編輯周記 - 大島渚的《被我封殺的感傷》
撰文： Kantorates | 發布日期： 2020年06月27日
2020年06月27日
大島渚的《被我封殺的感傷》 by Kantorates
說大島渚是一代名導不為過，因為他除了遺下多部經典作品，也是少數能夠衝出日本，開拍國際大製作的日本導演。近日看到他著作《被我封殺的感傷》的中文翻譯版，自是不用多想便立即購入閱讀。
可能因為早前剛讀過多位日本導演的自傳式創作著作，起初以為全書均由大島渚親自執筆的《被我封殺的感傷》，也是同一類的個人回憶錄。可是細閱下去就發覺，全然不是這麼一回事。因為這並非大島渚以自己的電影作品為主題的創作自述，而是把他過去在不同雜誌刊載的文章結集而成。
書中收錄的許許多多文章有長有短，不但話題廣泛(當然主要還是跟電影有關)，而且時間跨度也很長。最早的文章，要數到1958年他為《電影評論》刊物撰寫的一些電影評論和專題文章，其時他才踏入影壇不久，在松竹公司擔任副導演，連處女作《愛與希望之街》也還未拍攝，但已敢以行內人的角度，就同業的電影作品作出批評。而最新的文章，就是1996至1998年為《nagomi》雜誌撰寫的一些人物專題，當中包括曾跟他合作的台前幕後影人如美空雲雀、北野武、大衛寶兒和佐藤慶等。
以往看大島渚的作品，例如早年的《絞死刑》、《日本的夜與霧》、《少年》、《儀式》，已覺得他跟同世代的日本導演挺不一樣，對社會時事的觀察特別敏銳，而且敢於在作品中植入沉重艱澀的訊息，影片實驗味道特別濃。直至後來的《感官世界》、《愛的亡靈》、《戰場上的快樂聖誕》和遺作《御法度》，雖然在表現手法上已是變得相對地主流和「平易近人」，但還是保留導演話不驚人誓不休的敢言風格。想不到原來他也熱衷寫作，而且筆耕不輟，由五十年代後期，一直至千禧年前他不幸中風病倒之前，都有穩定的文章輸出。
正如上述，《被我封殺的感傷》不是大島渚的創作自述，如果想了解他拍第一部戲的心境，或者是拍《感官世界》的色情美學選擇，更甚是他開拍國際大片《戰場上的快樂聖誕》的經過，可能會感到失望。除了在部分文章談及《絞死刑》，以及有兩篇文章描述曾在《戰場上的快樂聖誕》合作的北野武和大衛寶兒，大島渚並未在收錄的文章中多談自己的作品，即便有所提及，絕大多數情況下，只是因為講到其他話題而帶出的旁支，而且並未觸及創作過程。
那麼他在書中究竟寫了什麼?和早前看過的手塚治蟲著作一樣，主要還是以別人為主題。正如他在多篇文章開首所寫，他多數都是受了某雜誌編輯所托，要為特定人物寫文(多半是悼文)，所以才會應邀發稿。而和手塚治蟲一樣，通常的寫法，就是把他自己和這些人的交往經歷回憶，然後再切入到一些當時的影圈狀況和社會世情，再深入至一些具哲理性的人生理念和生活態度。所以說，透過閱讀這些文章，不一定能加深對大島渚個別電影作品的理解，但卻能從一個宏觀的角度，去了解他的創作初心。
對於日本電影或大島渚的影迷，這是非常值得一讀的著作。不過真不要因為繁體中文版封面拉頁上，浮誇的宣傳文字而產生錯誤期望，例如說，什麼「影史上，大島渚與黑澤明、小津安二郎齊名」的標語，便誇張失實。不論作品數量、深度、國際影響力、以至在日本本土的名聲，大島渚還談不上能跟黑澤明和小津安二郎齊名。不過這無關重要，大島渚在日本影壇有其獨特的存在價值，跟其他大導演並沒有什麼可比性，也用不著作這種比較。
Kantorates