沒有大起大落,只有細水長流的《叔・叔》

撰文: Kantorates | 發布日期: 2020年08月22日
Suk Suk

叔・叔 Suk Suk

評分: 8/10
年份: 2020
片種: 劇情
導演: 楊曜愷
主演: 太保、袁富華、區嘉雯、盧鎮業

作為一部同志愛情片,《叔・叔》給我最深印象的,並非兩位叔叔的同志床戲,或者那個讓人好奇,在導演鏡頭下不乏魔幻氣質的老同志私竇,而是編導對人際關係描寫的細膩手段,尤其同類少眾題材電影,往往只聚焦於獵奇性質的展示,便更顯《叔・叔》的難能可貴。

《叔・叔》的故事以兩位長者為主(按戲中年齡的話其實足以被稱為伯伯),的士司機阿柏(太保)結婚多年,年近四旬的女兒快要出嫁,兒子的孫女也已經上學,但其實他是隱性同志,並在偶然間結識同樣已有兒孫的阿伯阿海(袁富華)。兩人一見於如故,擦出愛火,經常暗自約會。後來阿柏為關照女婿工作,決定退休,並重新思索跟阿海的婚外情...

正如上述,香港主流影圈(不計獨立電影)拍LGBTQ類型題材的電影,往往流於獵奇式展示,很少能夠做到自然流露,例如年前以易服癖為主題的《翠絲》,不論演員表現還是劇情本身,都浮誇有餘而實感不足,看來並未能反映這種特殊社群的真正想法。相對來說,《叔・叔》的優勝之處,是近乎撇除了所有通俗劇的元素,而更多的把劇情放在人際交流的明暗變化,不但寫兩主角的心態,也透過側寫家人的方式,帶出這段關係的暗湧。

片中不少場面看似家常,但編導卻能透過細眉細眼的地方露出玄機,例如阿柏妻子由始至終都沒有公然質疑丈夫的外遇,或者作出同類通俗戲劇常見的攤牌,但是卻於眉宇間流露出懷疑,好像在酒宴一場,單憑散席後阿柏和阿海道別話中的眼神交流,便看似猜出一點端倪。另外,阿海的兒子顯然也對父親的性取向略知一二,並處處作出提防,然而始終沒有點破。這些含蓄的感情展示,跟港片常見的大起大落式感情非常不同,但顯然地更符合華人世界的感情表達方式,難得的是導演楊曜愷其實是修讀法律系的海歸派,並在美國接受電影教育,出道之初都是拍英文電影為主,但由他拍攝出來的華語片,卻比很多本土導演更本土。

《叔・叔》的風格,其實有點讓我想起許鞍華的《天水圍的日與夜》。當然,許鞍華在該片的手法是更純粹和去蕪存菁,幾乎就是把所有傳統的戲劇衝突點略去,而是聚焦在這前後之間的人際互動。相比之下,《叔・叔》在部分場面的經營,還未達到相同的層次,有些對白也略嫌未夠精煉。

大家都明白,兩老年男子的同志親熱場面,並不會特別好看,所以編導處理太保和袁富華的情慾戲,都是點到即止。兩人在片中的表現平分秋色,往往只透過眼神展示,已足夠表現深邃情感,太保獲金像獎最佳男主角是實至名歸,可惜袁富華卻失落提名,事實上,他在此片的表現,可能比《翠絲》時有過之而無不及,而且論角色設計,內斂比外露是更難拿捏,唯一就是真人比角色年輕,看起來不太像跟片中對手阿柏是同齡人。扮演阿柏妻子的區嘉雯,終日眉頭深鎖,也很好地闡釋了香港某些人的特質。

《叔・叔》是一部情感充沛的文藝愛情片,即便對同志電影沒有興趣,純粹作為一部黃昏之戀的劇情片來說,也是值得一看的佳作。

文: Kantorates