動作拯救場面超級一流但文戲超級不入流的《緊急救援》

撰文： Kantorates | 發布日期： 2021年02月27日

緊急救援 Rescue, The

評分: 6/10
年份: 2019
片種: 動作
導演: 林超賢
主演: 彭于晏、王彥霖、 辛芷蕾、 藍盈瑩 、王雨甜 、徐洋 、陳家樂

兩年前香港導演林超賢拍攝的國產大片《紅海行動》，在內地票房狂收超過三十億元人民幣，加上再之前同樣受到好評的《湄公河行動》，結果令到他一躍成為全國最炙手可熱的超級大導。然而電影界就是如此詭異多變的行業，他在去年乘勝追擊的新作《緊急救援》，並未能延續佳績，不論票房表現和口碑都下滑嚴重，這可能跟影片非常疲弱的劇情處理有關。

《緊急救援》片如其名，以中國的緊急反應特勤隊為主角，講述以高謙(彭于晏)為首的一眾隊員，如何在極艱難的環境下，一次又一次英勇果敢地深入災難現場救人。高謙在災場上救人毫不猶豫，意志堅定，但在生活中卻因為兒子生重病，以及隊員遇上的不幸而感到意興闌珊，不知如何面對...

林超賢拍攝紀律部隊的能力不用懷疑，自從九十年初次執起導演筒開始，他拍攝的電影，大部分都跟警察有關，好像處女作《G4特工》、《重裝警察》，以及後來的《証人》、《綫人》等，再到近年的軍人系列《湄公河行動》和《紅海行動》，另外，他多年來也曾數次為香港廉政公署拍攝電視單元劇《廉政行動》系列，最近更為香港警方拍攝用作改善形象的《守城》短片，所以他今次以內地政府拯救隊(可能跟香港的飛行服務隊類近)為主角的電影，應是手到拿來，而事實上，片中描寫特勤隊執行任務的過程，也是有板有眼，或許程序上沒有依據現實十足展示，但表面看起來還是有條不紊，容易讓人信服。

作為目前華語電影界中拍攝大規模槍械或爆破動作場面的數一數二代表人物，片中幾場大型拯救戲，的確拍得有聲有色，鏡頭運動乾淨俐落，一氣呵成。當中最初的油井、懸涯急流、海上墜機營救、以及最後的運油船潛入作戰，各有特色而風格不盡相同，製作質素和觀賞價值都非常高，幾乎可以當成四部不同作品看待，不能不說不值回票價。那影片為何在內地反應欠理想，票房也未能延續《紅海行動》的佳績呢?

這說到底就在於非常薄弱的文戲。跟緊張刺激，製作水平超一流的動作拯救場面相比，影片的文場戲卻是超級九流，甚至說是完全不入流也不為過。首先，影片多場拯救場面雖精彩無比，但卻各自成章而沒有多少聯繫，編導連最基本的劇情串連也沒有做到，因此觀眾看下去始終無法真正入戲，僅是如像坐過山車一樣，每次拯救場面來臨時就如過山車滑下大斜坡一樣，情緒突然高漲，然後平定下來卻沒能產生任何情感反應或牽連，轉過頭又來一次跟之前完全抽離的大斜坡下滑。

第二，編導顯然是希望藉著高謙的父子情，以及他跟女機師方宇凌(辛芷蕾)的霧水情緣，去泡製一些文戲的張力，然而當中的橋段如單親爸與兒子的打鬧，以及做手術戲碼等，無一不老土陳套到極點，很難相信連電視劇集也已經唾棄不用的老點子，編導竟然還會照辦煮碗採用。

不過只要看一下林超賢的履歷，也不會太奇怪，看過去十年他的創作高峰期作品，包括《証人》、《綫人》、《激戰》等，全部都是由吳煒倫編劇或兩人合編，而當兩人在2014年拍畢《魔警》分道揚鑣後，林超賢隨後的作品《破風》，劇本質素突然斷崖式下滑，全片基本上沒有劇情也沒有人物塑造，而僅是由一場接一場的單車比賽連接，剛好今次《緊急救援》的情況也是大同小異，可見林超賢現在最迫切的問題，就是在於編劇一環。

看來除非是要拍為國家省招牌的作品如《紅海行動》和《湄公河行動》等本來就已有既定製作方向的戲，那麼還能依靠現成的編劇，否則一旦要拍稍有劇情的話，他真要考慮再次找來吳煒倫或類似水平的人幫忙一下，才不致浪費他辛苦多年練成的大片掌舵功力。

文: Kantorates