《這裡是吾家》: 賣點也可能成為缺點 論美國票房和口碑雙輸的原因

撰文： Kantorates | 發布日期： 2024年12月31日

這裡是吾家 Here

評分: 4/10
年份: 2024
片種: 劇情
導演: Robert Zemeckis 羅拔湛米基斯
主演: Tom Hanks 湯漢斯、Robin Wright 羅賓活麗

《這裡是吾家》改編自Richard McGuire的知名漫畫，集合經典電影《阿甘正傳》的台前幕後回歸合作，本來是票房保證，或者至少能夠引起老影迷的興趣，然而影片在美國首映卻是劣評如潮，票房也不亮眼，令不少人頗為意外。

影片票房和口碑失利，先不談劇本問題，最主要可能還在於期望落空。正如上述，這是《阿甘正傳》班底的久別重逢，除了幕前的男女主角湯漢斯和羅賓活麗，還包括導演羅拔湛米基斯、編劇、作曲、攝影指導、聲效和服裝設計等，照理來說應是品質保證，然而跟《阿甘正傳》的雅俗共賞相比，已屆暮年的編導可能不甘於重複過去的成功，力求在敘事和拍攝上創新，結果或許是走得太前，也可能是有點眼高手低，造就出一個並不成功的影像實驗。

如果說《阿甘正傳》是史詩式的美國風情畫，《這裡是吾家》的野心可是更大，其時代背景由地球誕生，恐龍世紀至石器時代講起，一直到後來美國立國，多個世紀的往事，幾乎是要交織出宏大的人類編年史。可惜在亟富創意也亟富局限性，儼如雙刃劍的獨特拍攝方式下，編導被迫用一種類近舞台劇，但卻又紊亂得多的敘事模式交代故事，令到絕大部分觀眾都遲遲未能入戲，觀乎歐美一些民間影評，更有人宣稱捱不過十五分鐘便離場。

影片包括多條不同人物分支，但並非沒有主線，一百多分鐘的片長，說得最多的還是湯漢斯和羅賓活麗一家的起落。只是未知是否要忠於原著，還是編導另有所圖，片初一直以非線性敘事的方式，在多個不同時空中閃回交錯，忽然說一下湯漢斯一家，然後又跳到幾百年前的立國時期，再然後又去到廿一世紀的現代，之後又回到十九世紀的航空年代。片首一個小時，基本上就是不停在這些支線中來來回回，最糟糕的是當中看來並沒有明顯的敘事聯繫，因此令人看得如丈八金剛，正要投入到湯漢斯一家的故事，突然卻跳到十九世紀前屋主談論飛行，感覺就是強硬地迫使觀眾從故事中抽離出來，因此看下去的觀感就是斷斷續續，無法如《阿甘正傳》或其他傳統劇情片一般，產生一氣呵城的快感。

同理，湯漢斯以外的支線，也無法產生觸動觀眾的情感厚度，例如現代一條支線的黑人家庭，當中談到新冠疫情間的生離死別，本來是甚有戲劇張力的段落，但卻因為故事的支離破碎，而無法凝聚劇力。

羅拔湛米基斯向來喜愛在拍攝上運用新科技，當年的《阿甘正傳》作為文藝片，最讓人留下印象的，卻是新穎的電腦特效，例如安排阿甘和歷史人物同框的特效、截肢和打乒乓球等，無一不讓人拍案叫絕。今次兩大技術，包括全片維持在室內不變的固定機位，以及用AI技術為兩主角返老還童。

這兩項技術中，固定機位就如文首所言，雖然創意不凡但卻局限了敘事手段。或許羅拔湛米基斯已算精明，活用畫框解決剪接問題，也呼應原著的漫畫特色(漫畫這種藝術就是用畫框作為連接工具)，但對於故事交代上，帶來的限制是比獲得的自由多，就算沒有非線性的多支線問題，只集中在湯漢斯的主線，這種略為單調的敘事模式，也很難讓觀眾一直投入看下去。

至於說到AI回春技術，可算是全片唯一最值得一讚的地方。荷里活近年用上同類技術的電影不少，包括大師馬田史高西斯的《愛爾蘭人》和《星球大戰》電影和劇集，但大多效果一般，更遑論是慘不忍睹的國產片《傳說》。然而羅拔湛米基斯不愧是電影特效的先行者，他在此片為湯漢斯和羅賓活麗的回春術非常成功，特別是湯漢斯，銀幕上的逆齡效果最佳，經得起特寫鏡頭的考驗。

羅拔湛米基斯年過七十，但仍然勇於嘗試，其實不應給予太嚴苛的批評。只是或許我們都是《阿甘正傳》的超級影迷，尤其是我這一代的人，剛好是在成長期看到該片，深受其影響，因此看到整個團隊再度合作拍攝的《這裡是吾家》，不免期望虛高，大失所望下，難免語氣稍重。

文: Kantorates