《接棒家族》:以催淚煽情包裝淡化罪行 扭曲的價值觀無法令人信服

撰文： Kantorates | 發布日期： 2022年12月10日

接棒家族 And So The Baton Is Passed

評分: 5/10
年份: 2021
片種: 劇情
導演: 前田哲
主演: 田中圭、石原聰美、永野芽郁、岡田健史

注:含劇透，慎讀

日本溫情電影《接棒家族》去年在當地首映反應不俗，最近在香港公映，宣傳提到是枝裕和的《孩子轉換站》，因為兩片都關於一個無血緣關係「家庭」的故事，不過其實除了這個設定有略為相似之處，兩者風格大不相同，《接棒家族》處處表現出來的奇葩思維，只令人愈看愈驚訝。

影片改編自小說，劇情講述高中女生優子(永野芽郁)因父母離異屢次改姓，跟著無血緣關係的繼父森宮(田中圭)生活，雖然她在升學和愛情上都面臨煩惱，但天性樂觀逆來順受，每次面對難關都能坦然應對；玩世不恭的梨花(石原聰美)多次改嫁，但奇在一直帶著其中一任丈夫的女兒小咪生活，兩人始終不離不棄，究竟梨花為何願意一直照顧沒有血緣關係的繼女?

日本人看來甚為喜愛談到無血緣關係家庭的相處問題，例如上面提到的是枝裕和，除了《孩子轉換站》，過去幾部作品如《小偷家族》、《誰調換了我的父親》等，都有類似的主題探討。不過與其說《接棒家族》和是枝裕和的電影類似，其實我看這部電影的時候，更想起早年園子溫的幾部作品，包括邪教三部曲的《紀子之食桌》和《愛之剝脫》，尤其片中神神化化的梨花帶著女兒改嫁的情況，和《愛之剝脫》中滿島光跟著癲媽改嫁神父一家挺像，只是跟園子溫的離經叛道相比，《接棒家族》的劇情發展和人物設計則溫情得多，甚至可以說，編導最厲害的地方，就是把一些離經叛道的思想，以亟溫情催淚的手法包裝，讓人對不合理的事情包容起來。

細看就會發現，片中梨花的所作所為，其實亟不值得同情。雖然說她是因為個人一些身體狀況問題而做出影響小咪一生的決定，但說到底這不過是她個人的一廂情願，完全就是為了她自己的意欲出發，然而不知何解，電影(或原著?)卻不斷合理化她的行為，不斷以亟盡煽情和摧淚的場面，去把這些不論在道德或法律上都近乎犯罪的行為合理化、情緒化，讓觀眾覺得她強行讓人家父女分離的做法，完全是情非得已之舉。

編導這種亟為扭曲的價值觀，或許正切合日本人向來習慣把加害者受害化的做法，情況等同不少老一輩的日本人，始終不願意承認當年日寇侵華的罪行，一而再地強調日本人也是受害者的身分，以轉移視線的方式淡化惡行，根據這種歪曲的邏輯，因為日本在戰爭中也有人受害，因此即使日本是發動戰爭的一方，還是應該原諒或洗白他們。《接棒家族》中的梨花雖未至於十惡不赦，但編導一而再地以催淚方式刻意淡化她的錯誤行為，卻總是教人看得彆扭。看著日本人這種始終不變的推卸責任態度，也難怪韓國人至今還是無法忘卻當年被日本殖民之痛，直至今時今日仍把日本視為世紀仇人。

《接棒家族》唯一較好的，是森宮和優子父女的處世之道，即便面對任何難關，都能以輕鬆自若的態度應付。「人必須向前看，不應永遠拘泥於過去的痛」，編導籍著優子的角色闡述這個觀點，算是頗為有力，只是大前提是原諒不代表忘記，罪行不應被歌頌，因為人類只向前看而不反省罪行，是不會進步。

題外話，導演前田哲十多年前憑《小豬的教室》技驚四座，今次《接棒家族》未知是否受原著所限，完全是大退步。他年前另一部作品《沒有退休金》頗有趣，比起《接棒家族》貼地和寫實得多，可惜香港沒有安排上映。

文: Kantorates