Little Prince, The

評分: 7/10
年份: 2015
片種: 動畫
導演: Mark Osborne
聲演: Rachel McAdams 、Benicio Del Toro 、 James Franco

自1943年4月《小王子》在美國紐約問世之後，這本偉大的小書便開始航向世界各地，陪伴 了許多人的成長時光。尤其是歷經戲劇、音樂、電影、廣播劇等各種藝術形式的不斷改編與改 寫後，小王子的形象更是成為一道永恆的符號，深植人心，正因為如此，每次的改編無疑都是 一種挑戰。《功夫熊貓》（Kung Fu Panda，2008）導演馬克．奧斯朋（Mark Osborne）深知 這個道理，遂決定以一個更大的故事框架來承載原著，希望藉此保全故事原貌。

於是在馬克．奧斯朋的版本裡，出現兩種截然不同的動畫風格：紙偶定格動畫呈現原著情節， 而全新添加的內容則以CGI電腦動畫構成。定格動畫特有的樸實感，足以喚起觀眾與原著之 間的情感記憶，至於紙偶則帶有難以取代的手感溫度，同時符合了安東尼．聖修伯里（Antoine de Saint-Exupery，1900-1944）親手繪製插畫的原著風格。就定格動畫展現出的成果來 看，馬克．奧斯朋確實成功重現《小王子》的浪漫與動人，也保留了充滿詩意的留白空間，但是 CGI動畫的改編與延伸，卻又時時提醒觀眾：這並非我們所熟悉、聖修伯里的《小王子》，而是馬 克．奧斯朋的《小王子》。

故事從一個灰暗的現實世界開始，小女孩在望女成鳳的母親按部就班指導下，參加明星學校的 入學考試。沒想到面試官更換了女孩和母親原本預期的標準題目，讓熟記標準答案的女孩出了 糗，也喪失入學的機會。小女孩猶如現代工業底下的產品，母親依照嚴格控管的時間表，以標準 化和規格化進行塑造，確保她能走向光明的未來。然而正如入學考試的失策，人生並非以一套 標準答案就能概括承受，令人驚奇的插曲總是會在意料之外的時機出現，譬如繪有《小王子》故 事的紙飛機。原著中，小王子正是以令人目瞪口呆的方式突然現身在飛行員身邊，而老爺爺的飛 機（包括真實飛機的螺旋槳和紙飛機）也是一樣，意在喚起被忽略、掩蓋、壓抑的童真。於是，小王 子和飛行員的對應，在電影裡轉變成老爺爺和小女孩，由此可見所謂的「童真」其實是一種精神與 能量，它不僅止於出現在小孩身上，也可能從大人的身上找到。

不過，女孩一開始拒絕讓小王子進入自己的生活中，直到她在整理銅幣時，被埋藏其中的玩具劍 刺到之後，才決定一步步走進小王子的世界裡。這一幕除了點明母親的教育對女孩影響之大，更 指出在接受功利式的教育之後，我們對外界事物的感受力會變得駑鈍不堪，唯有尖銳的刺痛感和 鮮紅血液才能重新喚醒對生命的感悟。好比小王子人偶與銅幣堆的明顯對比，片中隨處可見導演 的精心設計，像是老爺爺居住的木屋和女孩居住的現代化平房。從幾個空拍鏡頭中可以看到整座 城市經過完整規劃，棋盤式的街道布局，整齊劃一的平房，連行走其中的汽車都循規蹈矩，一切顯 得井然有序。相較之下，老爺爺的木屋根本是異類，不僅房屋外觀老舊，院子裡還長滿草木，雜亂 無章，就連他開的車也是破爛不堪。無怪乎鄰居們看老爺爺的眼神除了鄙夷，還有一絲的不解，就 像小王子看大人一樣：「這些大人真奇怪。」原來「小孩」和「大人」是兩種對立的動物，彼此之間存 在著難以跨越的鴻溝。

那麼，倘若小王子長大之後，會否變成他眼中「奇怪的大人」呢？聖修伯里的小王子最後倒在沙漠 中，曖昧的結局使得有些人認為他死了，也有些人認為他回到B612號小行星，無論如何，小王子 依舊是小王子，成了「永遠的小孩」。但是馬克．奧斯朋從這個結尾展開續寫，也彷彿是在回應飛行 員對小王子的苦苦追尋，此時現實世界和故事世界獲得整合，失蹤的聖修伯里、故事裡的飛行員 和現實中的老爺爺成為同一個存在，而小女孩在接納了小王子（童真）後，變成另一個「童真」的化身。

馬克．奧斯朋的續寫大抵還是遵循原著的主要架構進行，因此在女孩的冒險旅程中，仍然可以看 見原著故事裡的諸多元素：愛慕虛榮者成了警察、國王成了電梯裡的服務生，而生意人理所當然 是商人。嚴格來說，這些人物的轉化不盡理想，而且有些角色的捨棄煞是可惜，像是點燈人，因為他 是小王子認為「唯一可以當朋友的人」，顯見其獨特性。除此之外，在聖修伯里筆下，各個人物獨 自孤立在自己的星球中，他們行走的道路並不會通向任何地方，彼此之間更沒有關聯，可是馬克． 奧斯朋卻讓這些人產生連結，甚至有了互動的可能，原著中人類處境的荒謬性頓時削弱不少。

在小王子眼中，大人們貪戀權力、愛慕虛榮、以貌取人、缺乏想像力，一趟星球漫遊下來，讓人不禁 覺得，最好還是繼續當小孩不要變成大人。不過，聖修伯里曾說：「每個大人最初都曾經是小孩。」換 句話說，小孩終有一天會長成大人，故而「長大並不可怕，可怕的是遺忘」。當女孩找到長大的小王 子時，他已在標準化的教育洗腦下，成了為五斗米折腰、極為庸俗的王子先生。更可怕的是，他遺 忘了狐狸、玫瑰和飛行員，也不記得自己曾是懷抱「童真」的小王子。馬克．奧斯朋的小王子淪為需 要被救贖的角色。對許多深愛小王子的讀者而言，這一幕實在殘忍，它不但撕碎了我們對小王子 的美好想像，更澈底摧毀「永遠的小孩」的神話。

好萊塢曾被視作「造夢工廠」，但無論是《腦筋急轉彎》（Inside Out，2015）、《潘恩：航向夢幻島》 （Pan，2015），還是如今的《小王子》，都不允許我們繼續做夢；至少不能做著「永遠長不大」的夢。 是以那隻名為「Bing Bong」的粉紅色棉花糖大象必須犧牲、潘恩也學會成長，而小王子的玫瑰則 化作塵埃飄散於空氣中。馬克．奧斯朋企圖讓原著裡那段充滿煎熬與折磨的愛情獲得解套，過去就 讓它過去，反正消失的，只要記住了，就可以繼續往前走。為了平衡原著中的男女角色，馬克．奧斯 朋特意加入了小女孩，並以她為主角推進故事，但是此時，他顯然忘了女性（玫瑰）。小王子或許放 下過去，但玫瑰呢？她再也無法吐露自己的心聲，只能無聲地犧牲，並成就小王子的成長。

許多論者都以為，小王子的故事和聖修伯里的人生相應相生，而小王子曖昧的結局恰好預言了聖 修伯里的失蹤，因此在《小王子》浪漫的故事背後，總帶有一股難以掩藏的巨大孤寂感。可惜的是， 馬克．奧斯朋的續寫固然更為貼近你我，也容易觸動人心，卻同時讓故事類型化為一則隨處可見 的成長冒險故事，喪失了原著獨特的內涵與氛圍。

文: 張冠倫