贖命
Strawberry Cliff
評分: 3/10
年份: 2011
片種: 懸疑
導演: 周隼
演員: Leslie-Anne Huff ﹑ 陳奕迅﹑ Roy Werner ﹑ Kimberly Estrada

有一些電影能夠獲得投資者青睞開拍﹐ 可能是包含了零碎但有趣的點子 ﹐ 但這不代表 橋段本身具有足夠的潛力去開拓發展出一部九十分鐘的劇情長片﹔ 又或者說﹐ 橋段能 否成功變奏出一個故事﹐ 很大程度在於說故事者的創造力和天分。 依此來看﹐新晉導 演周隼看來並未能利用劇情長片處女作《 贖命》﹐ 去證明自己在編劇和導演方面的能力。

影片劇情天馬行空﹐ 講述白人少女Kate (Leslie-Anne Huff) 能夠看透所有人的死亡時間﹐ 這 樣的能力讓她的性格變得陰沉孤癖。 某天她在打工的餐室看到一名男子的死亡時間後 好意相告﹐ 並希望男子能夠在死後聯絡她﹐ 以讓她了解死後世界究竟是什麼的一回事。 可是她萬萬沒有料到﹐ 男子果然在死後打電話給她。 驚魂稍定後﹐ 她發現致電的人其實 不是該男子﹐ 而是一名來自香港的酒保達倫(陳奕迅) 。 達倫邀請她到香港見面﹐ 揚言能 夠幫助解開死後世界的謎團...

這是一部調子特別陰暗的電影﹐ 全片都濃罩在死亡的陰影之中。 不畏然劇本具備了一些 值得開發的新奇點子﹐ 例如主題的「 贖命」橋段﹑ 或者是多人共享靈魂的另類構思等﹐ 但 正如開篇所言﹐ 看來首次執導劇情長片的新導演周隼並未能好好利用難得的機會把這許許 多多的元素歸納成篇﹐ 創造一個完整的奇情故事。 由始至終﹐ 編導都只是手拿幾個富潛力 的點子﹐ 在沒有經過多少琢磨的情況下生硬地堆砌起來﹐ 令到這個本來甚有看頭的故事﹐ 在亟度平板沉悶和缺乏敘事創意的方式中表現出來。

影片最致命的缺點﹐ 在於編導敘事工夫上的創意貧乏。 記得當年閱讀一些關於劇本創作的 教材書籍提到﹐ 失敗的劇本﹐ 往往就是把所有劇情訴諸於角色的對白帶出﹐ 而不是利用影 像﹑ 鏡頭和剪接等電影語言說故事﹐ 而平庸的劇本﹐ 往往也只懂得把故事的場景編排在酒 吧﹑ 房間﹑ 餐館等交替發生﹐處理單調乏味。《 贖命》予人的感覺﹐ 就正好是編劇101 的反 面教材。 雖然觀眾都明白﹐ 這是一部低成本的製作﹐場面設計上難免會因陋就簡﹐ 但我從 來都覺得﹐ 低成本不一定局限創意 發揮﹐ 最重要是編導本身是否具備天賦和能力﹐ 很多時 候﹐ 可能只是一些鏡頭上的轉換﹐ 或者是剪接上的排序﹐ 已能把原來平平無奇的場面變得 生動活潑。 現在看來﹐ 從影片貧乏的場景更替以及一場接一場的「 Talking Head」過場模式﹐ 只讓人感到編導不是在創作上患上腦閉塞毛病﹐ 就是本身生活體驗太淺窄﹐接觸的人和事 太少﹐ 沒有辦法從人生經驗中拿取更多的靈感去創作。

對於香港觀眾來說﹐ 影片最大吸引力當然就是說英語對白的男主角陳奕迅。 早於十多年前 首次從影﹐ 陳奕迅已證明了自己在歌唱以外的演藝潛力。 雖然說的不是地道母語﹐ 但曾留 學英國多年的經驗和外向健談的性格﹐為他的外語表達能力奠下深厚的基礎﹐ 處理這個主 要講英文的角色頗為稱職﹐ 也沒有因為要顧及語言的問題而削弱了演技發揮。 相對來說﹐ 片中其他演員的表現則是乏善可陳﹐ 例如女主角Leslie-Anne Huff ﹐ 全程只是一個疑似便秘的眉頭 深鎖表情﹐ 配合全片口水多過茶的悶局﹐ 讓人愈看愈疲倦。

《 贖命》的新晉導演周隼應該感謝陳奕迅﹐ 若沒有他的掛名領銜﹐ 這部電影不可能獲得媒體 和一般觀眾的注意力﹔ 若沒有他富水準的投入演出﹐ 電影碩果僅存的看點也會消失。

猛人- 陳奕迅

文: Kantorates