車手
Motorway
評分: 6/10
年份: 2012
片種: 劇情
導演: 鄭保瑞
演員: 黃秋生﹑余文樂﹑郭曉冬﹑林家棟﹑徐熙媛﹑何超儀﹑葉璇﹑李海濤﹑ 李光潔

鄭保瑞曾被視為新一輩的香港導演之中﹐ 最有潛質升格成為大導演的一人。 近年他登上杜琪峰麾下的 「 銀河艦隊」﹐ 成為該公司少數招攬的外援﹐ 特別 教人注目。 他在銀河映象的處女作 《 意外 》 風格奇詭﹐ 保持水準但昔日建 立的個人風格褪色﹐ 口碑不一﹔ 今年(2012) 再接再勵改拍飛車片 《 車手 》 ﹐ 更是一次極致的拍攝技術示範﹐ 對於過往影迷來說﹐ 相信不容易接受。

影片故事講述警員阿翔(余文樂) 駕駛技術高超﹐ 擔任警隊隱形車手﹐ 專責追 捕違返交通條例的飛車狂徒。 一次緝捕過程中﹐ 自負的阿翔碰上同是天才車 手的匪徒蔣新(郭曉冬) ﹐ 並且被他以巧妙的駕駛技術逃脫。 阿翔變得意志消沉﹐ 同袍大莊(黃秋生) 好言安慰﹐ 並傳授開車技術。 蔣新和同黨再次犯案﹐ 阿翔和 大莊負責追捕﹐ 結果…

年前看 《 意外 》 ﹐ 已對鄭保瑞加盟銀河映像的決定有懷疑。 雖然當時的一些 訪問報道曾指﹐ 杜琪峰不會限制鄭保瑞的創作﹐ 不會要他改變風格遷就銀河映 象﹐ 但明顯地﹐ 《 意外 》 予人的感覺﹐ 是一部銀河作品﹐ 多於鄭保瑞驚慄系 列的一員(至少在影像風格而言) 。 再者﹐ 鄭保瑞的作品命題﹐ 即一貫對完整家 庭的維繫﹐ 也幾乎煙沒在銀河映像濃烈的銀色電影風格之中。 這樣的取向是否 刻意為之﹐ 實難以斷言 ﹐不過看來卻已延續至他的第二部作品《 車手 》 。 比 起《 意外 》總算透過殺手團隊的緊密關係折射出主角對家庭關係的嚮往 ﹐ 《 車 手 》 已看不到任何的相關線索﹐ 鄭保瑞正式被銀河映象完全同化 。

鄭保瑞今次的新嘗試﹐ 看來只 是一次很純粹的拍攝技術示範 。 儘管編導 藉由開 車的態度去比喻人生旅途﹐ 但手法不免露骨老土﹐ 只能算是同類型電影的陳腔濫 調﹐ 對於觀眾來說﹐ 焦點不其然只會放在一浪接一浪的驚險飛車場面之上。 無疑 影片最扣人心弦的﹐ 就是那些高難度的快車追逐。 影片戲裡戲外﹐ 都是一場技術 秀﹐ 正當片中人努力地演練各種超乎常人所能的開車﹑ 轉彎技術之際﹐ 電影人也 向觀眾展示出種種非同凡響的拍攝技術﹐ 例如在黑夜的精準燈光控制﹑ 飛車鏡頭 的妙絕構圖和剪輯等﹐ 無一不是一場專業的技藝示範。 影片在拍攝技術上的成就﹐ 已完全蓋過其劇情﹐ 可能正因如此﹐ 鄭保瑞的創作命題﹐ 也就沒有發揮餘地。

作為一部以車為主角的電影﹐ 演員的作用未免顯得像是棋子。 不管是遭遇悲情的 黃秋生﹐ 或者是背景複雜的郭曉冬﹐ 即使演得如何落力﹐ 在沒有太多的戲劇鋪陳 之下﹐ 實在沒能建立起足夠的血肉感﹐ 讓觀眾為他們的處境動容。擔當這類型電 影必然的成長任務的男主角余文樂﹐ 在沒有多少說服力的劇情安排之下﹐ 也僅能 以一個純粹車手的功能性身分存在﹐ 而不是實實在在的人物。

完成 《 車手 》 後﹐ 鄭保瑞的下一部作品就是超巨型大片 《 大鬧天宮 》 。 他的 導演際遇﹐ 特別讓人想起葉偉信﹐ 尤其兩人出道之初都以凌厲的個人風格和創作 命題吸引觀眾(兩人也曾共事多年﹐ 思想理念多有相似) ﹐ 導演事業愈做愈成功﹐ 也代表著他們愈來愈偏向純商業運作。 那些年﹐ 那些個人情懷﹐ 都漸漸被消耗殆盡。

文: Kantorates