詭嬰
Baby Blues
評分: 4/10
年份: 2013
片種: 驚慄
導演: 梁普智
演員: 林峰﹑ 盛君﹑ 徐子 珊﹑ 吳千語﹑ 于波﹑ 盧海鵬﹑溫碧霞

繼荷李活的3D 立體電影大放大鳴後， 亞洲電影也逐漸立體化。 除了徐 克的 武俠片， 在 亞洲 利用3D 技術較多的應數日本的驚慄片， 例如《 貞子3D 》 系列﹑ 《 戰慄迷宮3D 》 等。 從這些製作可見， 應用得宜的話， 3D 和恐佈是不錯的組合。 可惜礙於中國國情， 在華語 片地區要拍3D 驚慄片不易。 以此為賣點的《 詭嬰》 能夠誕生， 自是吸引觀眾眼球。

影片由久別本地影壇多年的香港導演梁普智執導， 故事講述年青夫婦葉浩(林峰) 和太太(盛 君) 在新居發現前屋主留下的一個洋娃娃。 他們把洋娃娃收藏， 起初喜事連連， 太太懷上孖 胎， 葉浩也獲紅歌星應男(徐子珊) 賞識擔任唱片監製。 可是當他憑洋娃娃獲靈感作出新曲 後， 自此怪事頻生…

梁普智是英國土生土長的華僑， 七十年代到香港加入電視台工作， 後闖入影圈， 拍攝寫實警 匪片《 跳灰》 揚名。 九十年代以後他淡出香港影壇， 曾到美國發展， 至今已是十多年未有執 導。 他過去的作品大膽創新，回歸華語影壇挑戰3D 驚慄片， 不會讓人感到奇怪。 可惜在有限 的資源配合下， 不管是多有創意的編導，也實在無法變出什麼新的戲法。

觀眾看驚慄片最關心的， 當然就是電影本身是否 能夠拍出足以讓人流一身冷汗的恐怖效果。 對於《 詭嬰》 來說， 要達到這個最基本的目標已不是容易的事， 因為影片賴以製造驚慄場面的 洋娃娃角色， 早已成為中外同類電影的濫觴， 幾乎是什麼樣的表現手法和嚇人技倆， 都早被拍 殘拍爛。 面對這樣的先天不足， 即便梁普智拍片經驗如何豐富， 看來也難玩出新招。 一而再重 複的洋娃娃眼睛特寫， 以及手指指的迴轉動作， 只是滑稽多於驚嚇。其實中國文化有很多可供 取用的材 料， 為什麼一定要拍洋娃娃， 而不選擇一些更富亞洲特色的主題呢?

正如不少日本3D 驚慄片的缺點， 《 詭嬰》 的致命傷， 或者說， 所有這類型亞洲電影的常見敗筆， 就是太刻意的為3D 服務。 正如以往電腦特效興起時， 觀眾常常痛批那些特效大片為了展示技術 而放棄劇情的本末倒置， 現今的3D 立體電影面對的一大窘局， 就是編導太刻意為了加入立體效果， 而被逼在劇本上作出讓步。 結果技術不是為了配合敘事存在， 而是不幸地剛好相反， 劇本變成展 示技術的附屬品。 影片為展示所謂的3D 立體效果， 往往炮製大量無厘頭的縱向動作鏡頭， 感覺 突兀古怪。 再者， 未知是否成本所限， 由電腦特效繪製的洋娃娃假得像Play Station2 的遊戲人物(沒 有寫錯， 不是PS3 ， 更非PS4 ) ， 本來的驚慄位， 都慘變訕笑點。

梁普智曾有拍攝《 陰陽錯》 因堅持己見不聽號令而被撤換的經歷， 有藝術家的風骨， 拍片不是求 其交貨之輩。 從《詭嬰》細緻調琢的場景設計， 可見編導的細心; 靈活生動的鏡頭應用， 也看不出是 出自70 幾歲的老人之手。 然而在演員一塊， 顯然地導演並沒有太大的掌事權。 林峰充滿電視偶像 劇的單調演繹和毫無作用的特寫鏡頭自不用說， 其他如吳千語﹑徐子珊等水平欠佳的行貨演出也 能收貨， 可見導演能做的真不多。 至於內地新人盛君， 發揮較多但角色及演繹均太典型， 加上特 別難看的髮型， 始終難以討好。

正當亞洲各地的3D 立體驚慄片皆蓄勢待發， 發展迅速之際， 華語片在這條路途上明顯落後於人。 然而如此， 熟能生巧需時。 儘管《 詭嬰》 不能說是一個很成功的嘗試， 但試煉是必須，也值得繼 續鼓勵。

文: Kantorates