製作篇-3

撰文： 袁廸旗 | 發布日期： 2015年11月28日

製作篇(3)

今次繼續談及編劇。眾所周知，在香港從事文字工作的，大部份收入少，電影編劇如是。

先不說像金像獎級的編劇，一般香港編劇收入少且在行內不被尊重，加上拖欠稿費問題嚴重、工作機會不多，所以，在香港擔任 全職編劇是不容易的事，不少編劇、特別是年青編劇，處於半失業的狀態，往往需要擔任其他兼職來維持生計。

至於內地，編劇在行內不被尊重和拖欠稿費問題也常出現，不過內地有較多工作機會，加上影視行業較香港發達，因而不同編劇 崗位如編劇助理、「槍手」都不乏空缺，情況較香港為佳。

相比香港一線編劇，內地的著名編劇稿費驚人，當然這只佔極少數。以上原因，都令本港編劇都願意北上發展，創作以內地背景 為主的電影。

但是，在整個電影製作過程中，劇本往往最需要本土化，用內地用語，即接地氣，因為對白、故事、甚至人物姓名都充滿地域成份， 例如香港劇本對白會以粵語口話寫作，與內地普通話對白不同，而且內地不同地區的說話方式、口音、方言都有所差異，所以寫內 地的劇本並不是把對白寫成書面語般簡單，即使香港編劇寫本地故事，也不是每一個編劇都能把粵語對白寫的精準，更何況其他 語言！因此，香港編劇在內地寫劇本，會有「先天不足」的情況。

本港機會少，但到內地有創作上的文化差異，香港編劇何去何從呢？編劇在本地生活得不到保障，在內地功力大減，對本港電影 業發展是不利的，當局要好好構思解決方案了。

文: 袁廸旗