香港 火爆導演陳木勝獨家專訪(Part II)
火爆導演
動映地帶: 你是香港著名的「 火爆導演」 ， 處理過無數的爆破場面， 你認 為在香港拍攝大場面的最大問題是什麼？
陳: 最大的問題是場地， 因為現在可以拍的地方太少了， 香港現在連山都 沒多座， 全都給鏟掉了， 哈哈… 其實政府這幾年都改善了很多， 在搵景方面都很 幫助我們， 但始終都有困難的。 若政府再收平一點就好了， 我們用很多政府地都 頗貴的。 當然最好就再放寬一點， 好像我去拍機場都很困難，限制我們的亦有很 多， 幫到就其實是幫到的， 但… 再好一點就更好啦！ 不過又不能一概而論， 始終 我們每次拍不同的東西， 都有不同的商討方法。 但有些真的有點… 不知怎說， 好 像政府不准我們在機場拍一場刺殺的戲， 我覺得拍戲始終都是拍戲而已， 為什麼 要有這樣的限制呢？ 如果你是讓我去拍的， 我覺得言論自由， 或創作自由是不應 該受限制的。 政府可能覺得這是形象問題， 覺得以機場的保安， 沒理由發生這樣 的事， 但此舉反而製造了不良的形象， 因為你限制我已影響了一個自由城市的形 象。 這些插曲可能外人看不到的， 但我就會感到遺憾， 為什麼你幫我又不幫大些？ 踏出了第一步是好， 但可以放寬些， 香港是以自由社會聞名的， 並不是專制的城 市。
動映地帶: 在你過往的作品中， 炸車、 炸樓、 炸會展都試過， 可見你的創 作思維都很天馬行空的。 在往後的創作中， 有否還想到哪些大場面是想拍的？
陳: 有的！ 但真的需要很多錢， 例如我想拍一個天災的大型動作片， 但… 又 不太算是天災， 是類似十號風球那種， 要在十號風球的環境加上動作， 即一個賊 懶理就算天塌也要做一件事， 我覺得這是好看的！ 不過我計過真的需要很大筆錢， 在 荷里活是絕對可以做到的， 在香港發生的我卻未見過。 這是較大型的， 我有想很多 這類題材， 但我們的市場太多局限了， 暫時仍未可以發揮到那種天馬行空的程度。
動映地帶: 很多港產片的大型動作經典場面， 都是出自你的手筆， 有沒有哪些 場面的拍攝過程是很難忘的？
陳: 通常在香港拍大場面， 都要「 搶」 ， 即是要快！ 例如最近的《 三岔口》 ， 我
們拍在天橋上追逐那場， 只拍了四個小時。 因為天橋是為我們封的， 然後我們要安排車輛，
要在四小時拍一場這麼「 激」 的戲， 真的要把所有人的energy ， 放在這四小時內。 在香港
拍動作片， 就是需要這麼緊張。 但我知其他國家， 好像泰國、 新加坡都較好， 也許正如
我剛才所講那點， 即要幫就可否幫盡些？ 給我封一整天可不可以呢？ 答案是不可以的！
其實我們申請封路， 政府都已安排了另一條路供駕駛者， 可通往同一地點的才能夠封路，
既然是這樣， 那封了四小時， 又可否封八小時？ 但原來是不可以！ 據我所知， 澳門、 泰國、
馬來西亞的政府都可以傾力協助的， 即你要怎樣都可以協助， 因為電影真的能幫助提昇
一個城市的形象， 或者旅遊事業， 你看《 大長今》 就清楚了， 你是沒想到那種效力會這麼
大， 現在連一間韓國餐廳都顯得高級… 哈哈！
你會看到我經常留在香港拍戲的， 因為始終對這個城市有感情， 以及希望能增加外國對這
個城市的認知， 這也算是一份小小的責任感。 還有還有… 有一次我拍《 衝鋒隊怒火街頭》 ，
有一場在樓梯要爆一些蒸餾水桶， 我們只拍了一個小時， 我們一直等天光， 只要光線足夠
即刻拍， 拍完即刻走！ 因為那幢大廈很多律師樓、 法院， 千萬不要給人投訴， 但我又喜歡
那條樓梯。 就是這樣， 拍出來人人都讚歎不絕， 但背後我們都拍得… 很辛酸的！
動映地帶: 你作為一個動作片的專家， 你認為在香港動作片或整個香港電影的範疇， 需要怎樣才能留住香港觀眾的心？
陳: 質素吧！ 觀眾會先看電影的質素， 再看你夠不夠創意？ 在創作與製作都到了最 高點的時候， 我想觀眾是知道要入戲院看這部電影！ 這是最基本的， 但若果創作不夠新意， 觀眾感覺到是很舊的， 之前早已看過的， 觀眾的興趣自然不大。
動映地帶: 那你又如何去每次拍新戲時， 都啟發新的創作思維？
陳: 哈… 這真是非常困難！ 因為在製作上已不再有大的問題， 正如你之前所說， 我 拍動作片都算是一個熟手， 很清楚一部動作片的技術是怎樣處理。 但創作上， 就沒有熟手 的， 創作的空間是無限的， 可能一個新人的創作力會比我好， 因為他的思想較時尚、 update 。 所以我每次都要跟編劇慢慢研究， 但一個創作人最慘就是往往要好像站在人群的前端， 只是「 好像」 而已， 但真實又能否站在人群的前端？ 這是困難的！ 始終你拍戲的時候， 你看書的時間又不夠， 而往往所想的東西又好像要站在人群的前端， 所以某程度上就要 去扮了， 新的意念就一定要有， 而舊的就用作做支撐， 用舊的方法去展示一個新的故事， 這是比較重要的。
動映地帶: 你是從電視圈走進電影圈的， 可否多談一點當中的過程？
陳: 嘩… 這是一個漫長的故事， 可以說是誤打誤撞入行的。 我自小便很喜歡看電影， 邵氏的戲我一日看兩部， 還有看李小龍的戲。 以前入行很容易， 讀完中學就可以入行， 不 需要大專程度， 因為以前人手短缺。 我入行的是麗的電視， 是麥當雄最叱吒風雲的時期， 那時正是《 大地恩情》 、 《 大內群英》 的時期， 當時麗的是打到無線喘不過氣的。 我入行 時所見的導演都很瘋狂的， 後期那些都成了很出色的電影人， 麥當傑、 徐小明、 蕭笙叔… 我在亞視時頗能感受到他們的氣魄， 他們的電影感很強。 到了拍電影時， 我都是很僥倖 地就入了行， 之後才慢慢去學拍戲， 加上我本身又很喜愛看電影， 我便很有興趣去看其 他人怎樣拍， 之後就慢慢去做。
動映地帶: 看回你一些較舊的作品， 好像《 天若有情》 、 《 歡樂時光》 等等， 片種 也很廣闊。 你現在有否想過暫停拍動作片， 走去改拍另一些片種？
陳: 現在沒有了， 遲些再想吧！ 現在自己開了一個導演的路向、 風格， 想繼續做好 這個方向的事， 因為不想分散時間到別處， 這是我個人的三岔口來的！ 既然決定了走動作 片這條路， 就多走動作片路線， 轉型… 或者要遲些才考慮。
動映地帶: 那你個人的創作理念， 會否跟昔日有別？
陳: 我想… 要從失敗中汲取經驗吧！ 第一次失敗是無知， 第二次失敗就是蠢材， 若 在同一點上犯上同一錯誤， 這是令人很沮喪的， 我不想是這樣， 所以我會從每次的失敗中 汲取經驗。
動映地帶: 你本身是一位教徒， 近年的福音電影亦慢慢走入主流， 在市場上佔了不 能忽視的地位， 你自己有否想過去拍一部福音動作片？
陳: 現在沒有想啊… 但我都曾想過去拍一部福音電影， 或去監製一部福音電影。
動映地帶: 現在越來越多動作電影都紛紛打入荷里活， 你自己有否考慮過到荷里活發展？
陳: 我想要看機會吧… 有機會我其實想試的！ 但如果機會未到， 就算在香港我仍未 拍到最好， 我知道我還有空間去做得更好， 所以就反而不要想得這麼遠。
動映地帶: 現在有人指現在是「 新新浪潮」 的電影年代來臨， 你怎樣看新一代的電影人？
陳: 我覺得他們最好就能承上接下地去支撐著這個電影圈， 因為我自己民族意識
都頗強的， 我覺得香港電影是不應該輸的！ 我自己都被很多電影孕育下成長， 記得以前
看張徹、 劉家良、 李小龍的戲， 之後到成龍的戲， 然後到徐克的《 蜀山》 ， 《 蜀山》 是
我剛入行時推出的， 我會驚歎： 「 為什麼有人可以這樣拍戲的？ 」 這拘使去更努力研究
電影， 因為我的困難是自己沒有讀過電影， 所以靠自己親身去感受電影、 去學一部電影的製作，
其實片場就是你的大學， 身邊的導演朋友就是你的老師。 當時沒有一套理論去支撐自己，
要靠自己去尋找一套電影理論， 這對我來講是難度， 但也很開心的， 因為若果你一下子
全部學懂， 你的快樂感不會很強， 相反你慢慢學慢慢認識， 我現在拍每部戲都學懂很多
東西， 快樂就能從中得到。
我自己也曾經想去監製一部電影， 但試過之後， 發覺自己不適合做監製， 但當初為何想
做監製？ 因為我想更多新的導演可以在電影圈繼續工作。 我試過監製《 願望樹》 ， 也給
人監製過， 開始知道自己是哪一種的監製， 因為監製有很多種的， 有些監製只懂管理金
錢、 控制預算， 有些監製很創作性的， 可以完全不理金錢， 但就連劇本怎樣、 怎樣去拍
都要去教你的， 這個平衡是很高深的， 因為做監製始終是另一個學問， 我發覺自己不稱
職， 就沒有再做監製了， 這幾年都是主攻做回導演， 或許再過多一、 兩年， 我再想見到
多些影圈新面孔， 或者我會再做監製， 讓另一些新導演有機會拍戲， 因為我們都是受到
人家的機會才有今天。 但要做就一定要做個好監製， 在當我未覺得自己做到一個好監製
前， 我就暫時不想去做。
動映地帶: 經過《 三岔口》 之後， 現在有沒有新的拍片計畫？
陳: 都是在構思中， 未想到的， 都不會是今年的事了。
動映地帶: 好的， 今天真的很謝謝你接受本網站的訪問， 在此預祝《 三岔口》 的成 績叫好又叫座， 謝謝！
陳: 謝謝你！
總結
總括來說， 是次訪問的進行十分成功。我們想再次多謝陳木勝導演能抽出寶
貴的時間接受我們的獨家專訪， 不厭其煩地詳盡解答了我們所有的問題﹐分享
了很多心得和感想。 在此預祝陳導演的新片《 三岔口 》能在票房取得佳績。
謝謝！
文/ 採訪﹕ Eric Liu
攝影﹕ Claudia Wong
策劃: Eric Liu, K. Lui
4/2005
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