日本 著名導演黑澤清獨家專訪(Part II)

御用演員: 役所廣司

動映地帶: 談一下你的御用演員役所廣司。 你們當初是如何認識的? 他有什麼特點﹐ 讓 你們建立這麼長時間的合作關係?

黑澤: 我們最初是在《 X 聖治Cure 》一片合作﹐ 他是該片的男主角 。 早在我們為該 片選角時﹐ 我已不時聽到他的名字﹐ 也很想和他合作。 我們充滿默契﹐ 是因為大家年齡一 樣﹐ 談起來特別投契﹐ 價值觀和品味也很接近。 在很多時候﹐ 我也不需要解釋太多﹐ 他已 明白我的想法﹐ 而且他也會自己去感受扮演的角色。 再者﹐ 我和他都屬於同一代人﹐ 大家 都是在70 年代晚期上大學。 那剛好是在熱衷於政治活動之後﹐ 以及御宅族文化之前的世代。 在這個夾在中間的世代中﹐ 我們分享了頗為相似的世界觀﹐ 都對前景的不穩定有所感觸。

動映地帶: 說回《 東京奏鳴曲》﹐ 為什麼今次不起用役所廣司扮演父親的角色﹐ 而 僅讓他當個戲份很少的竊匪 ?

黑澤: 其實他本來不會參演這部電影的! 他當時的工作非常忙碌﹐ 根本無暇參與。 不過當劇本完成﹐差不多所有演員都已徵集後 ﹐ 他突然聯絡我﹐ 表示有三天的空檔﹐ 問 我有沒有角色可讓他演。 當時唯一未有選角的角色﹐ 就是那個入屋行劫的劫匪小角。 他 看過後同意演出﹐ 於是便加入劇組了。 由於他能夠參與三天﹐ 而按照原來的劇本﹐ 劫匪 一角的戲份很少﹐ 根本不用拍三天﹐ 我們便決定增加該角色的戲份﹐ 包括加入了劫匪和 母親在海灘的一場戲。

動映地帶: 那增加戲份後﹐ 他還是在三天便完成工作嗎?

黑澤: 整部戲的拍攝時間不過四個星期左右﹐ 所以三天不算少了。 正如上述﹐ 在 原來的劇本﹐ 劫匪的戲份很少﹐ 所以我們便補充了該角色的戲份。

電影創作

動映地帶: 回到家庭戲劇的討論﹐ 你覺得自小津安二郎的時代以來﹐ 日本人的家庭觀念 有沒有什麼改變?

黑澤: 如果你看看小津在50 年代的電影﹐ 你會發覺片中描寫的家庭結構﹐ 和 今天分別不大﹐ 所以說﹐ 他的思想是非常前衛的。 當然﹐ 若你要作比較的話﹐ 會發 現戲中房屋的室內擺置﹑ 景觀或服裝等會和今天有所分別﹐ 但其實當中的家庭結構 和核心是沒有多大不同。 另外﹐ 回應你之前有關強勢女角的問題﹐ 其實小津電影 內的女角也很堅強的﹐ 這些母親或妻子的角色﹐ 表面看都是站在夫婿之後﹐ 但 她們其實都很獨立和自主﹐ 例如原節子在《 東京物語》內的角色﹐ 便是非常倔強﹐ 也敢於表達自己的意見。

動映地帶: 近年很多亞洲恐怖片都被翻拍成荷李活版﹐ 包括你的舊作 《 惹鬼 回路》。 你怎樣看待這些重拍電影?

黑澤: 我對此沒有負面的看法﹐ 在電影歷史上﹐ 曾出現不少經典的改編電影﹐ 也有很多著名文學被改編過。 對於重拍版本﹐ 我認為最重要是如何深究素材﹐ 尋找新的角度﹐ 以顯示出和原版的區別。 若重拍和原來的一樣﹐ 為什麼我們 需要重拍呢?

動映地帶: 你下部作品會是什麼?

黑澤: 目前未有任何實質上的安排﹐ 不過現正發展幾個計劃﹐ 都是在籌備 階段 。 但我可以說﹐ 新片應該不會是家庭戲劇﹐ 也不再是恐怖片了。 我期待 有新的挑戰。

動映地帶: 謝謝你接受我們的訪問。

黑澤: 謝謝。

總結
總括來說， 是次訪問的進行十分成功。我們想再次多謝黑澤清導演能抽出寶 貴的時間接受我們的獨家專訪， 不厭其煩地詳盡解答了我們所有的問題﹐分享 了很多心得和感想。 在此預祝黑澤導演的新片《 東京奏鳴曲》在美發行能夠 取得成功。

謝謝！
文/ 採訪/ 翻譯﹕ Kantorates
攝影: Vivian Po
3/2009

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