好郁
Let's Love Hong Kong
評分: 5/10
年份: 2003
片種: 劇情
導演: 游靜
演員: 黃頌菁、 小黑、 顧嘉玲、 肥媽

去年(2003) 多部香港獨立電影皆受到注目﹐ 例如黃 精甫的《 福伯》 ﹑ 李志超的《 妖夜迴廊》 ﹑ 陳建德 的《 鍾意無罪》 ﹑ 以及游靜的《 好郁》等。 當中以黃 精甫最為幸運﹐ 不但得到主流影人如曾志偉等支持﹐ 後更乘勢殺入商業影圈﹐ 拍了《 江湖》一片。 相對來 說﹐ 其餘幾位則有些仍然在默默耕耘之中﹐ 有些則 繼續沉醉於自主性較高的獨立創作之內。

游靜的《 好郁》﹐顯然不是為了主流市場而拍。 影片 沒有專業演員的參演(唯一為人熟悉的﹐ 就是友情演出 的肥媽瑪莉亞) ﹑ 劇情非平鋪直敘﹐ 而是十分零碎 的段落式推進﹑ 主題亦比較另類﹐ 是以港片甚少涉 足的女同性戀者為主角人物﹐ 更甚者﹐ 根據資料顯示﹐ 拍攝者本身就是女同性戀者﹐影片又在一些影展中獲 獎。 這一切一切﹐ 都為影片增添幾分賣點。

正因為以上提及的賣點﹐ 儘管我本身對同志電影真的 興趣不大﹐ 也不得不找來影片的影碟看看。 看過後﹐ 真的有點失望。 可能始終難以從同志電影找到共鳴﹐ 又或者是總覺片中人的行為很假很不實在﹐ 所以一直不能投入。 影片講述四個(其實主要描寫的 只有三個﹐ 另外一個只是穿插性地出現) 女同志的內 心掙扎﹐ 片段頗為零碎。 例如女強人Nicole (顧嘉玲) 獨 留空房自慰﹑ 女浪子Zero (小黑) 不停轉工﹑ 陳國產 (黃頌菁) 四出睇樓等﹐ 無疑不乏趣味﹐ 而且包含了符號 意義 ﹐ 但總覺編導的處理太過扮野造作 ﹐ 很多場戲 都「 做戲咁做」﹐ 感覺很假很刻意。

根據影碟封套上編導游靜的說話表示﹐ "為了捕捉急速 好郁的都市﹐ 我們選擇了沉靜遲緩的人物與鏡頭﹐ 與 千奇百怪的電腦特技相輝映。 " 對於人物的設計﹐ 或許 正如這番話所言﹐ 是作為對比環境的作用﹐ 但固定鏡 頭的運用﹐ 與其說是一種效果﹐ 還不如直接承認是低成 本製作的局限。 片中固定鏡頭不少﹐ 感覺和一些台灣片如 侯孝賢或者楊德昌的影片在手法上有點相似﹐但效果卻 相差很遠﹐ 因為和侯﹑ 楊等相比﹐ 游靜的定鏡運用欠 缺了那份渾然天成的魅力﹐ 相反卻只令人感到惺惺作態﹐ 不少鏡頭都有無故拖長之感。 而且﹐ 鏡頭的佈置亦不見突 出﹐ 畫面構圖也難言富有美感。 所以說這是一個特別安排﹐ 甚難令人信服。

作為一部以人物為主的劇情片﹐ 影片塑造的幾個人物 令人留下印像﹐ 但整體不算成功。 由於片段太過零碎﹐ 整部片都欠缺戲味﹐ 很多時候﹐ 人物都淪為符號工具。 隱藏符號的過剩﹐ 令片中人物失去了實在的血肉感覺﹐ 也讓觀眾陷於辛苦的拆解遊戲之中。 一齣以人物為主 的電影﹐ 應該以人物的性格建立其思想和行為﹐ 而不 是好像此片一樣﹐ 相反地從情節入手﹐ 再嵌入人物配合。

片中主角陳國產終日黑口黑面﹐完全活在封閉的空間之 內﹐ 正對照了很多如此片編導的香港獨立電影人一樣﹐ 只願沉醉在封閉的創作空間之內﹐ 不肯和普通觀眾作出 交流。 雖說獨立電影的拍攝自主性較高﹐ 編導能夠怎樣 拍也可以﹐ 不太需要理會別人的感受﹐ 但戲拍出來的目 的﹐ 不外乎是找尋觀眾欣賞﹐ 太過沉醉於孤芳自賞 之中﹐ 實在不是好事。

文: Kantorates