刑警》 , 可算是截然不同的片種, 為什麼會有這 個構思?
陳: 其實因為之前遇上鄭中基, 他說想跟我合作一部戲 , 於是我們便開始籌組劇本。 今次這個故事, 可算是為鄭中基度身訂造, 我相信年青人會喜歡的, 因為都是講一些年青人之間, 所發生的一些事情。 這部 《 至尊無賴》 我們會稱之為一部百分百的港式喜劇, 由題材至取景都全部在香港的, 是一部屬於很香港、 很地道、 很年青的喜劇。
林: 今次選擇拍年青人題材, 其實很基於鄭中基, 你看以往鄭中基的影片, 最能hit 中是哪一個層面的觀 眾? 那我們就由這個層面出發。
動映地帶: 鄭中基以往常拍 喜劇, 今次如何再給觀眾新鮮感?
陳: 今次鄭中基在戲中有兩個角色, 一個是黑幫老大, 一個是想入黑社會卻無人接收的小伙子, 兩個角色都 是社會上的一些小人物。 其實若說現在香港演員青黃不接, 鄭中基剛好就在「 青」 、 「 黃」 之間…
林: 所以我們想的不是怎樣改變鄭中基, 而是怎樣令他在事業上走前一步, 可使他更上一層樓? 依然是 喜劇, 但喜劇就是否等於一切仍然停留沒變? 我們的目的是希望一個喜劇演員, 能以不同方法演繹不同類型的 喜劇。 我想在幾部鄭中基的喜劇推出之後, 在觀眾之間亦產生迴響, 甚至在票房數字上也有一定的迴響反應, 而我們就想把鄭中基的喜劇感, 放入我們這個班底之中, 使我們的戲劇感放大。 我們依然保留鄭中基處理喜 劇的獨門技巧, 亦同時把整個戲劇的骨幹, 做得更加紮實。
動映地帶: 除鄭中基以外, 還有林子聰及一眾女星擔綱演出, 你們又如何在戲劇上處理他們? 會否怕令 他們在戲劇上只成為一個作陪襯的角色?
林: 我們放這班演員進去的時候, 目的當然不是陪襯。 每一個人在戲中, 都有其本身存在的價值。 以往 的一些做法, 可能加這個、 加那個, 目的只為作一個商業的考慮, 而我們的創作模式, 就不從這方面去想, 所以 並非要我們加什麼要他去做, 而是他們出現在戲中, 本身已經有一定要做的事。
動映地帶: 今次你們聯合導演《 至尊無賴》 , 你們二人是怎樣分工的?
林: 其實都沒有特定分工, 我主要是負責主導一些場口的設計, 例如一個角色人物的出場, 怎樣出場? 在 哪個位置出場? 應該給他怎樣一個處境出場? 這些我會比較付出多些, 我們一向合作以來都是這樣。 而一些較 大方向, 即創作概念、 講故事的目的、 人物上的起承轉合, 較廣層面的東西, 就由他去負責。
陳: 還有一些較技術性的東西, 例如動作設計、 鏡頭擺位都由他負責。 不過當然二人一起做事, 不能很 明確地劃清界線, 若說「 這是你的事, 所以我不管」 那就大件事了!
動映地帶: 陳導演先後跟兩代喜劇男星合作, 先有周星馳, 再有鄭中基, 很多人拿他們二人比較。 你 又怎樣看他們二人?
陳: 跟星仔合作都是很久之前的事了, 二人都很有創意的。 若要比較二人, 其實一文一武, 星仔比較文靜, 在片場不是多言的一個。 相反鄭中基就比較貪玩, 他有很多東西講的, 除了搞笑有一手, 對動作也有一番想法, 所 以你見他有時很愛扮李小龍, 跟星仔一樣, 他們都很愛功夫的。
動映地帶: 那將來有計畫再跟周星馳合作嗎?
陳: 現在星仔成熟了很多, 對電影很有自己的一套看法,也很能成熟地拍攝一部電影。 但當然… 將來的 事無人預計得到, 隨緣吧!
動映地帶: 看回過往林超賢導演的作品, 令大多數影迷最鍾情的依然是《 江湖告急》 , 而之後的作品商 業味道則濃了不少, 可否分享一下當時的創作過程?
林: 我覺得拍每一部戲都是緣份, 不是單單你合上眼睛,想做就可以去做。 拍《 江湖告急》 時候的電影局 面, 其實都不太理想, 所以當時想拍一些高成本的製作是困難的, 因而有機會令《 江湖告急》 這種戲種出現。 演 員方面, 當時很多演員都沒太多工作, 他們又願意收少一些片酬, 去拍一些較實驗性的東西, 在種種情況下才拍攝 了《 江湖告急》 。 老實說, 電影也是一種投資, 若要從一些海外影展中獲得本土商業市場上的利益, 現在… 可能 會好一點! 但當時都不是這麼好, 若說影展戲能增強市場價值, 那全世界到處都有影展, 影展戲經常都有, 又不見 每部影展戲都因獲獎而票房大爆? 在香港很難以影展的包裝, 再轉化成傳統的觀眾層面。 就算你看陳果, 他在海 外獲獎無數, 有一定的知名度, 他找到自己的一套方法去經營自己的商品, 但始終難走入香港的觀眾。
陳嘉上和林超賢導演於訪問的Part II 分享了很多以往合作的經驗﹐ 以及對香港電影前景的看法。 請按這里 閱讀 。