日本著名導演黑澤清獨家專訪(Part I)
前言
作為2009 年三藩市亞美國際電影節的焦點電影人﹐ 日本著名導演 黑澤清早已在國際影壇享負盛名﹐被喻為日本新世代恐怖片大師﹐ 繼黑澤明後又一位姓黑澤的名導。 黑澤清自90 年代拍成《 X 聖治》 揚威海外後﹐往後的作品都受到各界注目﹐成為柏林﹑ 康城和威尼斯影展 的常客。 我們有幸邀得黑澤導演暢談拍攝新作《 東京奏鳴曲》 的經過。 另外﹐ 我們亦藉著這次機會邀請黑澤導演細述和御 用演員役所廣司的合作旅程﹐ 以及他對電影的一些看法 。 本站十分 感激黑澤導演在百忙中抽出寶貴的時間接受我們的專訪。
- 以下訪問以英語和日語進行﹐ 由電影節代表Taro Goto 協助翻譯。
- 特別鳴謝三藩市亞美國際電影節及Larsen 公司為我們安排是次的專訪。
希望大家喜歡吧！
誰是黑澤清？
黑澤清生於1955 年﹐ 於80 年代闖入影圈﹐ 是日本著名導演。
黑澤清早年在日本立教大學的社會學系畢業﹐ 其後進入影壇﹐ 在1983 年首次執導拍攝電影《 神田川淫亂戰爭》。 他入行初 期主要拍攝錄像電影﹐涉獵無數類型電影﹐ 例如情色﹑ 黑幫 和劇情片等。
在90 年代初期﹐ 黑澤清憑一個原創劇本﹐ 獲獎學金赴美研修 電影。 不久他又回到日本工作﹐ 並在1997 年拍出驚慄片《 X 聖治 Cure 》﹐ 該片在東京國際電影節首映廣獲好評﹐其後更助他於橫濱 電影節獲最佳導演獎。
自此以後﹐ 黑澤清在國際影壇上嶄露頭角﹐ 新片分別在柏林﹑ 康城和威尼斯影展等著名電影節首映﹐ 成為燙手可熱的知名大導。
由於他過去10 年多拍攝恐怖驚慄片﹐所以被國際影壇喻為新 一代恐怖電影大師。 其執導作品逾20 多部﹐ 部分電影計有 《 X 聖治Cure 》﹑《 Serpent's Path 》﹑《 Revenge: The Scar that Never Fades 》﹑ 《 惹鬼回路Pulse 》﹑《 License to Live 》﹑《 Eyes of the Spider 》﹑ 《 Charisma 》﹑《 降靈Seance 》﹑《 鏡花水母Bright Future 》﹑ 《 惹鬼狂叫Retribution 》和《 東京奏鳴曲Tokyo Sonata 》等。
東京奏鳴曲
動映地帶: 謝謝你接受我們的訪問。 我們由你的最新作品《 東京奏鳴曲 》 開始 吧。 有很多人形容這是你創作生涯的分水嶺﹐ 和以往拍攝的恐怖驚慄片不同。 對於 你來說﹐ 這是否真的是一個新路向? 觀眾以後是否可預期看到更多不同的東西?
黑澤: 我知道很多人都提及分水嶺的說法﹐ 而事實上我以往的確拍了不少 (恐怖) 類型片﹐ 今次確實有嘗試不同片種的想法﹐ 而且影片的故事也和以往拍 過的驚慄片不同。 不過從另一個角度來看﹐ 其實我也拍過不少其他類型的電影﹐ 例如黑幫片﹑ 各種類型如家庭戲劇等﹐ 這些電影和 《 東京奏鳴曲 》 在本質上 大同小異。 所以我不覺得這對我是非常大的轉變﹐ 但當然我也感到這是一個好 機會﹐ 讓我能夠嘗試不同的﹑ 以往未做過的主題和故事。
動映地帶: 影片一個讓人難忘的地方﹐ 是女強男弱的角色塑造。 片中的女 角大多都是比較獨立和富決斷力的﹐ 例如敢於獨自面對危機的母親﹐ 和離 婚意志堅定的鋼琴老師﹐ 相對來說﹐ 男角都比較被動和優柔寡斷﹐ 你怎樣看這個 性別刻劃的問題?
黑澤: 我並沒有特別去顯示男女性別的異同或當中的性別差距問題。 事實上﹐ 影片只有一名主要的女角﹐ 就是主角一家的母親一角(小泉今日子) ﹐ 她的情況比較 特殊﹐ 相對於其他三名全是男性﹐ 主要應付外來問題如失業等的家庭成員﹐ 母親 是長時間留在家裡。 她在外面沒有什麼事情面對﹐ 所以她在家中唯一面對的就是 自己﹐ 她的人生是向內去尋求自我救贖的﹐ 正因如此﹐ 她可能給予觀眾一個比較 堅強的感覺。
動映地帶: 在這部片及你以往的作品中﹐ 你總是把戲中的世界描寫得比較 冷漠﹐ 人際間的關係特別疏離。 這是否反映了你對現代城市生活的觀點 ?
黑澤: 的而且確﹐ 我的電影內的人物﹐ 並沒有很多的溝通。 人際關係的疏離﹐ 主要由社會問題產生﹐ 例如貧窮﹑ 戰爭等。 在我們的社會裡﹐ 這是真實發生在世界 的狀況﹐ 人們都受到外來力量的影響﹐ 然後他們唯有向內自省﹐ 面對自己的問題。 這是一個自我尋找的旅程。
動映地帶: 說到社會問題﹐ 你的社會學學位有否幫到你編寫今次的劇本 ?
黑澤: 經常都有人問我這個問題(笑) 。 事實是我的社會學背景﹐和我拍的電 影是完全沒有關係。 當我在學時﹐ 雖然主修的是社會學﹐ 但我也加入了校內的電 影學會﹐ 所以我大部分時間都花在看電影和拍電影之上﹐ 都沒有去上課。 某程度 來說﹐ 影響我電影創作最大的﹐ 始終是我看過的電影。
動映地帶: 《 東京奏鳴曲 》的前半部﹐ 包括家庭成員的溝通﹑ 低於正常視點 的鏡頭和室內平板的畫面構圖等﹐ 都讓人想起小津安二郎的電影。 你是否有意這樣 去拍? 小津對你的影響如何?
黑澤: 我一向都是小津的忠實影迷﹐ 但當我開拍 《 東京奏鳴曲 》時﹐ 我是刻 意要求自己不去模仿他的庶民劇電影﹐ 可是有趣的是﹐ 電影出來後﹐部分場面卻 和他的電影十分相似﹐ 這令我感到很驚訝。 在日本﹐ 當你拍攝一部電影﹐ 運用了 一些類似小津電影風格的東西﹐ 大家都會立即提起小津﹐ 認為這是抄襲﹐ 但是若 你運用黑澤明的電影技巧﹐ 人們卻認為這是很基本和傳統的電影手法。 我認為小津 的影響力實在太大了﹐ 當人們拍攝庶民劇類型的電影﹐ 即使沒有模仿他的想法﹐ 大家也往往覺得自己受到他的影響﹐ 這其實讓拍攝這類電影的人感到有點害怕呢!
訪問的Part II 內容包括黑澤清導演對其御用演員役所廣司的看法﹐ 以往拍攝電影的心得， 請按這里 閱讀 。