當愛來的時候
When Love Comes
評分: 9/10
年份: 2010
片種: 劇情
導演: 張作驥
演員: 李亦捷、 李品儀、 高盟傑、 呂雪鳳、 何孟庭、 林郁順、 魏仁清、 吳慷仁
我總認為，女性一角在台灣社會中始終處於一個微妙的位置。傳統觀念中，特別是農業社會底下，出於重 男輕女等因素，女性是依附在男性之下的從屬位置來求生存，因此社會地位較男性來得卑微。這樣的觀念 在現今講求男女平等，甚至女權興起的社會中，雖然不再像過去那樣嚴重，但確實仍存在於社會的某個角 落，無法根除。有趣的是，從這一兩年我所接觸的台灣文學作品來看，發現女性其實並非如此柔弱，在某 些時刻下，還呈現出比男性更為強韌的形象。就連日本知名作家渡邊淳一（1933-）在 暢銷散文集《鈍感力》（鈍感力，2007）中，亦多次以生理結構與心理層面來分析、證明女性的強大。
只是，女性可以如此簡單地以二分法歸類為弱者或強者其中一方嗎？在過往的作品中，多呈現男性面貌為主 的張作驥導演，在第47屆金馬獎中風光入圍14項提名的新作《當愛來的時候》裡，轉為形塑台灣女性的各 種樣貌，展現出女性在性格上的堅強與脆弱，以及面對社會價值觀的抵抗與無奈。
家庭中的女性：大媽和二媽
《當愛來的時候》的故事圍繞在一個三代同堂的大家庭發展，家庭的成員有：阿公（魏仁清飾）、大媽雪鳳 （呂雪鳳飾）、二媽子華（何孟庭飾）、父親黑面（林郁順飾）、大女兒來春（李亦捷飾）和二女兒來日（李 品儀飾）和父親的弟弟阿傑（高盟傑飾）。
其中，大媽、二媽和父親三人的關係，從傳統觀念看來是二妻侍一夫，實則不然。父親其實是經由入贅和大媽 結為連理，因此大媽才是掌控全家的核心人物，父親只能處於卑微的位置。由此看來，導演似乎企圖顛覆普遍 的觀念，以「大女人和小男人」的形式來設定片中的家庭結構，然而，在打破框架底下，卻又隱藏著台灣女性 甘於傳統觀念的一面。體現出此一現象的即是二媽一角。因為自己無法生育，為了讓父親能有子嗣傳承，大媽 接受二媽進入這個家庭中。不過，正如大媽對臥病在床的父親所說：「哪有女人願意和其他女人共侍一個老公。」 這樣的決定或許多少也是出自無奈。
如同學者李漢偉在其書《台灣小說的三種悲情》指出台灣婦女「充分體現『擇善固執』的精神，保存那賴以生 存的美德善行。」在經濟、家庭和夫妻關係間看似強勢的大媽，終究還是委身於「延續香火」的婦女傳統美德 中，無形中被制約於「從夫」的框架，以丈夫為中心思考。這樣的人物關係架構，讓我聯想到琦君（1917－2006） 在中篇小說《橘子紅了》（1991）裡塑造出的大媽一角。無法生育的大媽，為了挽回在外討二房的丈夫，讓他 回到鄉下自己的身邊，便私自為大伯找來年輕貌美的三房，試圖藉由三房來留住丈夫。兩位大媽出於同樣原委 ──無法生育──為丈夫納妾，但由於心態和夫妻關係上的差異，注定讓《當愛來的時候》的走向不似《橘子 紅了》擁有如此強烈的悲劇性。話雖如此，我認為兩人仍舊在有意無意中體現出李漢偉所謂的婦女「絕對的美德」。
至於二媽，和大媽一樣，既有強韌、自立的一面，也有柔弱、屬於傳統的一面。在大媽以一家之主自居之下， 二媽給人的印象相對是較沒聲音的一個角色，然而這並不代表二媽全然是弱勢的一方。在父親吐血、病倒之後， 大媽大受打擊，強勢的外表瞬間崩落，不僅表現出慌慌張張的一面，還哭倒在地，和先前的形象有著一百八十 度的轉變；相較之下，二媽沉著冷靜許多，雖然感到悲傷無助，但仍堅強地撐起大媽在這個家原本所負責的角 色，特別是當黑道在店裡爭吵不休時，毅然決然地拿起手槍，不發一言往天花板開槍的行為，讓人徹底感受到 二媽的強硬氣勢，似乎在宣告自己可以一手撐起整個家。
那麼，二媽的柔弱和傳統面在哪？這點從一場大媽和二媽在浴室的洗澡戲可以窺見一二。二媽對於能進到這個 家，其實十分感謝大媽的成全、收留，因為當時的二媽未婚便懷著來春，獨自孤伶伶一人，毫無依靠。由此可 見，二媽的心裡是個亟需家庭作為歸宿、倚靠的人，她需要一個家庭讓她原本飄泊的人生有個穩定的價值。也 可以說，家庭其實是使二媽培養出堅忍的場所，因為她不願讓這個收留她的地方瓦解，只得鞭策自己、強化自 己來維持這個家。
愛情中的女性：來春
16歲的來春，正值花樣年華，同時也處於小孩與成人的模糊邊界，此外，她不屬於大媽和二媽的傳統年代，卻 因家庭環境、社會觀念等的束縛，讓騷動的心困在小小的框架中。於是，來春便十分渴望能跳出這個框架， 撥雲見日，找到真正的自己。因此，片中的來春總是以尖銳的言語，不斷和家人、男友（吳慷仁飾）吵架。
來春的躁動可以視為青春的叛逆，但我認為是對整體以男性為中心的父權社會提出的抗議。特別是在來春發現 自己懷孕、卻找不到男友之後，對郵差學長大吼大叫的一幕，最能展現出此一概念。「為什麼男生就可以劈腿？ 為什麼女生玩玩就要被罵不三不四？為什麼女生要負責？男生呢？男生跑去哪？」一連串的問號除了反映出來春 的不滿，也間接呈現出女性在父權社會下的弱勢，以及必須承受宿命的悲哀。面對來春的一堆問號和不滿，郵差 學長只淡淡地說：「因為妳是女生，自己不檢點怪誰啊！」彷彿千錯萬錯都是來自於來春的「女性」身分，至此， 父權社會底下衍生的男性中心論和大男人主義一覽無遺。
從電影開始，來春在家人面前的形象總是一副對世事毫不關心、甚至有些吊兒郎當；衣著外表上，頭戴彩色髮 片、濃妝豔抹、穿著略顯曝露，在二媽眼中實在是「不三不四」的打扮。這樣極力在傳統家庭中展現自我、和 家人針鋒相對的來春，實際上內心是個渴望愛的柔弱小女人。
導演在片中不時穿插來春以「我喜歡……但是……」為架構的自言自語，藉以傳遞出來春內心的渴求。當中，便 出現「我喜歡被保護」、「我喜歡被關心的感覺」等，讓人發覺來春充滿刺的強硬外表，原來只不過是一層偽 裝。因此，當她無法聯絡到男友時，只能打電話向友人哭訴：「我現在很害怕，我找不到他，不知道怎麼辦？」 頓時展現出脆弱無助的一面。
成為母親的女性
《當愛來的時候》以二媽在海產店生產為開頭，並以來春在海產店生產為結尾，兩者頭尾相互呼應，除了呈現出 母親是「生命延續的泉源」（依然是沿用李漢偉的說法），代表生命生生不息延續下去之外，也為來春以及新生 兒留下一個開放性的未來：他們也許會走向屬於自己的道路，也有可能就此步上二媽的人生路。另外，母親一職 更在片中有其獨特地位。
渡邊淳一在《鈍感力》中寫道：「孩子無緣無故的撒嬌，隨著年齡的增長顯現出來的任性、自大，所有一切母親 都可以做到原諒和寬容。」因此，當大媽得知來春懷孕，並沒有太多的責罵，只是帶她上醫院檢查、到男友老家 找他；二媽知情之後，雖然一開始對來春大聲責罵，但之後也是默默接受，除了因為自己也是過來人之外，我 相信更多是來自於母親對子女的愛與包容。
另一方面，對來春來說，雖然起初因為無法接受男友不聞不問，甚至人間蒸發，而抗拒自己懷孕的事實，但是， 屬於母親的獨特力量還是逐漸感化來春，進而讓來春成長、擺脫過去遊手好閒的人生。沒有男友依靠的來春，終 究還是堅強起來，挺著大肚子跟著二媽照顧海產店中的生意。為母則強。從某個層面來說，可以說是母親一職， 讓來春從小孩轉變成大人、從幼稚變成熟、從渾身帶刺變得圓融。
渡邊淳一說：「女性肩負著決定人類存亡的分娩這一最為重要的任務，所以她們毫無疑問擁有造物主單獨賜予的 特殊力量。」在這部以描寫女性面貌為主的電影中，導演以「分娩」這一成為母親的重要時刻來開頭並結尾，傳 遞出母親一角在女性這個身分框架中的無可取代位置，同時也總結了母親的偉大與堅強。
猛人- 李亦捷、高盟傑、呂雪鳳、何孟庭
文: 張冠倫