中等資金墊檔導演-約翰摩爾

說起約翰摩爾，我不知道該界定他是低配版的東尼史考特，還是稍微有點料的烏維波爾。查了一下他的資歷，最早他是從1990年代入行，從事短片創作與攝影工作。

而他的攝影經歷也幾乎是一年一部的穩重步伐，其中不乏像是1992年的《亂世浮生》與1994年的《無名小卒》這樣的中上水準劇情佳作。

但也偶有像是1996年出品的B級特效科幻片《星河叛變》以及愛情小品《愛在星空下（1995）》這種糊口的作品，當然也包含像是1996年的古典文學改編片《鳳舞紅塵》這類著重畫面視覺感的作品。

他在這些作品未必是擔任掌鏡工作，但對於他在作品運鏡調度的節奏，多少都有一定程度的影響。

而在導演處女作《天擊戰線/衝出封鎖線（2001）》這部B級軍事求生動作片，約翰摩爾可以說是出道即巔峰，端出了一個儘管合理性不足，但是節奏明快又娛樂性十足的爽片（儘管是取經真實的內戰屠殺事件為故事背景）。

睽違三年後，根據1965年同名老片重拍的《鳳凰號（2004）》，雖說故事被侷限在單一的劇情場景，但同樣是在快節奏與鮮明的人物塑造中，交出了不錯的求生片該有的水準。

但是在2006年推出的重拍版《凶兆/天魔》（同時也是原版30週年之際），卻開始慢慢的出現了約翰摩爾在敘事上欠缺鮮明作者印記的創作困境。

2006年版本的《天魔》除了時代感修正為2000年後，以及調整了聖經預言直指的各種徵兆，其他部分基本上完全比照李察唐納1976年原版的框架重拍，最多只是預算多了就比較精緻而已。

而到了2008年的電玩改編片《魔間煞星/江湖本色（麥斯潘恩）》，敘事重點的錯誤（特別是風格化特效用錯地方），以及徹底魔改顛覆原著設定的劇本，約翰摩爾可說是在叫座不叫好的處境下，開始陷入了爛片代名詞的觀察名單。

終於，在2013年的《虎膽龍威：擇日開戰/很難死的好日子》，約翰摩爾在嚴重的人設崩壞以及劇本嚴重歪樓到比前一集《虎膽龍威4/不自由毋寧很難死/很難死4.0》更為災難，而這個鍋其實他還是某種程度上，根本是被福斯瞎搞的結果（如果說《江湖本色》是他自己作死居多，福斯的PG-13只是推了一把）⋯⋯

是的，一如前作《江湖本色》，《很難死的好日子》也是分成兩個版本（發行家用版之後的收錄），但同樣是劇本問題的先天缺陷無法靠加長劇情救援（這個不用跨國救，當初在剪接室就能救了）。

最後在布洛斯南也難救場的2016年的《I.T.反監控/絕對控制I.T.》，其實整體並不算難看（基本上就是資訊工程師版本的《致命的吸引力》），但是在同類型文本高相似度的即視感之下，約翰摩爾的導演生涯也迎來了階段性的停擺（至今仍停擺在2016年）。

根據IMDB資料，他正在編寫一部叫做《American Hostage》的劇本，預定以黑白片的形式拍攝⋯⋯我個人不太想看衰他的作品，但老實說，他的作品如果不摔個一兩架飛機，基本上口碑真的都不太妙（《絕對控制》除外，那是他等於爛片代名詞連累的結果）。

他可以很風格化，但這個導演如果沒有可以配合的劇本，基本上這個人的整體表現，完全就是有一好沒二好，顧此失彼⋯⋯而他生涯至今最致命的錯誤犯傻，大概就是《江湖本色》的花絮影片紀錄，公然的挑釁原著玩家的那句「花Q」⋯⋯

文﹕ bio-man