台北二一
Taipei 21
評分: 8/10
年份: 2003
片種: 劇情
導演: 楊順清
演員: 林孟瑾、 蔡信弘、 藤井俊充、 毛學維、 王涓、 馮翊剛

最新消息，《台北二一》榮獲今年(2004)度亞太影展最佳影片！看來，現在是正式介紹 這部清新小品的最佳時機！

《台北二一》從片名、題材、故事內容、甚至是影片的幕後班底，都很容易讓我們 把它跟楊德昌的《一一》聯想在一起（不過我覺得故事較像《獨立時代》）。跟楊 導的處女作《扣扳機》一樣，《台北二一》的登場人物還是不少，每個角色都很精 緻地被賦予了一份象徵性意義，而這份象徵，涵蓋著楊導企圖以影像，為千禧年的 台北留下記錄的野心。

比起《扣扳機》的紛亂，《台北二一》這回節制地把故事聚焦於一對交往七年的平 凡男女，在分手後的七天發生的點點滴滴。阿宏（蔡信弘）在退伍後好不容易找到 一份工作，就在事業還未起色的時候，小瑾（林孟瑾）卻因為早工作了兩年而竄升 為上司的得力助手。然後，兩人間的摩擦逐漸拉大，甚至為了購屋還是留學，在小 吃店裡大吵…。這些生活化的遭遇，我們應該很熟悉吧。101大樓、華納威秀這兩 幢年輕的指標性建築物，讓小瑾居住的破舊平房及阿宏租賃的前色情賓館的存在， 顯得怪異而尷尬，然而這股不協調的感受，卻正是對他倆（或說台灣年輕一代）心 態的生動映照。因此，披著薄薄一層偶像劇面紗的《台北二一》（我覺得《台北二 一》有著台式偶像劇的商業潛力），最容易觸動台灣觀眾的優勢，應是那份以影像 紀錄台北的一景一物，細緻地捕捉了台北都會男女的日常作息、舉止動作的誠懇吧。

整個故事中最讓我感興趣的，其實是小瑾那種有點瞧不起自己出身的矛盾心態（這 群家庭成員的表現為本片加分不少），而這也正是許多台北中產階級的縮影。只可 惜這部份在《台北二一》裡著墨並不多，我嫌看得不過癮哩。

也許小瑾一切以自我為最高指導原則的性格設計，只是為了強化阿宏的純真可愛吧？ 至於環繞著他倆的登場人物中，戲份較重的王姐（王琄）及阿宏房東（馮翊剛）暗示 著這對戀人將來婚姻生活最糟的下場；只想擁有戀情中最美好的一段（熱戀），卻不 願意承擔不完美收場的王總（毛學維），其實正在解構日劇式浪漫，為影片下一個現 實而無奈的註腳。至於小瑾家人最後的分崩離析，雖然達到了寓言（象徵）式的戲劇 性（這部份又讓我想起《獨立時代》跟《麻將》，每個角色都必須出現一個「結局」）， 卻還是少了《一一》那般渾然天成。

佔戲不少的日本客戶中島（藤井俊充）那股「覬覦」阿宏的「美」、「純真」的心態， 給我的感覺是有點彆扭，感覺偷渡了一點同志情感。至於透過中島對台灣的感情，來緬 懷舊時代舊事物與不變的真感情，就不免讓影迷把本片跟《一一》串連在一起，成為《一 一》裡NJ跟日本客戶交心、跟舊情人前緣再續的延伸了。中島為了父親的心願來到台北， 不惜代價要買下一間老式別墅；中島批評中影文化城假假的、過份開發的九份也讓他失 望……接下來，阿宏的一番金錢至上論，讓這場爭執所要偷渡的訊息豁然開朗了起來。 原來，《台北二一》不只在講台北、在談台灣，楊導還要順便談台灣電影的過去與現在！ 而過去的種種與現在、到未來，最重要的是「人要懂得珍惜」。那輛代表著「珍惜」的摩 托車，從被拖吊、粉身碎骨到後來平白得到一台新的卻又發生車禍……故事的最後，騎機 車的阿宏改搭捷運，去見把老房子重新粉刷過的小瑾，兩人都換了一種新的生活態度， 也許這個日劇般幻夢明亮的收場，正象徵著台灣電影工作者不被擊敗的的樂觀與天真吧！

猛人- 林孟瑾

文: Ryan from 明日報電影評論網