玻璃， 少女
Glass Tears
評分: 7/10
年份: 2001
片種: 劇情
導演: 黎妙雪
演員: 郭善璵， 羅烈， 劉以達， 吳家麗， 徐天佑

黎妙雪是近年在香港崛起的獨立電影制作人。 拍過不少獨立電影的她 ， 才華惹人注目。 2001 年的新作《 玻璃， 少女》 獲資深電影人馬偉豪 充當監制， 無論制作和宣傳方面都比她以往的作品龐大， 更成功獲 邀參加同年的康城影展， 為香港電影增光， 實力不容忽視。 論影響力， 黎妙雪或許未及陳果， 但她的成功亦對香港獨立電影界起一定的積 極作用。

尋人的故事勝在有追看性， 觀眾容易投入於故事之內， 與主角一起 展開追尋旅程。 雖然劇情結構不同， 但是此片的尋人過程， 倒令筆 者想起美籍華裔導演王穎多年前的一齣舊作《 Chan is Missing 》 。 兩片 都是透過尋人的故事去反映一些社會或人生問題， 令人有所體會。 初看故事簡介， 還以為女主角郭善璵就是片中失蹤的少女， 後來才 知不是。 電影的節奏不快， 但是劇情尚算豐富， 講述少女和退休公 安羅烈兩人的遭遇也有趣， 淡淡中不乏戲味。 另外一點有趣的是， 編導在敘事方面喜把因放在果後， 例如片初說少女怒打一個婦人， 觀眾以為少女大發神經， 後來才來一個回朔片段， 原來少女曾目睹 該婦人先前曾惡意辱罵一個孕婦， 看不過眼才怒打她。 這種因果倒轉 的敘述手法並不常見， 意念不俗， 有「 凡事兩面睇」 的精神。

全片比較令人難忘的， 應該是編導刻意制造的人際疏離感覺。 最明 顯的莫過於劉以達和吳家麗兩夫妻生活上的不協調 。 兩人經常同檯食飯但各 自修行， 完全沒有交流。 而且編導在鏡頭和場景處理上都刻意把他 們的家拍得又窄又細， 全屋好像只有一張飯檯和一張床， 感覺上兩 人好像把自己困在一副棺材之內， 了無生氣， 難怪女兒會出走。 另外， 戲中對白亦多番強調這種人際關係的疏離感， 郭善璵收留失 蹤的阿初在自己家， 卻多次強調和她不熟， 徐天佑身為郭的男友， 也 常說其實和她並不熟絡。 看來編導很想把這種現代人的人際關係危機 感帶出， 人類實在是很矛盾的生物， 一方面很害怕被孤立， 但是另 外一方面卻處處希望把自己隔離． ． ．

本片是老牌演員羅烈的遺作， 他演繹退休的老公安趣味怏然， 比想像 中出色， 角色的設計亦很討好， 是電影的焦點人物。 新人郭善璵和徐 天佑（ 當時仍叫徐文健） 演技欠奉， 純粹以外型取勝， 猶其徐天佑不 需像在《 這個夏天有異性》 內一樣扮有型， 專心演無所事事的蠱惑仔 更覺入型入格。 劉以達和吳家麗演一對貌合神離的夫婦很入戲， 兩人 演技自然流露， 大大加強角色說服力。

香港的主流電影界始終以男性為主， 講到女導演， 富名氣的數來數去 只有許鞍華和張婉婷等人。 作為一個女性的獨立電影人， 黎妙雪和 《 玻璃、 少女》 的成功， 除了如前述一樣， 是本地獨立電影界的一次 勝利之外， 更對有志投身電影界的女性起很大的鼓舞作用， 是香港影 壇的喜事。

猛人- 羅烈， 吳家麗

文: Kantorates