不能沒有你
No Puedo Vivir Sinti
評分: 8/10
年份: 2009
片種: 劇情
導演: 戴立忍
演員: 陳文彬、 趙祐萱、 林志儒

在華語影壇獲得一致好評的台灣電影《 不能沒有你 》﹐ 的確是一 部有誠意且忠於藝術的佳片。 和去年在香港電影金像獎獲得多 項大獎的《 天水圍的日與夜》一樣﹐ 該片在金馬獎揚威﹐ 對於堅 持不從俗和不隨波逐流的電影人來說﹐ 是很大的鼓舞。

影片故事靈感來自數年前發生的一件真人真事﹐生活潦倒的無牌 船隻機械維修員武雄(陳文彬) ﹐ 和7 歲的女兒妹仔(趙祐萱) 相依為 命﹐ 住在高雄市某碼頭旁邊的一個改裝的棄置貨倉之內。 由於妹 仔是武雄和有夫之婦所生﹐ 一直未有登記戶口。 武雄想把女兒送 進學校﹐ 遂到戶籍單位登記﹐ 可是由於身分不明確而不得要領。 他於是到台北尋找現為立法委員的舊同學幫忙﹐ 然後又到警政署 的戶政司求助﹐ 但始終無法解決問題﹐ 而戶籍單位更把武雄的個案 送交社會局﹐打算把妹仔接走。 武雄深感絕望﹐ 和女兒跑到台北鬧 市﹐試圖透過跳橋去控訴社會的不公平...

影片雖改編自真人真事﹐ 但根據新聞資料顯示﹐ 除了企圖跳橋的一 幕後﹐ 其實整個故事和人物設計﹐ 和真人版分別不少。 例如真人版男主角阮 氏的生活雖然佶倨 ﹐ 但並未如片中的武雄一樣一貧如洗﹐ 他的父 親是留有一個物業讓他居住﹔ 另外﹐ 阮和女兒的生母也並未分離﹐ 當 局拒絕為小女孩登記﹐ 是因為小孩出生時﹐ 其母的法定配偶仍是前夫﹐ 所以按照法例﹐ 即使婦人稍後已正式離婚﹐ 但這名女童的監護人仍是 這名前夫 。 這和片中女方失蹤﹐ 無親無故的武雄無法尋得她替女兒登 記的說法稍有不同。 其實依此來看﹐ 真實版的故事是更為荒謬﹐ 也更能 顯示出法制的不完善和不合理之處﹐ 現在的改動﹐ 則更多地把重心放在 武雄的不幸之上﹐ 把個人的悲劇放大了一點﹐ 誇張了一點﹐ 讓觀眾對武 雄的遭遇更為同情﹐ 從而點出對僵化制度的鞭韃﹐ 而不是單單靠事件本 身的荒唐 作為自行批判的手段。

按照 導演戴立忍在一些訪問中的說話﹐ 他希望透過影片﹐ 讓以往對事件 和案中人早有公論的大眾﹐ 重新思考事情背後的來龍去脈。 新聞報道的﹐ 不一定是事實的全部﹐ 在外界一致批評案中人為冷血狂徒的同時﹐大家又 會否去研究導致這一宗悲劇的背景? 當然﹐ 電影拍攝的是否事實的全部﹐ 也同樣可以教人質疑﹐ 而從編導的劇本取向可見﹐ 他是傾向於對事主的同 情﹐ 當中會否令到他的描寫過份傾斜於感性的包容﹐ 多於理性的社情諷刺﹐ 也值得觀眾自行斟酌。 不過有一點不容否定的﹐ 就是編導成功惹起了觀眾 對事件的重新思考﹐ 而且也透過電影提出對影像紀錄客觀性的質疑(即新 聞所報道的是否事實?) 。 這其實也是台灣新電影以來﹐ 常常被提出的問 題﹐ 例如侯孝賢﹑ 楊德昌的不少經典舊片﹐ 便常常執著於影像能否確切無 誤地紀錄歷史的恆久課題之上。《 不能沒有你 》和這些電影不同的﹐ 是借 助電影以外的真實事件去挑起了這種思考﹐ 而不是像上述兩者一樣﹐把所 有的元素有機地融合在劇情之內。

戴立忍是一名資深演員﹐ 但執導劇情長片的經驗不算豐富﹐ 數年前的處女 作《 台北晚九朝五》也未引起很大的迴響。 不過他今次拍攝《 不》﹐ 卻顯示 了非一般的才情。 以黑白菲林代替彩色﹐ 凸顯了編導的不從俗﹐ 單色調的畫 面和樸素的攝影技巧﹐ 正如導演所言﹐ 更能讓觀眾投入於兩父女的故事之中﹐ 也為電影增添多一分紀實的況味。 事實上﹐ 編導也透過不同的手段﹐ 盡量為 本身頗為煽情的劇情架構真實而可信的氛圍﹐ 例如起用非職業演員﹑ 手搖鏡 頭和實景拍攝﹐ 便是最佳例子。 片中三位主要人物武雄﹑ 妹仔和阿財哥的演 員﹐ 都是第一次在大銀幕上演出。 男主角陳文彬自編自演﹐ 頗能表現角色的 悲情﹐ 但又不會流於煽情﹐ 演出頗為討好。 演小女兒的趙祐萱和武雄老友阿 財哥的林志儒﹐ 戲份不算太多但均恰到好處。 演員富實感的出色演繹﹐ 大大 增強了劇情的可信性﹐ 為電影生色不少。

翻查金馬獎的紀錄﹐ 近年多數把大獎頒給一些大堆頭或大製作的電影﹐ 今年(2009) 卻反其道而行﹐ 讓《 不能沒有你 》獨攬多項大獎﹐恰巧一海之隔的香港﹐ 今年 的金像獎也由低成本寫實劇情片《 天水圍的日與夜》成為大贏家。 以社會民生 取材的紀實劇情電影紛紛抬頭﹐取代看得讓人漸漸生厭﹑以明星和金錢打造的 華麗大製作﹐讓人在層層油膩和充滿銅臭的空隙中﹐看到華語電影的新希望和純 樸電影人保持的一點社會良心和責任感 ﹐ 著實教人鼓舞。

猛人：陳文彬

文: Kantorates