消失的子彈
Bullet Vanishes, The
評分: 7/10
年份: 2012
片種: 劇情
導演: 羅志良
演員: 劉青雲、 謝霆鋒、 井柏然、 廖啟智、 鄭希兒
《消失的子彈》的開場十分引人入勝：香港導演羅志良先藉由俯視鏡頭大致瀏覽兵工廠內的生產線，展示廠內從 裝填子彈到試射等的製造砲彈的一貫作業流程，讓觀眾對此環境有初步的認識，因為這裡是後續故事發展的主要 舞台；接著，鏡頭轉移到廠房外頭，以丁老闆（廖啟智飾）為首的眾人圍成一圈，中間一名女工舉著槍，聲嘶力竭 地喊著：「我沒有，冤枉啊！」拚命為自己的清白辯駁，但最終仍舉槍自盡。這場慘劇不僅驚心動魄，更堪稱導火 線，引爆了所謂的「幽靈子彈」之謎，即片名《消失的子彈》的來源。
雖然在電影的宣傳文宣上，〈導演的話〉裡寫著：「不要問誰是凶手，這不是一部尋凶電影。」但是站在觀眾的立 場上來看，絕對不免好奇包括女工自殺之案在內一連串命案的前因後果，以及何謂「消失的子彈」？子彈如何消失？ 真是冤靈來報復嗎？若非如此，那真凶又是何人？接二連三的問號聚集成一個巨大的謎團，令人難以忽略。
有了凶殺案和謎題，再來就是偵探，如此才算是完備了推理的主要元素。《消失的子彈》裡的偵探有兩個人，分別是 松東路（劉青雲飾）和郭追（謝霆鋒飾），他們固然是一同辦案，卻不像福爾摩斯和華生是偵探與助手的關係。松 東路是神探也是怪探，他幾乎可說是《神探》（Mad Detective，2007）裡陳桂彬的翻版，這兩個同樣由劉青雲詮釋 的角色辦案方式也有異曲同工之妙，他們都以親身試驗來找出凶手犯案的手法，因此我們便看到松東路冒著生命危 險親自進行上吊的實驗，土法煉鋼試圖破解案情中的疑點。至於郭追，他則是神探與神槍手的綜合體，為了查案， 他可以長時間窩在陰暗的窗台角落，肚子餓了就啃一口長了螞蟻的饅頭；此外，他從犯人的腳印就能判斷出對方的 身高、體重，甚至是慣用哪隻腳，其技之神，讓人不禁聯想到《聽風者》（The Silent War，2012）裡何兵的聽力神 功；槍法的部分，他足以稱為「天城縣最快的槍手」，更重要的是，他的槍法不儘快，還極為神準，能擊中躲藏於 暗巷陰影中的犯人。這兩人之所以搭在一起，都是為了維護他們口中的「正義」。
羅志良認為：「不同年代有不同的『正義』，定義會隨年代改變，但當你的年代認同一件事是正義時，你就有責任去 執行。」松東路和郭追對於查案的執著完全呼應了這段話語，尤其是松東路，他根本可視為羅志良在片中的映現， 「我相信性本善，但我認為世上沒有絕對的好人，人或多或少做過一些壞事。」羅志良如是說，是以松東路總抱持 著「人性本善」的價值觀，深信所謂的壞人不過是變壞了的好人。松東路看似延續著孟子的性善論，卻也打破好壞 善惡之間的界線，使原本對立性的存在不免變得模糊且曖昧。什麼是好人？什麼是壞人？又，正義到底是什麼？羅 志良在日式推理氣味濃厚的故事中多添加一條人性與道德的支線──或者說，這才是羅志良意欲表現的主線──放 大了電影的格局與趣味性，使之交互作用產生不同的效應。
松東路追求正義是為了避免冤案的發生，可是長官告誡他：「與其查冤案，不如阻止冤案發生。」另一方面，郭追 不滿犯人因其有錢人家少爺的身分而被釋放，便在警局裡追打他，金局長（吳剛飾）見狀說：「你把他打死了，就 是你的公義嗎？」原來，維護正義說來容易，做起來卻非常困難，特別是在官官相護，是非對錯早已渾沌不清的社 會背景下更是如此；或許正因為這樣，影片的色調總顯得灰樸樸一片。話雖如此，羅志良依然單純地以為：「殺人就 是殺人，殺一個和殺一百個都是錯，而無論你殺人的動機是什麼，都應該接受懲罰。」是以理應懲奸除惡的警探， 即使有正義之名的掩護，仍難免雙手沾染鮮血。松東路以白色手巾擦拭黑皮手套的一幕著實耐人尋味：黑手套上雖 然染上鮮血，卻因黑色的掩蓋而看不出來，然而用白手巾抹過之後，血紅顏色在純白的布面上可鮮明得很。因此， 同樣是火車駛過黃澄澄油菜花田的畫面，一來一往，卻有著截然不同的情緒。對比起開場不久時，松東路講述經手 奇案的興高采烈，結尾的畫面顯得落寞許多，也許他原先堅信的價值觀已動搖，所以才將寫著「沒有完美的犯罪， 只有變壞了的好人」的筆記撕下燒毀。
《消失的子彈》在懸疑氣氛的營造上是成功的，從幽靈子彈冤案、密室殺人，到工廠裡的槍戰與爆炸，一起接一起 的案件頻頻攫住觀眾的目光與好奇，但可惜的是，劇情的細處與支線鋪陳不夠縝密、合理，在線索的餵養上也太過 草率（例如：影片開頭的幽靈子彈冤案就沒有交代清楚前因後果，而最後的逆轉也是讓人充滿疑惑），實在有些虎 頭蛇尾。至於人物的刻劃，或許是為了突顯電影對善惡的論述，片中主要的反派角色丁老闆和金局長，不管是外貌 或內在都被塑造得異常扁平，他們的一舉一動、一言一語彷彿是刻意體現何謂「邪」、何謂「惡」；有趣的是，警 察局長金局長多以黑衣示人，而幾乎都在骯髒的兵工廠中走動的丁老闆，其服裝總是亮白如新，好似是出淤泥而不 染的最佳詮釋，如此的人物設定，再次應驗了好壞善惡根本是模糊且不分明的存在。
從羅志良的言語間不難看出他對人性與價值觀的堅定信念，但是放諸於現實社會上卻顯得過度理想化，因此反映 在電影裡的其實是他的遲疑，否則結尾處就不會做如此安排。關於人性，本來就不是性善或性惡那麼簡單的二分 法可以清楚區分，劉青雲曾說：「人之所以會變成壞人，就因為他選擇了一個社會上普遍認為不正當的方法，去爭 取他想得到的東西。」我想這才是最好的註解吧。
文: 張冠倫