電影風格篇-2

撰文： 袁廸旗 | 發布日期： 2016年03月12日

電影風格篇(2)

上回提及到因電檢而帶來中港兩地電影風格之差異，今次兩地電影風格本質上的差異。這個方面，可分為兩大類別，讓 大家清楚看出兩者之不同。

第一類，少數民族電影。內地少數民族電影多為「主旋律」電影，主要歌頌少數民族的友善、純樸、甚至以少數民族也愛國 的來作政治宣傳，這類型電影，少數民族及漢人製作的都有，大多是兩者合作而成，演員以當地語言演出或以普通話配音 的都有，是內地電影重要組成部份。

至於香港，沒有少數民族概念，類似的是少數族裔及新移民。新移民的話，多數描述他們面對的困難及社會議題，例如《天 水圍的夜與霧》提及的中港婚姻，而像南亞裔般少數族裔的臉孔，香港電影長期缺乏，最多出現的，或許是七八十年代出 現的越南難民，例如許鞍華的《越南三部曲》，但這屬於香港電影的極少數。

第二類，農村題材。以農間為背景的內地電影數量不少，而且產生出不少傑作，例如最經典的《小城之春》、《黃土地》等，所 以，以農村為背景的電影，也是內地的主流；相反在港產片中，農村題材的電影為少數，大部份香港電影都在市中心拍攝， 部份甚或強調香港的大都會形象，因此，香港電影都給人一種充滿高樓大廈的城市景觀之感覺，以農村為背景的甚少，有 的都是把農村設在內地、或在內地拍攝，例如《似水流年》。

中港兩地電影風格本質上存有差異，而且不限於內地電檢帶來的影響。在過去的一年多，筆者先後從學院、電檢、電影製作 等方面介紹中港兩地電影之異同，今次乃為「中港影畫」的最後一篇，希望「中港影畫」能讓大家了解中港電影，感謝讀者支 持，再見！

文: 袁廸旗