漸行漸遠的光影慾望
撰文： 火神紀 | 發布日期： 2007年11月01日
大部分的電影都在講述人性。各種各樣的人性。
而人性，永遠離不開各種各樣的慾望。或者可以說，支撐起整個光影世界的所有根基，都是人性本身形形色色的各種欲望。 也正是這些欲望，支撐起了現實世界的正常運作。
黑格爾曾說，因為存在，所以合理。
《窺兇殺人》：窺視慾望後的陰穢暗夜
這是一部對懸念大師希治閣的致敬之作；隻字未改的電影名似乎正是表達這種致敬之意的明志之言。然而在我看來，似乎更像 是把希治閣的《後窗》從五六十年代搬到了現在，以一個記者的敏銳替換成一個少年的好奇和敏感，場景和人物的替換以及更具 有現代氣息的種種，與其說這是一部向希治閣的致敬之作，不如說這部電影僅僅只是改編自《後窗》的翻拍之作。承襲了《後窗》 的整個故事框架，讓這部電影在懸疑方面來說依舊非常出色。
這是一部有關於窺私慾望和戀屍僻的電影，就算它用了一種比較充滿生機和陽光的手法把這些欲望隱藏在那些輕快表層下。當一個 人處於求知欲最強烈的青春時期被關禁在一個狹小的範圍裏，凱爾所代表的正是人性裏那種隱秘的窺私欲望。從觀察一個美貌的芳 鄰開始，到觀察周圍所有的鄰居每天的一舉一動。
而當他發現那位元神秘的男人和電視上通緝的變態連環殺手可以漸漸對上號的時候，這個遊戲就不再那麼好玩而變得驚險萬分了。那 個看似和善的惡鄰殺人之後把屍體隱藏在家裏的地下室和隔層裏，他所代表的正是那種戀屍僻的另一種欲望。
這是一部集青春、愛情、懸疑、驚悚、窺私於一身的電影。電影的最後自然而然地有一個完滿的結局。凱爾和芳鄰成了情侶，而惡鄰 自然被繩之於法。在今天夏天，這部電影可以用來消暑打發時間。
《降頭》：佔有慾望和報復欲望的交織
近期的邱禮濤似乎是進入了他的事業高峰，不論是這部標榜著回歸香港電影黃金時候的《降頭》，還是後面要說到的那部《性工作者十日談》， 邱禮濤均有出色不俗的表現。從一種個人情感上淡淡的悲切，會被升級成了一場悲劇。於是這個時候，最具有破壞力的愛情出現了。在愛情消逝 後五花八門的報復手法裏，香港電影曾經的那個黃金時代最被傳得神乎其神的莫過於南洋的降頭術了。
這是一部關於愛情、豔情、暗戀和報復的電影。跨國豔遇和癡情女子，遇到了一個香港員警而苦苦等了他三年卻終不得見，最後鬱鬱而終地自殺 而死。泰國女子對愛情的佔有欲望表現在她在情人離開之前所下的降頭術，而諾文從泰國追到香港所僅僅只是為了他一直暗戀深愛的女子報仇而已。
復仇，為了告慰自己還沒來得及表白就已經永遠逝去愛情。復仇，為了告慰那個我深愛著的卻癡心愛著他人的悲憫女子。 所有的人都將死去。我不 知道當樂民剖出自己好友的肚皮去救自己的妻子的時候，他的道德優勢讓他的身影顯得如此高大，可是這個時候，他對因為等不到他的探視而在泰 國自殺的依麗，他的道德優勢又在哪里。
樂民的死也許並不值得我們去同情。畢竟他在完美他在家庭方面的人格魅力的時候，他徹底地摧毀了一個異鄉女子的純潔愛情，也徹底地摧毀了 諾文也許也可以美滿的暗戀之情，而且他也最終背叛了他的友情。當一個家庭的圓滿必須建立在如此之多的代價之上的時候，我不知道，這樣的圓 滿是不是值得稱道的。
《性工作者十日談》：情慾裏的平視
如何把一個已經被演繹了無數次的故事題材以一種全新的方式推陳出新，也許，這部電影做了一個範本式表述。在這部電影裏，最讓我印象深刻的 就是邱禮濤在這個老生常談的電影題材裏所用的那種平視的角度，至少，我在看了那麼多有關娼妓的電影裏，這部電影是唯一一部把她們當成是一個 和我們一樣平等的群體來描繪的電影。
用一種浮世繪的方式描繪了一群生活在社會邊緣的妓女們最平靜的生活。這部電影讓我想起了白先勇的《金大班的最後一夜》，電影所著眼的並不是那 種司空見慣的妓女血淚，而更著力于妓女們的日常生活。在這細緻如水的十天裏，我們會發現，這部電影是把所有的妓女都當成是一個獨立的人來描 繪的，她們和普通人並沒有區別，她都也一樣都有七情六欲，一樣有喜怒哀樂，一樣有愛恨情仇，一樣有對未來的祈盼和對生活的失望。 在其他的同 類題材的電影裏，那些主角總是首先被定義為一個妓女，然後才是一個人。這是這部電影最與眾不同的地方，首先把她們定義為一個人，然後才是妓女 。妓女僅僅只是任何可能性下的一個職業，一個自願的或者不願的職業。
許多的故事最終總會被掩埋在波瀾不驚的生活裏。而在某些時候，也許我們會突然想起這部電影以及這部電影裏所有的那些卑微的人們以及他們的故 事。情欲被渲染，情色只是欲望的表達，而這部電影似乎也不關這些，而更多地表達了一種人性上的關懷。
《勾引陌生人》：色欲背後的骯髒
以夢境的方式不停地閃回重複穿插在電影中間的那些羅汶娜可怕的回憶給我們構建成了另一個支離破碎的世界。一個酗酒醉醮醮的父親；一個侵犯女 兒的中年男子；一個護犢情急而殺死丈夫的中年女子；一個滿臉懵懂不知所措的小女孩。
多年前的那個夜裏發生的所有一切註定了今天的一切。於是，殺人案僅僅只是當年和母親一起掩埋去父親的屍體後的延續。如果說，當年的羅汶娜只是 因為年幼而需要得到母親的庇蔭，那麼現在羅汶娜所做的，也就僅僅只是保護自己已經年老體衰的母親了。也許可以說，當年透過窗戶無意間看到掩埋 屍體的鄰居，無辜之至的格蕾絲在那個夜裏已經註定了今日的死。設計一個人的死亡方式；設計了另一個人充當殺人兇手以便自己得以逃脫罪責。以色誘之。
從那些年前開始，羅汶娜所做的僅僅只是等待；等待馬爾斯在電影最後所說的那個適當的時機和環境殺死自己多年來的心頭大患，青梅竹馬的童年玩伴格 蕾絲並嫁禍給格蕾絲的情人希爾，以便徹底地掩埋自己童年時代的可怕回憶和母親賦夫的可怕罪行。
電影的結局讓我很驚喜，偵查者的身份如此突兀地變成一個設計周全的殺人者。 打破慣性的電影會讓人眼前一亮印象深刻。而既打破了慣性又在邏輯之 中的，應該可以稱之為突破了。這一方面，這部電影頗有斬獲。
《新健康》2007年9月號《觀影》欄目﹐作者授權轉載
文﹕ 火神紀 (11/2007)