Forgetting Sarah Marshall

評分: 8/10
年份: 2008
片種: 劇情
導演: Nicholas Stoller 尼古拉斯斯托勒
演員: Jason Segel 傑森席格爾、 Kristen Bell 克裡斯汀貝爾、 Mila Kunis 米娜古妮絲

《失戀精華遊》(Forgetting Sarah Marshall)：失戀之路=崛起之路

結束一段情感；然後開始另一段情感。
這是一個俗套得不能再俗套的愛情故事。
可是，正是因為生活如此迴圈不息；所以，生命才顯得如此多姿多彩。
--火神紀。題記。

我覺得，這是一部挺好的電影。就算，它在任何一方面都沒能比其它電影更出色的地方；但是，這 絲毫不影響它成為一部優秀喜劇。這一點很難得；畢竟，把一些均不夠出色的電影元素組合在一起， 它還依舊能讓我們眼前一亮並且印象深刻，這並不是件輕易能完成的事。

親情因為還有血脈的捆綁而穩固不變，友情因為淡如水的君子協議而不那麼動人心弦；於是愛情， 也許是人類情感中最難以捉摸的情感了。對比親情而言，它甚至更私密也更親密；相對友情而言， 它甚至更不穩定。

我們都相信親情是恒久不變的；我們一旦和某人達成友情的默契，一般而言我們也願意相信那是終 生不變的。可是愛情呢，我們是否還有這樣的堅定信念呢。這也許就是愛情，為何總能帶給我們無 窮無盡的擔憂與煩惱的原因了；與他人親近的渴望從不曾熄滅，但卻因為害怕受傷而總讓人望而生 畏，於是它既可以創造最華美的溫情喜劇，也能創造出最淒美的委婉悲劇。

愛情成了最具魅力和生命力的文藝題材之一；正是因為它有著其它情感不具備的不穩定性。愛情的 可變性而成就了它的可塑性--從宏觀角度上來看，所有人的愛情故事也許都是千篇一律沒有差異的； 而從微觀角度上而言，我們卻沒有辦法找到兩個完全一樣的愛情，它又是獨有唯一的。宏觀上的無 差別讓它具備了強烈的誘發共鳴的可能，而微觀的唯一又賦予了它千變萬化無窮無盡的生命力和創造力。

共鳴的力量，題材的無盡可能；愛情是如此優質的文藝素材。既然無法一語而蔽之，那麼就有了極 其豐富的想像空間和發展空間。這部電影裡的這個愛情故事，它所選取的是愛情征途裡的一個分 界點--分手，重新開始。愛情其實很少讓人們過於意外，分手之後的一個必然結果--那就是重新 開始了。也許很俗套，可是這卻似乎是一個鐵一樣的規律。

這是一部有淚有笑的電影。詼諧的笑點似乎俯拾皆是，可是笑過之後卻又不免心生悲涼之感；於 是，它就註定了它不僅僅只是一出輕鬆無味的輕喜劇那麼簡單了。

看這部電影，不免讓人想起很多年前的那套《美國處男》(American Pie)系列電影或者《歐洲 性旅行》(EuroTrip)之類的輕鬆性喜劇。至少它在某種程度上跟那些電影是挺像的--肆無忌憚的 性話題、率性的裸露鏡頭與整體的詼諧風格。但是它依舊與那些電影有著一種本質上的區別--這 部電影多了一層低沉陰鬱的反思在裡面，所以它不顯輕浮；而它的這種低沉反思又不至於影響到 這部電影整體風格上的輕快格調。

如果在尺度上把握這種恰到好處的反思，是非常有難度的。它既要打動人心，又不至於陰鬱成悲 涼；說起來似乎並不太難，可是延伸到影像上去，以劇情的發展為脈絡、以人物的情感為載體、 以音樂為背景襯托，同時顧及到種種這些並且拿捏到一個最合適的尺度--既要讓我們盡情地歡笑， 而又必須表現出人物內心的悲痛情感，同時還必須在我們歡笑之餘不產生一種把快樂建立在他人 痛苦之上的負罪感，這是非常困難的。

就拿前面說到的《美國處男》系列來說吧，它顯得非常無厘頭並且是非常好笑；可是，它又是如 何逗我們發笑的呢。不外乎是讓電影裡的人物顯得愚蠢，而我們的所謂歡樂，幾乎是建立在一種 嘲諷性質的基礎上延伸開去的。我不否認當我看那幾部系列電影的時候顯然是挺樂呵的，可是在 看完電影的時候，我很難保持那種愉悅的心情。開始我有點百思不得其解，當看完這部電影的時 候我明白了--是因為負罪感。

嘲諷別人，其實並不是太愉快的一件事。也許我們是無法抑制住那時候的滿臉歡顏，可是當這種歡 顏最終謝去，我們的愉悅心情大都也將隨之凋零了。因為，這樣的歡樂是病態的；帶給我們所謂 的歡樂，其實並不是一種健康的歡樂，相反正是因為那些人的愚蠢而把我們逗笑了，這就給我們 潛意識上帶來了一個暗示，電影裡的那些人遇到的那些事，那些人物大都是不愉快的。於是這樣 的暗示帶給我們另一種解讀，電影裡的人物幾乎是在受虐般地帶給我們一種病態的愉悅；於是我 們在電影之後會產生一種不愉悅的落差就非常好理解了--他們是主動地受虐來逗樂我們；而我們， 則更像是一種被動式地受虐。這種受虐式的視覺刺激帶給我們一種非常嚴重的審美疲勞，而後隨 之而來的還有一種負罪感；畢竟是因為我們而迫使他人受虐。

觀影的過程中也許曾有的愉悅都在觀影之後化成了不愉悅感；並且在觀影過程裡有多大的愉悅， 在觀影之後也就有了多大的不愉悅，這兩都是成正比的。

這部電影在尺度上的拿捏，正是非常好地替我們擺脫了這種負罪感帶來的不愉悅感。首先它是歡 快的，然後它帶來的反思又足以讓我們忘卻了那種負罪式的不痛快，進而帶給我們另一種形而上 的思考。這一點很重要，它決定了這部電影僅僅只是一部無厘頭的性喜劇，或者是一部比較有深 度同時又輕快的文藝電影。

身兼編劇和主演的傑森席格爾(Jason Segel)的完美劇本加上出色的演繹成就了這部電影。觀影 的過程是愉悅的，觀影之後我們變得積極的；對於一部這樣的電影，我們還能去苛責它什麼呢。

先是一段頹靡的生活狀態描繪，然後是一場直接了當的分手；我們可以想像，當一個本身已經是 極度消極的男人，當他把所有積極的表現欲望都寄託在愛情上的時候，分手對他來說，意味著的 也許就不僅僅只是分手那麼簡單了。生活將變得一塌糊塗，因為他僅有的祈望已經徹底地離他遠去。

當然，他要比所有人更難以接受現實。因為別人的分手，僅僅只是一個自主的忘卻；克裡斯汀 貝爾(Kristen Bell)飾演的莎拉卻不僅僅只是他的女友，同時還是一個熱播劇集的女主角，於 是他的忘卻過程還將面臨的還有從媒體上時時向他轟炸的傷疤揭批。本身寄望甚高的愛情已經死 去，好不容易結痂的傷口在癒合的過程中又總被不停地掀開...

這也許也解釋了後來當莎拉終於被新情人拋棄時向他投懷送抱時他堅定的立場以及報復式的快意 恩仇。畢竟，當一個人受的傷害過於巨大並且最終擺脫了所有傷害之後，他也許不會再那麼輕易地 回到好不容易走出的原點。

米娜古妮絲(Mila Kunis)飾演了一個完美的前臺服務員，她不僅給了一個傷心旅客一個免費的房 間，並且給了他一個不再傷心的絕好理由。給他一個暫避風雨的港灣，鼓勵他進入自己的生活，幫 助他建立起自己的事業……每一個失戀的男人都應該遇到一個屬於他的瑞秋，然後重新開始一段新 的愛情，開始一種全新的生活--不是把悲傷的情感轉移動後來者的身上而變成一種取代式的戀愛， 而是開始一種形而上的崛起之路。

當然，並不是所有人都能像他如此幸運。所以，這部電影成了一聲輕輕無聲的悠悠輕歎。至少，我 們多少會有點羡慕那個可愛的孩子。吸血鬼題材的愛情歌劇，一個全新的音樂人在失戀的時候開始 崛起，一個落魄而頹廢的男人在失戀的時候死去；這是一個多麼雅俗共賞的愛情故事。

忘掉莎拉馬歇爾其實是件很困難的事。因為他本身癡情，專一；而她則美豔，並且在任何時間地點 都能將他包圍。愛上瑞秋似乎也是一件註定了的事。因為他正悲傷，無助；而她卻大方，並且關心 他，給他幫助，同時還喜歡著他。

我們也許都不會很喜歡莎拉，我們也許也都渴望瑞秋。可是我們也知道，我們不會如同他一樣幸 運。所以，當他忘卻了她，當他愛上了她；我們會在縱觀著他頗為坎坷的情感之路的同時，也替 他在事業上的崛起之勢而開懷。

當然，他也同樣幹了許多的蠢事，僅僅只是為了逗我們開懷。可是因為他的幸運，因為電影勵志的 主調，我們不必為我們那敏銳的負罪而哀傷。所以，當我們看完了這部電影的時候，我們會依舊愉 悅，並且對人生持有著一種積極而滿足的姿態。

愛情可以挫敗一個人，愛情也可以造就一個人；愛情可以折磨一個人，愛情也可以撫慰一個人。同 樣的道理，失戀也能做同樣的事。而《失戀精華遊》這部電影所要告訴我們的，是失戀，是可以迫 使我們擺脫一種舊有的生活模式，進而走上自己的崛起之路。

當然，這只是愛情無數種可能性中間的一種。可以說，這是一部挺惡俗的電影；可是想想我們的生活， 我們何嘗不正是如此膚淺而惡俗地活著呢。所以，我從來不討厭這種所謂的"膚淺"；因為它是如此真 實而且實在。

我們應該如何去面對失戀，我們應該如何在失去摯愛之後更好地調整自己的生活--這部電影給我們 提供了一種渴望的念想。我們也許也會做一些蠢事，我們也許也曾如此悲泣；可是我們都還好好地活 著，不是麼。這就好了，因為還有那些美好的嚮往，在對著我們遙遙地招手。

誰沒有某個脆弱的時刻，誰又沒有某個哀傷的時刻；重要的是我們如何去渡過我們生命裡屬於低谷 的那個瓶頸，然後更好地展開我們下個階段的生活。悲痛欲絕的男主角，蜷縮成一團地躺在最高檔 的房間裡不停地哀嚎與哭泣，窗外的夕陽投射著哀傷的淡黃色調把整個房間都染成了悲傷...我喜 歡這個鏡頭帶給我的那種構圖的美感，雖說，它所述說的那個故事也許並不那麼動人。

夏威夷。夏天。波浪。雞尾酒。男人。和女人。夜色斑斕。所有的一切帶給我們無數美好的遐想。這 就夠了。我不曾寄望，這樣的一部輕快的輕喜劇能帶給我什麼，可是這部小投資的無厘頭電影在某種 程度上感動過我。

另外提一下，這部電影的原聲音樂也是非常不錯的。

猛人- Jason Segel 傑森席格爾

文: 火神紀