武俠
Wu Xia
評分: 8/10
年份: 2011
片種: 武俠
導演: 陳可辛
演員: 甄子丹、 金城武、 湯唯、 王羽﹑ 惠英紅﹑ 姜武

擅長敘事的陳可辛在多次專訪中表示，一直嚮往成為一個鏡頭更具風格化的導演，而他的企圖也奠定了《武俠》「風格先行劇 情次要」的路線，和以往偏好討論「人性」的方向截然不同。這個破格的決定自然衝擊到了電影本質，最好的證明就是，向來 公認四平八穩的「陳可辛製作」，首次引起兩極化的觀影反應。

由「劇情次要」沿伸出的問題，最顯著的不在於唐龍轉變成劉金喜的留白，也不是「法及人情價值孰重」的輕描淡寫，因為在風 格優先的前提下，唐龍在高光感肅殺鏡頭中的動搖，還有徐百九至終一連串無原由的支持行動（陳可辛理解的俠），都已足夠在 最低限度內推動劇情，再讓人轉而專注於強烈的風格氣氛。「輕劇情重風格」使人不由得聯想到《新少林寺》，兩者也都涉及 「改邪歸正」的戲碼，但和《新》的一夜頓悟相比，唐龍的十年沈澱至少高明得多。

《武俠》在架構上最大的問題同時也是最獨特的元素，正是宣傳強打的「微觀武俠」概念，以及為之服務的「徐百九神經推理」。 將古裝武俠結合現代科學的新意，不論是真科學或偽科學，都足以在武俠影史上留下重筆；而在金城武徹底成為北野武的古怪演 繹中，推理情節也提供電影前半段相當輕快恢諧的精彩。不過，和「推理」理應密不可分的「懸疑」，《武俠》卻可說是付之闕 如。譬如，電影預告早已明示劉金喜就是唐龍，既不是失蹤人口也不是屠夫的兒子；而原本喜劇情節已有效修飾毫無懸念的推理 過程，卻又要在叢林上演煞有其事的「恐嚇」戲碼──從頭至尾是個大好人的劉金喜不是亦正亦邪的龐青雲，徐百九能全身撤退 是意料中事，此時鏡頭和音效的詭譎得不到劇情支持，就難免讓人感到故弄玄虛的沉悶。

其次，在極具新意的「科學武俠」後，陳可辛任性、遊戲性地將電影主軸猛然拉到對邵式年代的武俠致敬：領取牌票、和昔日妻子 借錢、「七十二地煞」橫空出世，劇本不僅驟失先前的創意，由新轉舊的編排也讓中段敘事成為一連串叫人失望的鎖碎漫長，還 有後段情節的傳統陳舊。其實，單就致敬而言並不會造成任何問題，從《投名狀》、《十月圍城》到《武俠》，陳可辛向來喜歡 致敬，現在的觀眾也懷念香港黃金年代的武俠功夫電影。但問題在於前段實在不像任何一部傳統武俠片，所以這種反差編排等於 仰賴個人對打戲及六十年代武俠片的情感程度高低，接受與否，一翻兩瞪眼。

不過陳可辛終歸是陳可辛，即使劇本存在著明顯的不足與切割，前段類型上的創新、向來細膩的情感捕捉，還有首次風格化的氣氛 營造仍然達到相當程度的平衡（所以《武俠》仍會有眾多的愛好者）。而在陳述完「科學武俠」的概念後，後段「致敬」以及「新 舊融合」的難題，便交棒到了動作導演甄子丹身上。

「動作導演」代表需要同時掌控動作戲的鏡頭運用，而甄子丹對電影的貢獻，就在於他能依文戲提供同等風格的武戲；既不違背高 爆發力的實戰性特色，也能完整地為各部電影服務。從陰冷血腥的《殺破狼》、漫畫式的《龍虎門》、熱血暴戾的《導火線》，乃 至這部《武俠》，開場櫃坊武戲融合了科學及推理，還能在不斷中止的節奏（推理）下維持著打戲應有的刺激與亢奮（陳光榮的配 樂也應記一功），片段一出，幾乎等同宣告收下次屆各類相關獎項。而利用雲南建築風光的環境跑酷，除了符合「科學輕功」概念， 也和文戲的描寫背景做了緊密結合。在起跑時對阿玉母子快速拉遠的鏡頭，則是兼具速度感和包含「離劉金喜越來越遠」訊息 的神來之筆。

最後電影找來王羽為大反派，唐龍更以獨臂力戰昔日的獨臂刀王，這是最大程度對邵式武俠片的致敬。而霸氣十足的王羽即使 僅獲得一形象平面的角色，也仍將最後一場戲呈現出飽滿的張力，甄子丹更在大營幕上首次表現出絕對的劣勢及恐懼。此外， 最後兩場武戲均使用十分傳統的南拳套路（唐龍父子皆使豹拳）藉以對硬橋硬馬的張徹武俠致敬，也能看出甄子丹在「服務電影」 的初衷下，是如何捨棄自己更擅長的現代技巧來貼近「武俠」的舊時代感。至於前段「科學武俠」的元素，則以「六十年代實打 實」的風格、短暫的鐵布杉畫面、穴道破解鐵布杉，以及「雷劈」做為貫徹；雖然天譴的結局引發了眾多爭議，但在徐百九無暇解 說的情況下，這應該也算是最大程度上的前後呼應了。

猛人- 甄子丹、金城武、王羽

文: TSFM