《七月返歸》: 以一種較溫和的方式 滿足部分年輕人宣泄情緒的需求

撰文： Kantorates | 發布日期： 2024年03月30日

七月返歸 Back Home

評分: 6/10
年份: 2023
片種: 驚慄
導演: 謝家祺
主演: 江熚生、 白靈、 太保、 譚玉瑛 、伍詠詩

《七月返歸》就如台灣電影《返校》，是驚慄片手法包裝的政治寓言。有關這部戲的政治隱喻，早前上映前網絡上早有無數解讀，加上編導處理是呼之欲出，明眼人一望而知，相信不用在此多談。至於說到為何這樣的電影竟能獲得香港電影發展基金支持，香港駐外經貿處更是全力推廣，在歐美多地參與放映宣傳，簡單來說就如搬著石頭砸自己的腳一樣，這麼戇居的行為也非我輩小民能夠理解，為官必有其深意，我們也不好多作揣測，說到底還是著眼於電影本身的表現好了。

由網絡小說作家跨界成為電影編導的謝家祺，看來是資深影迷。先別說文首提及的《返校》，或者是坊間評論經常拿來比較的《訪•嚇》，以一部驚慄片而論，影片不少場景設計和驚慄位的安排，都頗有歐美、日韓恐怖片的影子。編導最成功的地方是為全片營造出一股詭異不安的氛圍，片中大部分人物都表現得神經噩噩，不時露出怪異的表情或神態，讓人感到侷促。雖然製作成本甚低，但攝影和美術倒是頗能利用有限的資源，交織出一個奇幻懸疑的異世界，直至最後的結局，都令人不寒而慄。同是由Mirror成員主演的驚慄片，也大概是於差不多的檔期推出，《七月返歸》在技術上的表現，是遠勝不知所云的《釀魂》。

然而撇除技術上的小驚艷，影片在敘事上卻是乏善可陳。或者這樣說有點不對，畢竟編導是頗為用心地經營他的政治寓言，幾乎每一個出場的人物，每一段對話都有其深意，但過分的刻意經營卻令電影陷入本末倒置的窘境，變成劇情和人物為隱喻服務，而不是透過故事表達出寓意。

不少觀眾看到最後，可能會對於所謂的政治隱喻拍案叫絕，但回想前事就發現，很多所謂的寓意，都是透過不合情理的敘事安排或人物動機促成。細看就會發現全片所有角色都沒有多少血肉感，人物純粹作為完成寓言的工具，背景空空如也，所以就算當中有任何角色遭殃(包括男主角)，觀眾都難以共情。舉例說，母親白靈一角其實頗多發揮空間，編導也煞有介事安排了過氣粵劇演員的身分，但看下去就發現，除了把粵劇妝容作為驚嚇手段，這個角色的背景是異常蒼白。編導並未能向觀眾表現出把角色設計為粵劇演員的意義，甚至未解釋為何一個粵語也說不清的女人，能夠在粵劇唱戲，又或者說她只是業餘愛好者?

或許編導本來的目的，就不是想建立一個完整的故事，但如果連基本的人物塑造也搞不好，作為一部商業劇情片，是很難令人投入。不過《七月返歸》還是有其存在意義，畢竟在當今社會環境下，部分年輕人都可能需要一個宣泄情緒的渠道，這部電影看來是很好地以一種較溫和的方式，滿足了這種需求。

文: Kantorates