《強捕犯》: 直指性犯罪者公告系統 同時也成了性犯罪者彼此的聯絡平台
撰文： bio-man | 發布日期： 2023年08月21日
強捕犯 Flock, The
評分: N/A
年份: 2007
片種: 犯罪
導演: 劉偉強
主演: Richard Gere、Claire Danes、KaDee Strickland
雖然早有耳聞劉偉強導演首部美國片的評價口碑不是很好，畢竟一度因為片商不滿意劉偉強初剪的版本，因而找了《刺殺尼克森》的導演救場補拍重剪，直接導致作品也從2006年上映拖到2007年陸續在全球各地上映（北美則是影展放映後直發DVD）。
但說真的，即便沒有敘事上的結構問題，本片在題材與文本呈現，其實也不是討喜的類型。
《屍蹤現場/強捕犯》以性侵犯監察員這個職業為出發點，講述性侵性騷事件亂象，以及延伸出來的綁架案，還有性犯罪者與性犯罪受害者自成國度，互舔傷口的特殊性癖交流世界。
全片整體製作的質感，明顯靠攏了《Se7eN》以及《人骨拼圖/骨中罪》的敘事方向。但其實整部片的文本更像是取經並變造了《8MM》，那調查失蹤案件，卻逐一深入了情色電影工業，以及非法地下電影的特殊性癖族群，從而摧毀了主角對於人性僅有的信心。
片頭透過說明男主角的職業類型，以及工作內容承擔的壓力，還有北美性犯罪數據資料的概述，平行講述了男主角執行工作的越界舉動（那是來自對人性喪失信心的冷冽），以及故事主軸的綁架事件。
進入主線劇情後，透過類似於《震撼教育/邊緣特訓》那樣報到即上工的老鳥帶新人的傳統套路，同時也帶出了性犯罪者狡詐，甚至善於偽裝以及蓄勢待發的衝動心理。
但故事開始進入了主角介入失蹤案的主軸後，主角參與調查的緣由，只因為有人留下一份與主角習慣相同的滿滿筆記的報紙，整部片反而開始陷入了跟著主角的偏執性格走的敘事氛圍。就連故事演變到最後的案件證據，其實也只是主角運氣好剛好找對人與線索才跟到犯人。
換言之，在劇本先天就缺乏合理的故事推演的前提，即便整部片前半段拍出了主角對於性犯罪者的冷漠與暴戾（甚至還有一點高高在上的權勢壓迫）的實感，但世界觀與人物塑造的完成之後，真正作為主場的劇情反而是失職與流水帳的。
即便是《Se7eN》劇本上，看似犯人看不下去主角笨的可以就是抓不到他而自己投案，其實都是劇情文本推演的一個環節（逼迫受害者成為加害人的佈局）。然而《屍蹤現場/強捕犯》整部片，卻沒有辦法呈現出相同概念的最低底線水平，也就是說好一個故事這件事。
災情堪比我曾經聊過的《駭客殺陣》一樣，拍到沒錢了，只好用風格與人物塑造篇幅撐時間，唯一不同的是，至少沒有同一個鏡頭重覆濫用的問題。
而我相信，正是劇本先天性的問題，導致了劉偉強初剪版本難以讓片商買單，從而找了尼爾斯穆勒補拍重剪。因此，將責任歸咎到劉偉強的身上，其實是不公平的。
即便本片製作上的問題很多，但是涉及到本片主要賣點，探討與批判性犯罪者自成生活圈的這個文本；以及部分滿足觀眾獵奇心理，探究特殊性癖者的世界（像是片中的SM俱樂部），在這部分來說，本片還是有不錯的表現，但也就止步於此了。
畢竟對照過去劉偉強的幾部三級片作品（黑幫片不計），儘管攝影風格是觀眾所熟悉的劉偉強，但始終難以比擬《香港奇案之強姦》在敘事上的神采，以及留下令觀眾印象深刻的反派。
儘管第二部美國片《青龍》的文本表現與敘事結構都有鮮明的進步，也只是用他過往包裝港式黑幫片的技巧，來講一個美國華裔組織犯罪族群的故事而已，雖然這已經足以證明劉偉強的敘事能力，卻仍然是卡在票房成績難以服眾。
我想對於劉偉強赴美拍片最大的瓶頸，應該也就只有文化差異導致的文本觀察角度不同吧。嘛，至少卡迪史翠蘭在片中表現有不錯的角色詮釋，但就是可惜篇幅不足以讓觀眾有鮮明的記憶點。
名義上是2007年出品，實際完成於2006年，劉偉強監製執導，《屍蹤現場/強捕犯》。
最後，全片對現實最諷刺的一幕，莫過於直指性犯罪者公告系統，同時也成了性犯罪者彼此的聯絡平台。
文: bio-man