上身
Daughter
評分: 5/10
年份: 2015
片種: 驚慄
導演: 陳鵬振
演員: 惠英紅、 陳穎欣、 黃德斌、 馮寶寶

注:內含劇透，請注意。

近年香港新晉導演輩出，不少新人均獲得執導的機會，曾在多部彭氏兄弟電影中擔任副手的陳鵬振，去年(2015年)首次 執導驚慄片《上身》，敘事平穩有序不像新手，然而劇本缺乏創意，執導手法也欠個人風格，難以讓人留下印象。

影片劇情講述心理醫生Sharon(惠英紅)和獨女Jenny(陳穎欣)關係疏離，Sharon為了巴結女富豪，逼令Jenny和對方的兒 子相親，但Jenny卻已出人意表的行為，破壞了母親的大計。起初Sharon以為女兒只是反叛，但後來發現事情不如想象簡單， Jenny的瘋狂行為愈來愈超出常態，家中也怪事頻生…

作為一名紅褲子出身，在片場打滾多年的幕後製作人，陳鵬振首次執導的表現，其實並不特別失禮，至少在這部自編自導的處 女作中，故事交代有條不紊，不會讓人看得不明不白。環觀近年不少新導演，不是太著力為劇本充塞太多訊息，就是太過故弄 玄虛，連一個九十分鐘的故事也說得不清不楚，相對來說，陳已是很恰當地完成任務。

可惜撇除敘事技巧的基本功，影片在其他各方面均乏善可陳。對驚慄片稍為有認識的觀眾都會發現，這個劇本對中外經典的 參考成分頗多，例如胎靈復仇、西洋驅魔等，均已是被拍殘拍爛的橋段。陳鵬振和聯合編劇翁秀蘭(同為多年幕後出身，去年 首任導演)的劇本，只是東拉西扯，編導並未能提升這些雜散的元素，演化出自己風格的東西，相反在亟有限的製作資源下， 只能勉強來一個東施效顰，致使場面可觀性不高。例如片中的鬧鬼場面，只是沿襲同類日本片的白袍女鬼若隱若現形象，加 上突如其來的高八度聲效，全然沒能讓觀眾驚出一身冷汗。同樣地，影片後段的驅魔戲，也是了無新意，第一次的驅魔高潮， 更竟然只以暗場交代，編導的創意貧乏讓人驚訝。建議陳鵬振可參看去年同以驅魔為主題的韓國片《The Priests》。雖然 兩片在投資金額上不可同日而語，但看人家對題材的成熟掌握、對細節的重視便會發現，驅魔絕對不只是唸幾句經文、秀一 下十字架就了事，說到底，充足的資料蒐集是不能忽略。

從演員陣容來看，影片成本肯定不高，不過能找來演技素有保證的影后級人馬惠英紅主演，是編導的運氣。事實上，全片幾 乎就是靠惠一個人單天保至尊，由頭到尾的個人表演支撐，縱使她的演出有時略顯過度用力，但在毫無對手的情況下，還是 輕易成為戲劇焦點。其實惠英紅在片中沒能找到對手，顯得過分強勢，不是她本人的問題，也不是劇本的錯，角色比重的失 衡，最致命的原因就是飾演其女的陳穎欣。按照現在的劇本，女兒的戲份不比母親少，戲劇發揮甚至更多，在好些場面，母 親更只是擔當下靶位，映襯女兒的變化。可惜這麼一個可供發揮，演得好甚至可以提名金像獎的角色，卻被零演技的陳穎欣 徹底浪費。她幾乎就是以一個模棱兩可，有點像在夢遊的表情演完整部電影，雖說角色是鬼上身，但她作為演員也不必把自 己當作鬼上身，全片夢遊片場吧? (再一次，請陳穎欣參看上述的韓片《The Priests》，看看人家怎樣演鬼上身。)若母女 兩人勢均力敵飆戲，即便影片情節陳腐老土，相信還是能夠吸引觀眾注意，大大提升其可觀性。

從《上身》的表現看來，新導演陳鵬振敘事基本功不俗，要成為熟手工匠不難，但另一方面，缺乏創意的缺點也特別明顯。事 實上，像陳鵬振、翁秀蘭這些從片場走出來的紅褲子導演，處女作優缺點也是大同小異，從中可以窺探出這類型背景的導演 所面對的窘境。正如早前看日本名導小津安二郎著作中論及影業新人的文章所言，新導演應該及早獲得掌舵機會，在片場 浸淫日久，雖能練就身手，但因為只能一直按照前人手法工作，情況等同工廠技工，容易把創意磨滅殆盡，到了真正接棒 手握大旗，也就只能因循苟且，無力創新了。

文: Kantorates