《大災變》: 後《流浪地球》時代的低成本臨摹習作

撰文： Kantorates | 發布日期： 2021年10月19日

大災變 Cataclysm, The

評分: 4/10
年份: 2021
片種: 災難
導演: 林珍釗
主演: 何晟銘、羅米、 葉璇、 于榮光

本來有點好奇，為何自年前《流浪地球》後，中國內地影壇並無太多跟風之作，想不到近日卻一連看到兩部以網絡視頻平台為主要市場的網絡電影，都以國產片少見的科幻包裝作招徠，先有早前已評過的《火星異變》，再來這部《大災變》，一如所料，兩片在某程度上都可見《流浪地球》的影子，可以說是後《流浪地球》時代的第一批臨摹作。

《大災變》的故事格局似頗為宏大，講述地球遭巨大的食人植物反噬，人類世界瞬間摧毀，失去妻子的楊浩(何晟銘)帶著女兒東奔西逃，被一支特種部隊救出。原來這支隊伍正在執行一項全球性的任務，目的就是要把這些盤據地球的巨大植物消滅...

影片故事大綱跟中外同類末日系科幻片大同小異，劇情結構則顯然是借鑒了《流浪地球》之類的電影，主角跟著一支特別部隊，憑著微小力量影響世界，從而達成救世任務，儼如《流浪地球》骨幹劇情的翻版。另外，跟早前的《火星異變》一樣，不知何解，近年這類型電影都特別強調以個人犧牲換取團體利益的思想。不論是《流浪地球》的父親吳京、或《火星異變》的隊長和太空人父親、以至《大災變》的隊長和主角(也是小女孩的父親)，無一不必須透過自我犧牲而完成拯救任務，普渡蒼生。

這種以一人換萬命的概念，在八、九十年代的荷李活科幻大片曾經頗為流行，例如《天煞:地球反擊戰》駕駛飛機直飛太空船巨炮自盡的父親、《絕世天劫》犧牲的布斯韋利士(也是父親)等，不過近年隨著美國主流思想價值觀的改變，則不復存在。現時荷李活主流都較崇尚所謂「聖母」系(或較貶義的「白左」)女主角，不追求救世或團體利益，而更重視個人性命，舉例說，女主角可以為了救一人，甚至救出一條狗，而犧牲其他所有人的性命也在所不惜。另外，經常犧牲的父輩角色也不再存在，男角色通常都不會比女角堅強，有時甚至還成為負累(例如《Marvel隊長》中的森姆積遜，便無所作為)，以凸顯女主角的睿智和能力。至於為何中國影壇現在特別崇尚這種犧牲精神，或者說在當下中美關係劍拔弩張之際，中國當局是否有意透過影視文化的塑造去灌輸培養更濃烈的愛國精神，那實是值得繼續深究探討的課題。

話題扯得有點遠，回到《大災變》的討論，影片導演林珍釗是頗為熟手的工匠，過去幾年拍過不少低成本災難片，另外也執導過《倩女幽魂:人間情》這部重拍作品，可以說是非常擅長模仿或臨摹前人的製作人，因此今次這部災難片，在鏡頭運用、剪接和美術等包裝，都不會太難看，當然作為臨摹習作，觀眾就不能對影片創意有任何要求，況且在捉襟見肘的成本下，對所謂的特效便更不能抱任何期望了。至於演員陣容中名氣最大的于榮光和葉璇，基本就是客串，當中葉璇在片初還有幾場戲可演，于榮光則只是行行企企，至於其他演員，都是無時無刻擺著一副煞有介事的表情，但卻談不上什麼演技可言，只能算是最低限度滿足了類型片的需要。

文: Kantorates