Cold Souls

評分: 7/10
年份: 2009
片種: 劇情
導演: Sophie Barthes 蘇菲巴瑟斯
演員: Paul Giamatti、Katheryn Winnick、Dina Korzun

多數的宗教都認為人的構成可以分為軀體和靈魂兩個部分，雖然每個宗教對靈魂的解釋不 盡相同，但是相對於軀體來說，卻又同樣認為靈魂是屬於非物質的組成，意即靈魂是摸不 到且看不到。不過，這樣一個幾近神秘的存在，透過蘇菲巴瑟斯（Sophie Barthes）導演 的巧思，實體化成如同臍帶血、精子和卵子等人體細胞，可以被取出來儲存，日後若有需 要再領出來使用。如此的構思，讓《靈魂冷凍庫》流露出濃濃的科幻異想氛圍。

當靈魂從非物質成為實體，從實體變成商品

其實，在這個網路普及的時代，將虛擬的物品當成實體商品販賣早已不是新聞，加上商業 活動的興盛，商品種類之繁多，正如拍賣網站的廣告詞「甚麼都賣，甚麼都不奇怪」所說， 已經發展成無所不賣的情況。因此，當《靈魂冷凍庫》的男主角保羅（Paul Giamatti飾）從 友人那裡得知《紐約客》雜誌有「靈魂保管」的報導文章後，便半信半疑查閱電話簿，果不 其然，「靈魂保管」的相關條目就理所當然地排列在黃頁上，好像跟餐廳、醫院或銀行等商 業設施一樣，是民眾在日常生活中會利用到的場所。

在保羅決定前往負責「靈魂保管」的診所一探究竟後，走進所屬大樓的大廳，向警衛詢問診所 所在樓層時，警衛頭也不抬、制式且迅速地回答保羅。警衛的態度對照起保羅的滿臉疑惑，令 人不禁感到有趣，也證實這樣讓人摸不著頭緒的行業確實存在。《靈魂冷凍庫》從頭到尾就建 構在一個由蘇菲巴瑟斯導演虛構出來的真實行業上，並透過保羅一角，帶領觀眾依序體驗「靈 魂保管」的每個流程，從醫生的諮詢了解你的煩惱，以決定是否要執行，到猶如電腦斷層掃描 儀的靈魂取出儀器、檢測靈魂取出是否成功的蛋形檢驗器、整齊劃一的靈魂儲放冰櫃等，每樣 機器和每個步驟都煞有其事展示在觀眾眼前。

不僅如此，實體化之後的靈魂還可以當成商品移植到其他需要的人的身體裡。譬如當你想要成 為一名優秀的演員，毋需透過長時間的演技磨練，只需找來其他演員的靈魂，移植到自己的軀 體裡即可；又像是如果想要表現出詩人的氣質和態度，那就找一位詩人的靈魂做移植。甚至，正 如同其他商業活動，靈魂也可以由進出口的方式從其他國家取得。總之，《靈魂冷凍庫》打破每 個人都有屬於自己獨特的靈魂的概念，靈魂在這部電影當中，就像衣服等商品，可以依喜好隨 意更換，並非專屬於任何一個人。

不願面對真實自我的現代人

日本導演園子溫（園子溫Sion Sono）的電影《紀子之食桌》（Noriko's Dinner Table，2005） 中，虛構了一個名為「家庭出租」的職業，將人與人之間的關係商品化販售，藉以諷刺現代人 的人際關係與互動幾乎蕩然無存，甚至不願花心思與他人建立感情，因此任何一個人都可以取代 家人、朋友或情人的角色。蘇菲巴瑟斯導演的《靈魂冷凍庫》更將這樣的問題內化至個人，從靈 魂的實體商品化，指出現代人不願面對真實的自我，進而造成否定自己和偽裝自己的結果。

男主角保羅是一名演員，電影開始的場景即是他在戲院排練的情形。然而，無論演了多少次，都遭 到導演的批評：「你的幽默感到哪去了？」因此，保羅的臉上逐漸顯現出茫然的表情，不曉得該如 何做好演戲的工作；在街上行走的保羅兩眼無神，宛如行屍走肉般不曉得自己的方向。保羅遂決定 嘗試將靈魂取出，盼望能擺脫當下面臨到的瓶頸。只是，僅剩5%左右的靈魂的保羅，不但觀眾沒 有查覺到他有甚麼立即性的改變，連他自己也沒有太大的感覺。此時，在家中的保羅，與妻子的互 動減少許多，妻子開始覺得保羅是否有外遇，連夫妻之間的信任與關係也出現了問題。

事業、家庭和生活三者看似沒有關聯，卻又一環緊扣一環，在保羅的身上同時發生問題。這些問 題的來源與解決之道在哪？保羅以為取出自己的靈魂就可以順利解決，至少可以暫時忽視問題的 存在。因此，當醫生要他戴上特製眼鏡，先觀看自己靈魂的內部時，保羅極度的反抗，不願正視 自己的靈魂。其實這樣的行為就像俄國女演員史薇塔（Katheryn Winnick飾）──沒有才華，卻又 愛慕虛榮，迷戀於演員的風采──亟欲藉由美國知名演員阿爾柏仙奴（Al Pacino）的靈魂滿足自 己。或許現代人的生活過於五彩繽紛，名利的虛榮模糊了自我，一旦人生出現問題，首先想到的 就是以忽視來解決、以偽裝來掩蓋，卻不肯花時間靜下心來好好面對自己，了解自己在這個社會 上的定位。最終，問題只會愈來愈多，如同俄國的騾子──專門負責運送靈魂的人──妮娜（Dina Korzun飾 ）一樣，體內殘存過多破碎的靈魂，獨自一人的時候總是沉溺在悲傷中啜泣。

哀傷的黑色喜劇

在敘事手法上，《靈魂冷凍庫》可分為三條故事線：保羅、妮娜與夢境。如同前文所述，保羅和妮 娜都使用過「靈魂保管」的技術，兩人原本互不認識，卻因為保羅想追回被偷渡到俄國的靈魂而相 遇。在電影的前半段，這兩條故事線是以交錯的方式進行，到後來才合為一股。除此之外，在兩人 的故事之間還穿插了一個奇怪夢境──像是醫院嬰兒房裡的嬰兒、數名臉色蒼白表情駭人的光頭男 子，還有像是廢棄廠房的陰暗場所等等──某些似曾相識的場景游移在現實與夢境中。蘇菲巴瑟斯 導演或許是想呈現出猶如靈魂出竅的效果，或者是靈魂移植的後遺症，卻因為畫面頻繁跳動於這三 者之間，使得劇情的發展數度中斷，也讓觀眾在理解上吃力許多。

不過，我很喜歡《靈魂冷凍庫》所營造出來的氛圍。除了上述角色展現出現代人的盲點外，電影中 所有人物的互動都顯得冷淡，包括俄國負責「靈魂保管」保管的老闆狄米崔與妻子史薇塔之間，狀 似親密卻無法讓人感覺到情感的連繫，在在皆反映出現代人的人際關係。另外，電影中也很少出現 人群的場景，不管是海邊、旅館或建築物大門前的階梯，都只見主角一人的身影，如此加深了內心 的孤寂和空虛，更為電影在黑色喜劇的基調下，增添一層哀傷的感覺。

文: 張冠倫