香港著名導演馬偉豪獨家專訪(Part II)
作品
動映地帶: 到目前為止， 最滿意自己那一齣作品？ 可以包括編劇的。
馬: 每一刻都在變的， 現在來說， 最喜歡的當然是 《 我家有一隻 河東獅》 （ 編﹕ 此片將於十月頭在香港上映） 。 其實很多齣電影也喜歡， 不過以拍攝過程而言， 拍《 常在我心》 是我最享受和最有滿足感的。
動映地帶: 說到《 常在我心》 ， 我知道很多人都喜歡這部電影。 不少人都覺得它的 節奏比較慢， 但我們就甚為喜歡你在此片的風格， 即 那種類似日本或韓國電影的沉著感覺， 可否講述一下為什麼會想拍該片？
馬: 其實最初的構思是來自一個編劇朋友 ， 他的初部意念是講述一個
患癌症的女孩子遇上一個同病相憐的男孩子， 兩人如何互相鼓勵。 聽過這個
概念後， 我不斷在想， 怎樣能令這個故事發展並變得更有趣？ 直至有一天，
終於決定到男主角的身分- 一個籌辦葬禮的經紀。 當我有了這個決定後， 打
後的故事內容便漸漸浮現在我的腦海里。 其實， 我覺得有時拍戲是要表達
一下自己的想法， 有一些想法平時沒有機會講， 就最適合在電影內講。 如果
你當觀眾是朋友， 一次也好， 也希望他們能聽一下你的心聲吧。
編好劇本時， 正在拍《 百分百感覺二》 ， 很心急想找別人傾談此片， 而第一個人就是陳奕
迅。 我相信他能勝任戲中男主角一職， 大家也知道他唱歌充滿感情。 事實上他
亦很喜歡這個角色， 男主角就這樣鎖定了。 接著就開始找女主角， 和很多女
演員談過， 他們大多都喜歡這個故事， 後來就找到蔡卓妍了。 接著來再找
到陳嘉上， 他的公司是投資者， 他也很喜歡這個構思。 總括來說， 整個籌備
過程都很順暢， 並沒有遇到很大的困難。
動映地帶: 陳奕迅擅拍喜劇， 找他拍攝《 常》 內這個角色有沒有什麼風險或困難？
馬: 一點困難也沒有。 如果你有留意他的歌， 會發覺他很善於思考。 無論是音樂和情感表達上， 他也很喜歡思考。 陳奕迅是 個非常有內涵的人， 不 是那種不經思考， 胡 亂說話的人。 當然， 他有時會和我討論和模索角色， 不 過我也只是提供意見， 決定還是由他自己， 因為一個角色的創造， 除了是 靠導演和編劇外， 演員的投入也是非常重要的一環。 我覺得他的表現是 很好的。
動映地帶: 可否透露在《 這個夏天有異性》 和Twins 合作的經驗？ 他們 在香港這麼當紅， 編劇時會否盡量美化他們， 以保持其歌手形像， 也顧及 支持者的感受？
馬: 是不是說不會叫他們抽煙？ （ 眾笑） 其實以我當導演的經驗來 說， 演員一定要喜歡自己在電影內的角色， 無論是男女主角或配角， 甚至是 反派， 你也要讓他們感到有尊嚴， 這是大前提。 事實上， 如果你不喜歡 自己電影的角色， 也沒有可能把電影拍好吧。 所以， 美化問題 並不存在。 反而醜化的問題就可以談談， 事實上我可以把他們拍得 很醜， 這是不難做到的。 但如果你身為導演， 連 自己所創造的角色也小看 ， 觀眾又怎會喜歡他們？
動映地帶: 拍攝 《 這》 時會不會受Twins 的經理人公司制肘？
馬: 不會， 我和Mani （ 霍汶希， Twins 的經理人 ） 很稔熟。 當然， 她會反對Kiss 的場面， 但總括來說， 她很信任我， 雖然她有不少選擇， 仍然決定把Twins 兩個人的首次同場演出交給我去拍。 所以拍攝時 是沒有任何壓力的。
動映地帶: 你和葉偉信合作監制幾部電影， 如 《 爆烈刑警》 等， 都大受歡迎。 想問你和葉導演 的合作是怎樣促成的？ 你覺得葉偉信 有什麼過人之處吸引你和他合作？
馬: 你知道嗎？ 我正在監制他的一齣新作《 五個嚇鬼的少年》 ， 年 底將會上映。 我監制過他三部電影。 在這之前， 我也有留意他的電影， 覺得他拍戲好像好有心機， 於是開始找他面談， 漸漸對他了解更深。 和他合作很有趣， 他真的是非常喜歡（ 編按﹕ 馬導演強調是非常喜歡） 拍戲。 他會不停為自己的電影思考， 想到好的主意也不會自滿， 他會 繼續去思考， 拍完又繼續思考， 剪片思考， 配樂也想， 他很用心想拍好電影， 這是他最大的優點。 事實上， 我和他合作， 我的工作其實是勸他不要 想得太多（ 笑）。 總括來講， 我們數度合作都很愉快。 其實監制和導演 合作， 監制的角色就像是心理醫生或大哥哥， 不停支持和鼓勵導演， 讓 他知道自己其實已經做得很好。
動映地帶: 合作過的眾多新人， 會否有那一個比較難忘？
馬: 今年我接觸的新人主要是Twins 和Shine 。 我覺得他們都很不錯。 年輕人來說，往往會想過一些自由自在， 比較開心的生活， 但是他們幾 個工作量非常大， 很辛苦的， 休息時間也不多， 而且也要保護自己。 可幸的是， 他們能夠尊重和投入工作， 把工作做好， 工作態度良好， 也很 珍惜機會。 曾經遇過一些新人是抱著嘗試心態拍戲， 我會覺得他們不夠認真。
動映地帶: 為什麼喜歡用新人 。 目前有沒有想合作的新人？
馬: 我不是特別喜歡用新人， 我用人其實不分新舊。 問題是，
這牽涉到投資者的心態。 他們認為Twins 紅， 可以拍一齣電影， 那便成事，
我不會和他們爭論。
其實接觸新人的途徑多是經報紙雜誌或者電台播歌， 印像往往比較片面。 對我來
說， 要真正認識一個新人， 相約面談是最重要的。 溝通過程很重要，
和他/ 她傾談可以知道他/ 她是否真的熱衷於電影。 我認為如果不知道他們的內心想法 ，
很難決定是否可以合作。 所以說， 演員的內心世界和性格很重要。 至於說到
本身有經驗的演員， 溝通也很重要。 舉個例子， 以張曼玉而論， 大家也不會懷疑
她的演技， 但是如果找她拍戲， 定會首先面談溝通。 因為你不知道她近來的心
情。 如果她不在狀態， 合作未必愉快。 所以理想來說， 面談溝通是免不了。
前景
動映地帶: 近年香港電影市場正在萎縮， 又有韓片入侵， 你覺得和
韓片比較 ， 港片有什麼優勝或輸蝕之處？
馬: 優勝之處是一定有的。 始終香港人是廣東人， 看港片親切感 比較大， 容易享受電影， 也不用聽不明白的外語對白和追字幕。 不過其實也難一概而論， 韓國一年生產過百齣電影， 當中一定有好戲， 也 定必有劣片， 正如香港一樣， 今年三十多部電影， 亦有好戲和劣片之 分。 所以如果以香港的《 男人四十》 和韓國比較普通的電影相比， 未必 會被比下去。 又如果以香港最差一部， 和韓國最賣座最好看的比較， 比它差勁是必然的， 例如《 我的野蠻女友》 事實上是比不少港片出色。 所以每一齣戲都是獨立情況。 不過我也有問過在韓國的朋友， 知道 他們拍戲真的花很多時間和心機， 如寫劇本等便用上不少時間。 我認識一個韓 國導演， 和我差不多年紀， 他剛拍完第二部電影， 他問我拍過幾部， 我 說十五部， 這對他來說是難以相信的。 對他們來說， 一生人也未必能拍 到十五部。 可能香港人生活節奏比較快吧， 每一行也是這樣， 要比人快， 做得 比人多。
動映地帶: 你覺得韓片會否威脅香港的電影市場？
馬: 也不可以只說韓片， 荷里活片的威脅也很大。 如果我們不 做好電影， 便會有危機。 不過我會以平常心處之， 盡量做到最好。
動映地帶: 喜劇之外， 有什麼類型的電影想拍？ 事實上， 有沒有什麼 計劃是籌備已久但未有機會開始拍攝？
馬: 自己以往傾向是拍一些生活化的輕鬆自然即興喜劇。 未來就 想拍一些比較誇張的電影， 例如像《 國防大機密》 （ 二十多年前的西片） 一樣， 整部電影都很痴線和不合邏輯， 但很好笑。
動映地帶: 但是香港人會接受這類電影嗎？
馬: 我想會的， 這要看是由誰來主演。 對香港觀眾來說， 演員的 因素非常重要。 其實入場看電影本身是一個購買過程， 購買價值很 多時在於電影的演員是否觀眾想看的明星。 反而選擇導演觀看的就 比較少。 當然， 明星只是起步點， 也要電影本身拍得出色才能為 觀眾接受。
動映地帶: 市道低迷， 目前尋找老闆開戲有否困難存在？
馬: 這在於電影人的創意如何結合投資者的收入計算。 縱使你有 無限創意， 如果投資方面的人計算到會蝕過百萬的話， 他們肯定不會 投資。 同樣地， 如果他們有意投資， 但你沒有創意， 這也是不能 成事的。 其實這是需要雙方面的努力。 找老闆是難， 但困難也要做， 多一些和老闆相談， 他們或多或少都會對電影有所認識， 你可以看看 能否同時融合他們的想法和顧及你的計劃， 適當時候配合他們修改自己 的想法。 當然， 適當時候亦要堅持自我。 誰也知道能夠隨心寫意拍電 影是最理想的事情。 但是現實的情況是， 拍電影需要有很多人配合， 包括老闆和演員等， 老闆只是其中比較重要的一環。
動映地帶: 謝謝你接受我們的訪問。
馬: 謝謝。
總括來說， 是次訪問的進行是十分成功的。 在
這里， 筆者想再次多謝馬偉豪導演能抽出寶貴的時間接受我們的獨
家專訪， 也分享了很多心得和感想。
謝謝！
採訪﹕ Paggie Wong
攝影/ 錄音﹕ Kelvin Chan
文﹕ K. Lui
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