Closer

評分: 10/10
年份: 2004
片種: 愛情
導演: Mike Nichols 米克尼高斯
演員: Jude Law 祖迪羅 、 Natalie Portman 妮坦莉寶雯、 Julia Roberts 茱莉亞羅拔絲 、 Clive Owen 佳夫奧雲

（內文有提及本片劇情之處，敬請注意！）

續我之前推薦《恐懼鬥室》的理由，我也要推薦《誘心人》。一部是B級血腥恐怖片，一部是探討 男女關係的文藝片，他們怎麼可以放在同一個標準上呢？他們怎麼可以等量齊觀呢？答案是「七 十二小時編劇理論」。

根據這個理論，編劇可以編寫各式各樣的劇情，但是要在「壓低成本」「以提高拍攝可行性」的兩 大前提下，把所有不必要的場景通通濃縮，用劇中人的對白來交代過去即可。賓果！《誘心人》示範 了以這樣的理論，也能拍出精采絕倫的文藝電影，而且每幕都直指人心。

故事從倫敦街頭開始，導演米克尼高斯以長鏡頭拍攝一對迎面而來的陌生男女，在一票匆匆路過的行 人當中，似乎有什麼在他們的眼神中流轉著。突然間，一場交通意外，讓他們相逢了。

艾莉絲是來自紐約的脫衣舞孃，她離鄉背井是要切斷過去的一段感情；丹是報紙訃聞版的記者，寫些 文過飾非的消息是他的職責。當丹的小說要出版了，攝影師安娜替他拍宣傳照，兩人透過鏡頭也展開 了一種交流。但是已經有了艾莉絲的丹，既然得不到安娜，只好假借她的名義上網跟男人聊天洩恨， 結果卻意外撮合醫生賴瑞與安娜的相識，使得四個人的關係更加錯綜複雜。

劇本一個高明的地方，也就是這四個男女的立體化。每個角色所作所為的心理動機，都跟他們的職業緊 密地相扣。艾莉絲是脫衣舞孃，平日她跟男生在對話時，語氣完全的挑逗，但是當她在舞廳工作時， 語氣又完全制式的職業化。丹是寫訃聞的記者，專門美化死者的生平事蹟，所以他才會對女人攻心為上、 專門偷心。安娜是攝影師，擅長拍攝與觀察人物，鏡頭底下是什麼，她就拍什麼；所以她能識破也容易 被識破，劇情因而好幾個轉折。賴瑞是醫生，注重器官功能的正常運作，讓他成為一個講究感官刺激、 官能至上的人，甚至最後找出感情失敗的因素，對症下藥。

這部片充滿時下男女交往的各種元素，網路性交、出軌、精神外遇、劈腿........但是有趣的是，每次觀 眾遇見他們的時候，每一幕跟下一幕之間呢，已經有好些時間的差距，有時候是數個月、有時後是一年 。他們之間發生了什麼事？沒有演出來，線索都在彼此之間的對話中。編劇這樣的安排有兩個好處，第 一是不必把中間的過程拍出來，節省成本；第二由於「隱匿不說」，讓觀眾也陷入劇中人的情境，也想 質問對方「你到底有沒有（出軌）」「你有沒有跟他／她怎樣」。是的，電影在男女雙方猜忌時的質疑， 說與不說，還有揣測對方為何說與不說，有沒有說實話，讓《誘心人》從頭到尾都瀰漫在這股情愛猜忌的 氣氛之中，製造出前所未有的張力。

因為這樣的編劇手法，讓觀眾陷入了劇中人的情境，也就能設身處地瞭解他們的所作所為。在愛情的猜忌 中，沒有人是對、也沒有人是錯，大家都以愛為藉口，做些自認為對愛情有益的事情。就電影拍攝的觀點 來看，沒有拍出來的部分不僅省下製作費，還不斷拉高了劇情的張力（觀眾會跟劇中人一樣陷入猜忌的循 環）。《偷情》明明是一部有關外遇的電影，從頭到尾卻沒有床戲，不必靠大明星脫光衣服，一樣高潮迭 起又扣人心弦。

雖然《誘心人》是根據舞台劇改編的，所以編劇在動筆的時候，關心如何在舞台上表現的可能性居多。但是 電影版本的《誘心人》，又再次給觀眾以及所有電影工作者上了很寶貴的一課：人的想像力，永遠是最偉大 的素材。就像愛情當中，沒有清楚交代的部分，才會最讓人斤斤計較。

猛人- 全體演職員

文: 翁健偉