圍‧ 城
Besieged City
評分: 7/10
年份: 2008
片種: 劇情
導演: 劉國昌
演員: 鄧德保﹑ 黃孝恩﹑ 蔣祖曼﹑ 黃溢豪﹑ 李日昇﹑ 張穎康

香港天水圍，被稱為「悲情新市鎮」，猶如一窟深不見底、不斷冒著惡臭泡沫的死水，亂倫、家暴、殺人、竊盜、校園 欺凌、販毒，所有的犯罪和社會問題在此混合翻攪為一化外之地，一座「圍城」──醜陋邪惡在此匯聚發酵，而美麗生 命在此腐爛發臭。

電影一開場，只見一名身穿白衣白褲的小男孩跑過馬賽克拼磚的長廊前，跑過黑暗的走廊，跑過池塘上的木棧道，跑進 一片荒煙蔓草中，接著在前方忽然出現一個模糊的白色影子，彷彿是長大後的男孩。這段開場頗有深意。生命的開始是充 滿喜悅及希望，男孩不停地跑過這麼多地方，象徵著成長所面臨的各種歷程，而這段歷程應是呈直線往前無限延伸，卻戛 然而止在草叢中一個模糊的影像前，這也暗示了片中各個角色的命運。

耐人尋味的開場結束後，便進入到電影的主要故事當中。十六歲的何靈傑被警察通知失蹤多時的弟弟何俊傑涉嫌殺人後自 殺未遂，於是靈傑開始一一詢問弟弟週遭的朋友，藉此拼湊出弟弟失蹤後的生活以及殺人事件的真相。故事的梗概十分地 簡單明瞭，但是《圍‧城》不單純只是一部犯罪電影而已。電影中的主要角色皆為十多歲的少年，正值所謂的花樣年華，生活 應是無憂無慮卻多采多姿；然而，電影的影像色彩卻猶如蒙上一層灰般晦澀不堪，也讓這群少年的燦爛青春異化為慘澹且沉重 的青春。

除了開頭之外，電影中還多次出現延伸的長廊及排水溝等場景。生命原本應如流水般延綿不絕，縱使會遇到石塊的阻礙，卻 能激起美麗的浪花；縱使不知道會流往何處，也不曉得還需往前流多久，但至少前方還有未知的未來可以期盼。而生命也是 一樣，即使無常，卻還有改變的驚喜能享受，至少不是停滯不前。但居住在天水圍的人卻沒有這等權利享受生命。遭親生父 親強暴而生下小孩樂樂的十四歲小媽媽Panadol，在被姊姊綺華責罵為什麼餵小孩吃毒品時，以一副蠻不在乎的語氣說：「那 又如何？他早晚會懂的。」這句話聽起來非常不負責任且誇張，但背後卻隱藏著深深的無奈與悲哀。「這種環境，他也會走 我們的舊路罷了。」Panadol說道。

這讓我想起之前到柬埔寨的洞里薩湖遊玩時所看見的景象：那裡的人無論是洗澡、排泄，抑或捕魚謀生，都得依賴著那廣闊 無邊的褐黃色混濁湖水。這樣的生活條件之下，你只能期盼維持住基本的生存機能，根本無從懷抱美麗的夢想，因為這只是不 切實際的妄想罷了。而這座圍起所有人間險惡面的「圍城」也相同。除了自己曾遭父親的性侵，Panadol的四周圍繞的盡是胡 作非為的小混混，他們根本無法從這樣的環境中得到救贖，只能同流合污甚至向下沉淪。明亮的太陽在哪裡？湛藍的天空在 哪裡？這些美麗景象連同對未來的冀望，全被徹底隔絕在一排排因繁榮的經濟，而發展起來的高樓大廈森林之外。

或許有人無法認同Panadol的觀點，認為不該將全部的責任都怪罪到環境因素上，個人應該還是有能力去做選擇，只是自己本 身願不願意的問題而已。然而，我們多數皆生活在相對和平安樂的環境之中，就像芥川龍之介（芥川龍之介，1892-1927） 的短篇小說〈蜘蛛之絲〉（1918）中的釋迦身處在極樂世界，卻認定身在地獄，只想自己抓住蜘蛛絲而從地獄得救的犍陀多 自私、殘忍、卑鄙一樣，這是非常沒有說服力且無知的。這是個現實的社會而非夢想中的烏托邦，無法寄望所有事情皆照著 真理與正義去走，因此總會遇到許多無可奈何之事。

電影的最後，樂樂和綺華開心地嘻鬧玩耍著，你以為已經抓住了美麗的未來，導演卻在此時給了綺華致命的一擊，也讓觀眾期 盼的美滿結局瞬間破滅。失去依靠的樂樂哭喊著：「媽媽，妳在哪裡？」一個小小的身軀，獨自徘徊在鐵路平交道旁、黑暗的 地下道中、空無一人的步道橋上，從雙眼流露出的盡是無助與恐懼，嘴巴一張一合好似在傾訴著不公。一個原本有著無限光明前 途的新生命，此刻卻好像提早被判了死刑般沒了出口，同時影像也就此定格不動，留下觀眾呼出的沉重嘆息。「因為這是個現 實的社會。」我彷彿聽見導演如此說道。

文: 張冠倫