《女子監獄》:女兒當自強只是口號 男性凝視下的拳頭與枕頭不變

撰文： Kantorates | 發布日期： 2023年09月12日

女子監獄 Prison Flowers

評分: 3/10
年份: 2023
片種: 劇情
導演: 呂美鳳
主演: 周秀娜、鍾欣潼、吳千語、陳瀅、吳家麗

東方影業的低成本製作《逃獄兄弟》，在監獄類型片中尋求新意，雖無大突破但總算拍出別緻趣味，其後更孵生兩部續集，可見不乏市場需求。未知是否食髓知味，該公司最近再拍監獄片《女子監獄》，改以女性為主角，然而在平庸的劇本和更為平庸的演員配搭下，顯然無法再創奇蹟。

作為同一間電影公司的出品，未知《女子監獄》是否有把《逃獄兄弟》的剩餘物資加以利用?例如作為影片主景的監獄室內場景，表面看頗為相似，但是否真的是循環再用，就留待有識之士指教。不過有一點可以肯定的是，兩片的人物基本構成，甚至是開場時的角色介紹，倒是不乏相似之處。

《逃獄兄弟》的主角包括因為犯下白領罪行入獄的柏天男，在《女子監獄》中的對應人物自然就是因為犯下偽造文件案入獄的周秀娜。前者的柏天男入獄後，獲得善良的小囚犯張繼聰幫忙適應，同樣地，周秀娜初入獄也獲得同是乖巧的吳千語幫助。《逃獄兄弟》的監獄霸王有兩人，當中以有情有義的老囚犯譚耀文為正面角色，這個人物的翻版，在《女子監獄》一開二，由鍾欣桐和吳家麗分飾，鍾代表了譚耀文在該片的霸氣，吳則和譚為了家庭而展露弱點如出一轍。至於《逃》的另一監獄惡霸張建聲，在《女》則自是由終極大反派李彩華擔任。

雖然在人物結構上基本相同，但《女子監獄》的劇情取向，則是另闢蹊徑。當觀眾看到女導演呂美鳳的掌舵，很容易就會聯想到女性角度的切入點，尤其片中的不少對白，包括周秀娜一而再地鼓動眾女囚必須自救，無一不令人想到「女兒當自強」的訊息，然而看到片中對女性角色的描寫，以及好些所謂的香艷鏡頭的刻意展示，又會發覺好像不是這麼一回事。

雖然影片台前幕後都以女性為主，在幕前而言，男性更是集體缺席，但看下去就發覺，這其實並非女性電影。當然，這樣說並無貶意，畢竟電影公司從來沒有以女性電影作為宣傳標榜，也無提出任何女權宣示，只是既然有這樣的包裝，不免教人作出這方面的期望，但呂美鳳不但未有嘗試注入女性觀點，而且更是繼續鞏固了男性凝視下的女性印象。影片表面要女性爭取自強，實際上卻透過大量拳頭與枕頭的展示，讓女性繼續被物化，所謂的女性角度，也不免就是流於固有刻板形形象，如老公包二奶變得好慘、大肚、爭仔和母女矛盾等。

不過考慮到這類型的電影，始終以男性觀眾為主，在市場因素下有如此安排，可能也非新晉導演所能控制，不能全然怪罪於呂美鳳。然而對於演員調度的失利，卻無法叫人坐視。鍾欣桐板著臉孔演到底，以為就是演技，教人看得目瞪口呆，不過大家都知道她的演技二十年不變，無論任何導演都難以扶持，新導演調度不力，也是無可奈何。然而周秀娜畢竟提名過金像影后，在片中無戲可演，編導就有點難辭其咎了。事實上，除了身兼策劃的吳家麗算是發揮穩定，全片一眾演員的演出都難言滿意，特別是久未演出港產片的李彩華，明明扮演兇殘重犯，但演起來卻像是蝦蝦霸霸的流氓中學生，愈看愈教人失笑。

《女子監獄》在國內網絡播放，被刪剪二十分鐘，大量香艷和暴力鏡頭被剪，劇情變得不明不白。作為觀眾對於電影公司的安排也是有點不太明白。看這部電影在港上映的安排，似是不太重視本地市場，感覺還是較依重國內收益，但明知國內審查不會容許此等內容，卻又大拍特拍，究竟電影當初的市場定位如何，實在比起電影本身更惹起觀眾的興趣。

文: Kantorates