香港新晉導演孔令政獨家專訪(Part I)
前言
孔令政說，如果不當導演，也許跑去寫小說了。小時候，他喜歡用公仔演出他的故事，觀眾就只得姐姐。28歲這年，他有了演員，鄭中基、 何超儀、羅仲謙、許紹雄、姜皓文等都成為他故事中的主角，香港、美國、西班牙等地的人都在看他執導的首部黑色電影《第7謊言》。
對於這一切轉變，他很雀躍、很緊張、很期待、很矛盾。
然而，童年的那個「我」還在，依舊用自己的方式，說自己故事，表達「我」的想法。離開剪接房、戲院，他還有話要說。在這裡他與我 們談他的過去、他的電影、他的理想。
- 以下訪問以廣東話進行。
動：動映地帶
孔：孔令政
J：Janet（《第7謊言》美術指導）
誰是孔令政？
孔令政（James）的名字，大家也許跟我一樣是初次認識。他是香港本土的80後導演，一個帶著矛盾的人。他說，他 以美式的電影語言，說「很香港」的人與事；
坦白說，親愛的，我在說謊。這坦白背後也許是一個謊言？觀眾看電影時，看著這些當局者迷的人，成為最清醒的說謊者。
2001年，「911事件」後，15歲的他離開香港到美國洛杉磯生活，其後在大學修讀電影，主修導演。
2007年，在Technicolor任職，認識電影的後期製作，發覺電影是歷史的記憶。
2008年，回到TVB當劇組PA，過著日夜顛倒的地獄式生活。
2010年，與朋友成立製作公司。
2014年，他執導《第七謊言》，一個有關自己對自己說謊的跨代故事，包羅黑色幽默、犯罪、愛情、喜劇等元素，以黑
色電影風格表現人物和故事的張力。電影獲得巴塞羅那國際電影節最佳影片、美國費城獨立電影節最佳外語片。
導演之路由TVB PA開始
動: 我們知道你花了四年時間就當上導演，是四年嗎？
孔: 也不止四年。2007年，我大學畢業後，我留在美國的Technicolor工作了近兩年，做調色、印片、幫電影公司做幕後花絮、電
影預告等，增加了電影後期製作的經驗。但我一直都在找機會，看看能否加入美國或其他地方的製作公司。很有趣，讀書時，我寫劇本、
拍短片，不了解電影後期究竟在做甚麼，直到進了這公司才發覺「攝製」只佔電影的一小部分，「後期」還有很多人在工作。在Technicolor，
他們還負責修復舊電影，然後重新推出，這工作挺有意義，我這才知道電影是見證時代的媒介。它除了說故事，還記錄了某個時代的人怎樣
溝通、衣著、氛圍。有人修復，我們才能看到這些。
剛畢業的時候，我還覺得電影是一門藝術，做電影就是搞藝術，把自己看得很重。原來做電影、編劇、剪接，只是整個工業的一個部分，
我明白了自己的位置，知道電影是一個團體創造。2008年，我就加入TVB做PA。那時TVB請很多人，基本上你肯加入，他都請你。
我在TVB負責跟劇，道具、劇本、梳頭、化妝、對戲，所有責任都在PA身上，劇裡所有人都可以推卸責任，唯獨PA是例外。在這裡工作兩
年，明白甚麼是大量製作（mass production），不再是可以慢慢做的藝術品。在這個行業裡，每天大量生產，逼我知道怎樣控制製作成本、
協調演員。PA就是協助導演與所有人溝通，溝通的技巧是在PA時鍛煉而來。
進了電視圈，心裡一直想著電影。入行幾年卻愈走愈遠，我很掙扎，當時在想，「要繼續做電視劇，還是轉行？還是趁年輕大膽跳出去博
一搏。」大概兩年後，2010年，我和TVB的一班PA出來開製作公司，做廣告、MV，動畫，總之甚麼都做。做了一段時間，又覺得距離目
標更遠了。離開TVB出來闖是為了打入電影圈，結果還是不行。完全沒有門路，只懂得寫劇本。那時，公司的朋友離開了，留下來的就在
想不如想辦法打入電影圈吧！當時我寫了《第7謊言》，對這劇本有信心，不是說這是我唯一最想拍的電影，而是很實際考慮到我們的力
量可以做到。於是我就去敲門，找有經驗的電影人。
當「我」遇上田啟文
動: 你第一個敲門的電影人是誰？
孔: 做廣告時認識了一些廣告範疇的燈光師、電影監製、製片、攝影等，但他們與電影圈的人也有聯繫，於是就問一問。敲了一
年多，也沒有甚麼回應。最後，很幸運遇上田啟文先生。那個相遇很有趣，有個攝影師說，「我在觀塘遇到田先生，你想跟他聊一聊嗎？」
我立刻帶著劇本去，當晚，我們只吃飯，沒有看劇本，但我也趁機把故事說出來了，介紹了人物。
第二天，他向我拿劇本，再隔天，他就打給我：「好看啊，你的劇本！OK啊！不如搞吧！」我當時心想：「哇！真的搞得成？」完全沒有
想過一拍即合。他跟其他製片很不同，不會第一時間說要多少錢才能製作出這部電影，或用甚麼演員，要修改甚麼才能迎合市場，拋開了很
多商業制肘。他直接跟我談劇本、談人物、談故事。他叫我別管怎樣找老闆，要先把劇本搞好，「你顧慮太多商業元素，反而會失去自己的
風格。新導演第一個作品一定要有很鮮明的風格和態度。」有時候，我們去見電影老闆，他會說：「你別太上心，他可能會改你的劇本，我
們談一談再算。」為了保持原創，最後我們找到電影基金，很幸運，他們很喜歡我的劇本，批出了4成的資金。這部電影的製作費大概500萬港
元，之後我們再找獨立投資者，也相對更容易了。如是者，就真的開始了製作《第七謊言》 。
動: 《第7謊言》的劇本在開製作公司時蘊釀？
孔: 是的。我在TVB也一直有寫劇本，而這是我最鐘意的劇本之一。
抽離角色做電影就是爽
動: 剛才提到在TVB時，可能會感到洩氣，迷失方向，你怎樣堅持？
孔: 我的心態有點抽脫。我進TVB時差不多是最黑暗的年代，一入行，他們就跟你說：「要做導演起碼十年以上。」大家聽了，心裡
一沉。有同事聽說要做十年以上才能升做導演，明天就離開了。我就想，不要太在意能否爬到某個職位。我自己沒有經驗，為何要想得到這麼
大的成就。在TVB就是甚麼都不要想，不要想前途，只是想著要學習、盡量吸收，夠來就離開，沒有說一定要留在裡面。留在裡面的當然是覺
得適合做電視，我卻不是。很難得有一個機會一年到晚不停工作，接近兩個月才放一個weekend。就算放假，他也會打給你，叫你排期表，最
終也是回公司了。
那時，日夜不停工作，開完廠就出外景，出完外景就回廠，很癲！捱了兩年，算是完成了對自己的承諾。回想起來，這也是一段經歷。離開
TVB後，發覺電影世界不是很難捱。哈哈！電視台的人可能是打份工的心態，但電影裡充滿了有熱誠的人，他們不太計較賺到多少錢，成就有
多大，他們就是想繼續做下去。做電影就是爽！
電影很適合我，在這裡有很多很投入電影的人，只要能一直做下去，我們就覺得很過癮。這就是電影。你不去拼搏、沒有熱誠是無法做下去。
在這裡賺的錢不多，預算又少，拍攝時間很短。《第7謊言》只拍了16、17日，很瘋狂，相比我在美國拍短片都不止這個天數。
童年夢想勿忘初衷
動: 回頭說，你當初在美國讀電影，那為甚麼一定要當導演？
孔: 小時候就喜歡說故事，我想將來不是當導演就是寫小說。那時和姐姐玩figure，我會想好整個故事，人物的擺位、鏡頭的角度、怎 樣說才有型。至於為甚麼沒有寫小說，那是因為電影本身有一種魔力吸引著我。拍了一部電影出來，觀眾會付錢買票，走進一個黑漆漆的密室， 在裡面兩個小時就是聽你說故事。這一點，對很多電影人來說非常吸引。另外，我很喜歡用畫面來說故事。電影可以充分表達我要說的故事， 你找不到一個媒介可以像電影般有文學、音樂、剪接、表演藝術，如此多元化、有空間、樂趣給你發揮。之後到了美國，我也順理成章讀電影了。
動: 小時候怎麼知道鏡頭擺位這些概念？
孔: 當時真的不知道，只是覺得故事要這樣說才有趣，現在回想才知道那些叫鏡頭、角度。我是單純想由零開始做一個故事出來，很有滿足感。
動: 當時有觀眾嗎？
孔: 就是我姐姐，如果她不玩，就是我自己玩。那時好自閉，沒有想太多，反而長大後，顧慮卻多了，有沒有人接受、市場、搵食， 這些東西讓人忘記當初為何想做電影。電影很好，它可以不停提醒你：一生人如果做不到自己想做的事，一定會後悔。這是電影吸引我的原因。
改變自己迎合謊言世界
動: 經過一番努力終於完成第一份作品，當初怎樣萌生這個故事？
孔: 說謊是很生活的題材，人人都會說，但很少人拿出來談。你不會問人：「你有無說謊，你騙過誰？」這些大家都不會說。假如你問人，他們
也會說：「我通常都是被騙的。」這其實也是謊言吧！說謊是共同的語言，可以借電影去表達和探討。觀眾看的時候會有自己的角度分析。藝術就是有歧
義（ambiguity），沒有特定的答案。
?2001年，發生「911事件」後，我第一次踏進洛杉磯機場，大家都估計你有所隱藏。這經歷對我有很深的影響，當時我不明白，之後我才理解到「911」
是怎麼一回事。寫這劇本的過程很有趣，我不是先想好故事的結構，反而人物先行。譬如阿謙（羅仲謙），他有兩個性別的取向；Benz哥（許紹雄），
他為了有兒子送終做錯事。這些人都在我生活中出現過，或需有「我」的投射。我將他們放置在一個謊言的世界，大家都有自己的秘密，從而反映我們
的社會。
?這幾年，我經歷很多，當初讀完電影，我覺得自己是藝術家。我躲起來寫劇本，認為可以自己拍、自己剪，甚麼都可以自己搞掂。直至我投身這個社會，
才知道沒有可能搞得掂。就算有想法、有劇本，好像自閉仔般，也未必可以找到老闆。
我開始改變自己，給自己一個形象，跟別人解釋我的劇本，不斷說話、聊天。那個是我，但又不是很完整的我。某程度來說，我跟自己說謊。早上起床，
穿衣、梳頭，回想昨天的自己，這過程就在組織自己的身份，潛移默化告訴自己在這社會，你是甚麼角色。這是自己騙自己的一種方式，為生存，為得
到自己想要的東西。就如黑哥（姜皓文），在戲中他是一個警察、債仔、勒索者，不停調換身份，不停騙自己。透過這些角色，給大家知道「謊言」是
可以談的。
動: 你對於自己每日扮演的角色有一種自覺，戲中人有這種自覺嗎？
孔: 戲中的謙仔是老闆的司機，我刻意安排他每日穿著一樣的衣服，有一樣的打扮，所有東西都很拘謹。他控制自己每天都要重複做同一件事， 潛移默化告訴自己要這樣才能生存。其實他不一定要走這樣的路，但是，他給了自己一個方向，自覺地強逼自己。故事很荒誕，但也很生活。
動: 戲中的司機，怎麼有這麼靚的房間，很不香港呢！
孔: 很不香港？哈哈，某程度，我的電影風格很美式。
J: 至於為什麼電影裡的場景這麼乾淨，那是因為我們的家就是這麼乾淨。某程度上，每一套戲都代表了導演的性格，融入在電影中。
孔: 電影中有很多我的影子，譬如阿謙，我叫他要留鬚，不修邊幅，不要那麼陽光，要chok。我希望他有一種歷練，他就刻意不化妝、留鬚， 把樣子弄殘。他說：「導演你是想我變成你？」我想，某程度我把自己投射到角色中。
訪問的Part II ﹐內容包括《第7謊言》的創作理念和孔令政導演的未來動向，請按這裡查看。