《四大探長》:滿足對港英黑白共治時代 抱有獵奇心態觀眾的好奇心

撰文： bio-man | 發布日期： 2023年02月09日

四大探長 Powerful Four

評分: N/A
年份: 1992
片種: 警匪
導演: 林德祿
主演: 任達華、李修賢、鄭則仕、李子雄、甄楚倩、尹揚明

等了好久，《風再起時》終於陸續在中港台上映（台灣要等到月底），而說起探長片，或是說正確點，香港描述港英時代黑白共治時期的黑白兩道的梟雄片，打從《跛豪》（吳錫豪，近幾年重拍次數最多的梟雄故事）開始就抵定了基本公式共識，也就是在描述這些有原型事跡的真實人物怎樣戲劇化都行，但最後一定都是鬥不過「廉記（廉政公署ICAC）」的收尾。

在《跛豪》掀起的近代懷舊浪潮後，《雷洛傳系列》（明指呂樂）的問世，也是套用了相同框架的模式，打造了一個有牌流氓的形象套路，同時也豐富化（卻也框架化）了這類近代懷舊題材的世界觀與規則建構。

一如1990年代尾聲的《O記：三合會檔案》與2000年後的《金錢帝國》，王晶所試圖打造的，重新塑造既有框架的70年代的影視記憶形象，把黑白共治但兄弟情義並重的規則，慢慢戳破這一層糖衣，轉換成更為殘酷現實的利益關係之下的虛假兄弟情。（反而我想不通重新擁抱情義的《追龍》的創作動機）

在90年代，近代黑白共治時期的梟雄片浪潮，作品有好有壞。有些依附在《雷洛傳》的世界觀發展成龐大的故事系列（這也凸顯《霞姐傳奇》的詭譎，共用了《雷洛傳》與《跛豪》的世界觀，但偏偏兩部片在文本設定差異非常大）；也有的作品自成一個故事體系的世界觀，但不變的都是引用已知事件作為故事發想。

也差不多是90年代探長題材尾聲的時間點（香港電影在題材浪潮的週期非常短暫），比《風再起時》（台灣） 更早在文本涉足「四大探長」的電影《四大探長》問世，某些層面也算是滿足了對港英黑白共治時代，抱有獵奇心態的觀眾的好奇心。

而這部片實務表現又如何？

故事起始於無頭（影射藍剛）在1989年的葬禮，其他三位前總華探長（影射呂樂的雷老虎帶頭）參加葬禮，卻碰上廉政公署跨境執法，無頭遺孀與廉記探員開始回顧當年的社會環境與職場氛圍。

雖然開場白的成本吃緊（看得出來其實不是在新加坡取景），但整體劇情前導回顧的氛圍表現很到位，讓人好奇接下來的故事發展。

而故事開始回憶70年代的時候，撇開四位探長怎樣上位的過程，其實最主要的是帶出劇情虛構的反派江德森的登場，以及他與無頭怎樣逐步積怨到生死衝突的緣由。 故事到四位探長正式升職為止，其實都還不錯，有警匪衝突，也有幾位要角生活面的描述，故事主線推演也穩定發展。

但當故事開始導向白粉（海洛因/美金/四號）流行的亂象之後，劇情就出現節奏混亂與劇情趕場的問題，而作為大反派的江德森也在這段故事成為引導劇情的主體，導致主打探長故事的作品變成反派搶了故事鋒頭的狀況。

而故事收尾融入的當年的廉政公署在執法與情面的轉換，也顯得突兀與格格不入（結尾一瞬間突然就肯定了四位黑白通吃的探長的所有行為，毫無鋪陳可言）。

可以感覺得到編導主創的中心主題，是流水帳談到上世紀70年代的執法亂象，以及自成一套規矩的地下秩序。但是因為劇情編排鋪陳的頭重腳輕，反而讓一個本該在150分鐘上下篇幅的故事，最終壓縮在兩小時不足的長度裡，也導致部分劇情文本的發揮點到為止（好比雄爺與艷萍的曖昧關係）。

任達華的雷老虎在本片其實只是配角，演技穩定輸出，就不多比較各版本的表演差異。反而李修賢飾演的無頭（藍剛），在我記憶裡也就向華強（龍五）的藍江能夠作為對比的演員。

當然，向華強冷面的演出表現，本來就只是因為想圓一個警察夢的自肥的結果，自然在演出表現上不比龍五那樣契合形象特質。對比李修賢在演出上的情緒層次轉換，那是不在一個層級的。

就作品結果論來看，娛樂性確實不錯，但如果是要看劇情文本的嚴謹，我會推薦看回《跛豪》或是《雷洛傳系列》。

1992年出品，台灣有發行國配版DVD，港版也出過DVD，港台版本均已絕版。

文: bio-man