《母子逆緣》:過度重複堆砌的悲劇 過分歇斯底里的表演

撰文： Kantorates | 發布日期： 2022年02月12日

母子逆緣 Mother

評分: 4/10
年份: 2020
片種: 劇情
導演: 大森立嗣
主演: 長澤正美、 奧平大兼、 阿部貞夫、 郡司翔、 夏帆

日本經常發生駭人聽聞的青少年殺人事件，由真人真事為藍本改編創作的劇情片《母子逆緣》，希望藉由一個畸形家庭關係的探討，剖析一宗少年刺殺祖父母案件的前因後果，然而在過度重複堆砌的悲劇，以及演員過分用力的表演下，整體效果事倍功半。

影片劇情講述不事生產兼生活放蕩的年輕單親媽媽秋子(長澤正美)，帶著兒子周平(郡司翔)到處流浪，過著居無定所的生活。秋子後來愛上牛郎川田(阿部貞夫)，更懷了對方的孩子，生了一個小女孩，可是川田卻一走了之，結果秋子只能帶著兩子女繼續到處跑，並利用周平四出向家人朋友借錢度日。多年後周平(奧平大兼)逐漸長大，但秋子並無任何改進，更變本加厲依賴兒子騙財，直至騙無可騙，走投無路，終決定打年邁父母的注意...

有關日本青少年犯罪的電影，早於六、七十年代已有不少佳作，直至近年也不時有一些令人驚喜的作品，好像年前一部叫《Forgiven Children》的低成本製作，便頗為生動地講述了一個由童黨霸凌引發的青少年悲劇，影片不但反映青少年結黨欺凌的社會問題，也對寵壞子女的家長作出批判。大森立嗣這部《母子逆緣》，主題上有相類似的地方，周平最後釀成慘烈血案，顯然地就是遭到荒唐母親長年累月的不良誘導所致，所以說影片焦點雖然是少年刺殺祖父母的案件，但全片大部分的篇幅，其實都是在描述這名癲狂母親是如何不負責任和可悲，正因為母親的瘋癲行徑，才會造成不可挽回的結局。

編導的拍攝原意挺明晰，但執行上則顯然未如人意，劇本最大問題就是一直都是重重複複，觀眾不斷就只看到秋子在借錢、發脾氣、跟不同男人發生關係，但就看不到任何演化，意思就是說秋子由始至終都是停留在一個自甘墮落的階段，沒有變好，也沒有變得更壞，因而予人原地踏步的感覺，而她沒有變化的個性，跟其他角色也沒有顯出任何交流可言。正如前述，周平性格缺陷的形成，跟他與秋子的互動和相處有很大關連，然而片中情節編排，卻難令人信服周平到了最後為何會立定決心幹出驚天動地的事。可能導演也有同感，特別在片尾加插一場探監戲，透過周平的口直接交代其殺人的動機，只是這樣畫蛇添足的安排，便更顯之前劇情鋪排的蒼白無力。

說到人物塑造的問題，或許也不能全怪劇本，因為演員本身的錯誤用力，每場戲都出盡功力，以致角色心態轉變進境極不明晰，也是令人看得分神的主因。雖然長澤正美憑此片獲日本金像獎影后，但正如內地歌唱比賽的「鳩叫」派一樣，有時不是用力就代表好戲，長澤在片中幾乎每一場戲都要喊破喉嚨，每一個表情都歇斯底里，飆戲搏拿獎心態寫在臉上，表面看的確非常搶鏡，但卻令到角色欠缺層次感。真正高級的演出，是要能做到收放自如，而不是像長澤在片中一樣，只管放卻不懂收，因而看著就是令人難受，加上角色本身也非常的不討好，無論如何都很難說是成功的演出。其實以秋子這個性格負面的人物而論，如果她能夠在演出其如何討厭的同時，也讓人產生一點憐憫，即在關鍵時刻把放出去的地方收回來一點，那樣才是上乘表現。

不少人都把《母子逆緣》跟是枝裕和的同類電影《小偷家族》或同是由阿部貞夫主演，西川美和執導的《不道德的夫妻》等相比，是枝裕和及其徒西川美和之所以受到稱譽，是因為他們對拍攝對象的抱有真摯的關懷，即便是最低層和俗不可耐的負面人物，在兩人鏡頭下還是能夠顯示出富血肉感的人性，相對而言，大森立嗣鏡頭下的秋子，由始至終就如獵奇式展示的典型反派角色而已，一點人味都沒有。

文: Kantorates