日本著名導演是枝裕和獨家專訪(Part I)
前言
對日本著名導演是枝裕和來說﹐ 2009 年肯定是非常忙碌的一年。 繼4 月在香港的亞洲電 影大獎憑《 橫山家之味》獲得最佳導演獎項後﹐ 是枝裕和近日又馬不停蹄﹐ 在5 月匆匆停 留三藩市出席電影節活動﹐ 然後再於稍後赴歐洲出席其新片《 Air Doll 》在康城影展的 首映禮。 本站十分感激是枝導演在百忙中抽出寶貴的時間接受我們的專訪﹐ 分享《 橫山 家之味》的拍攝經驗﹐ 並講述其電影常見的兩個原素- 家庭及紀錄片風格。
- 以下訪問以英語和日語進行﹐ 由專人協助翻譯。
- 特別鳴謝Larsen 公司為我們安排是次的專訪。
希望大家喜歡吧！
誰是是枝裕和？
是枝裕和生於1962 年﹐ 是日本著名導演﹑ 編劇和剪接師。 他在早稻田大學的文學部門畢業後﹐ 加入TV Man Union 獨立電視製作公司工作﹐ 拍攝不少獲獎無數的紀錄片。
1995 年﹐ 是枝裕和首次拍攝劇情片《 幻之光》﹐ 於威尼斯影展獲獎。 其後在1999 年﹐他的 第二部長片《 下一站天國》在30 多個國家發行﹐ 為日本獨立電影的代表作之一﹐ 最 近並獲美國二十世紀霍士電影公司改編。 2001 年﹐《 這麼...遠﹐ 那麼近》入圍康城影展。
2004 年﹐ 是枝裕和執導的《 誰知赤子心》獲康城影展的最佳男主角獎項﹐14 歲男主角柳樂 優彌擊敗眾多強敵﹐ 震撼國際。 2006 年﹐ 是枝一改戲路﹐ 拍攝古裝片《 花之武者》。
是枝裕和在2008 年執導的《 橫山家之味》廣受好評﹐ 不但入選日本《 電影旬報》年度十大電影﹐ 更於今年4 月在香港舉行的亞洲電影大獎獲頒最佳導演獎。 2009 年﹐ 他的最新作品 《 Air Doll 》順利入選康城影展﹐ 有份角逐金棕櫚大獎。
橫山家之味
動映地帶: 謝謝你接受我們的訪問。 我們由你的最新作品《 橫山家之味 》 開始 吧。 作為一部庶民劇﹐影片的對白非常生活化﹐ 就像是來自任何平常家庭的談話。 戲中 的對白是否全部都是編好後才拍攝的? 還是包括了演員的即興演出?
是枝: 片中差不多100% 的對白都是我自己寫的。
動映地帶: 片中不少場面都是長鏡頭﹐ 而且對白繁多。 你是怎樣處理演員排練的?
是枝: 我把劇本寫好後﹐ 先和所有演員圍讀﹐ 然後再按照演員的聲音和他們平常說話時慣
用的語言﹐ 對劇本作出修改。 另外﹐ 當我們找到戲中用作主要場景的大屋後﹐ 我會先看看場景
內的距離間隔﹐ 了解對白在這個環境中會如何流動﹐ 不管是在庭園內的對話﹐ 或者是在廚房內
的聲音﹐ 我們必須確定所有的演出空間﹐ 然後才把演員放進這個空間﹐ 這樣做的話﹐ 原來的對
白便會浮現在空間之內。 我希望能確保電影的對白能夠帶來更多的實感﹐ 以及和人物的動態及
空間相配合。 所以某程度來說﹐ 我們是花了很多工夫在前期製作之上。
雖然對白全部在拍攝前寫好﹐ 不過我們在拍攝中也曾作出改動。 舉個例子﹐ 片中阿部寬在
浴室清洗西瓜的一場的對白﹐ 便是在拍攝途中才加插。 在拍攝時我們發現﹐ 當阿部寬躲在
浴室﹐ 還是能夠聽到外面客廳中各人的說話聲音﹐ 這是編寫劇本時沒有想到的事情。 所以我們
便在現場更改了劇本﹐ 加插了一些對白。 如果你看字幕的話﹐ 可能看不到什麼分別﹐ 但
我自己來說﹐ 特別著意對白在空間和距離中作出的交流和流動。
動映地帶: 坊間不少影評都把這部電影和小津安二郎的《 東京物語》 混為一談﹐ 你 看到當中的聯繫嗎 ?
是枝: 對於我來說﹐ 我拍攝這部電影時﹐ 並未為意和小津電影的聯繫。 這是非常 個人的電影﹐ 我拍攝的目的是要表達對亡母和與父母關係的追憶(編按: 按影片的導演 感言﹐ 是枝裕和是在母親去世後有感而發﹐ 開拍影片﹐ 他並提到在過去6 年﹐ 其父母 相繼去世﹐ 對他影響甚大。 片中的母親﹐ 就是按照其母為原型塑造) 。 當然﹐ 在完成影片後去看﹐ 我明白人們可能會覺得當中的 命題和人際關係﹐ 和小津電影中的人和事有點相似。 我並不會不喜歡這些比較﹐ 但 我想﹐ 如果我的父母會出現在電影內的話﹐ 電影應該會比較像成瀨己喜男的作品。 我覺得小津電影內的人物都比較正直﹐ 他們處世特別平和﹔ 相對來說﹐ 成瀨電影內 的人物比較狡詐﹐有些很壞﹐ 而且在片中看不到成長。 所以我覺得我的父母若真成為 電影人物﹐ 他們會比較適合在成瀨的電影內出現﹐ 多於小津的電影(笑) 。
訪問的Part II 內容包括是枝裕和導演對家庭的看法﹐ 以及分享拍攝紀錄片對其導演生涯的影響， 請按這里 閱讀 。