製作篇-1

撰文： 袁廸旗 | 發布日期： 2015年10月10日

製作篇(1)

今回開始，將會談到中港兩地電影製作之異同，先由劇本開始。劇本創作乃為電影製作的前期，劇組不同崗位的人士會 根據劇本而行事，性質有如一本說明書。

一般來說，劇組人員、電影公司注重劇本無可厚非，因為很多人深信，一齣電影有好的故事，起碼不會太差，而言，香港卻 有導演及電影公司輕視劇本。

以往香港電影粗製濫造，製作時間短，經常在劇本還未完成的情況下，電影已經開拍，因此，當時出現編劇在拍攝現場即 時創作故事，即「飛紙仔」，如果連「紙仔」也「飛」不出來，導演只可根據自己對故事的所謂理解而拍攝。

經過多年，香港業界普遍否定此舉行為，而且情況已大幅改善，不過，相比中國內地，香港電影製作本身具靈活性，導演大 幅修改劇本、不依劇本拍攝、甚至沒有劇本拍攝，並不罕見，當中以王家衛為表表者，當然這與粗製濫造無關。

至於內地，由於行內對荷里活那套完整的電影製作制度，始終有一定的呼聲，加上內地電影公司的編劇、編審人數較多，因 而較為重視電影劇本的前期工作，開會、審議、創作時間比較長，不過，內地電影業的荷里活制度化只是剛剛出現，其制度 不能與荷里活相提並論，而且開會等時間較長，可能與其他因素如電檢更見關係。

有人喜歡靈活的創作方式，有人喜歡制度化的製作，兩者的比較，各有好壞，或者某些創作者、電影類型比較適合某種製作 方法，更何況，電影製作沒有標準答案，電影好看即可。

文: 袁廸旗