2014 年06 月06 日
關於黑澤清的二三事 by Kantorates
上個星期在本欄談到黑澤清的《 Journey to the Shore 》 ， 好奇該片會否獲 得香港發行商引入。 不過幾天， 已獲 知消息， 影片已定於今年稍後 時間上映， 並起中文片名《 身後戀事》 。然而如此， 觀乎近年日本電影 在香港的發行 情況和票房成績， 相信會走小眾口碑公映路線居多。
說到黑澤清， 正如之前文章所言， 可算是新一代日本導演之中， 在海 外知名度較高的一群。 他以粉紅情色電影起家， 也拍過不少江湖幫 派片， 曾師從已故的著名導演 相米慎二和伊丹十三。 不過數到真 正讓他一舉成名的， 必然要數 九十年代末期的恐怖電影。 隨著《 午 夜凶鈴》 在海外獲得的巨大成功 ，一班擅拍這類型電影的年青導演， 例如中田秀夫、 清水崇和黑澤清等， 在海外積聚不少影迷。 自1997 年 憑驚慄懸疑片《 X 聖治》 打開國際市場， 黑澤清瞬即成為J-Horror 日本 驚慄電影熱潮的中堅分子。 千禧年後的多部作品， 包括《 惹鬼回路》 、 《 惹鬼狂叫》 等均深獲好評， 當中前者更被荷李活 相中改編重拍。
黑澤清在海外聲望高，數年前便曾讀過一本以黑澤清的驚慄片為題材 的英文電影書籍， 書名 《 The Films of Kiyoshi Kurosawa: Master of Fear 》 ， 直 截了當地表達了西方觀眾對黑澤清的印象。 該書由黑澤清的入行經 歷講起， 除了聚焦在他的驚慄片， 也花費不少篇幅分析他早期的幫 派電影， 以及找來導演本人訪談。 雖然文章內容新意不多， 尤其在 沒有觀看他早期作品的情況下， 對於書中不少描述可能不易理解， 但總算為影迷提供一個恰當的入門級指南。
說到黑澤清的電影風格， 大量使用長鏡頭的技巧， 總讓人想起相米 慎二， 對社會時事的敏銳觀察， 也有伊丹十三晚年作品的 影子。 不 過他拍攝驚慄片的氣氛營造功力， 以及在奇幻故事中顯露天馬行空 的創意， 卻是只此一 家， 獨特的電影語言運用和對社會人性的深刻 思考， 讓他在國際影壇佔一 席位。
雖然長期身掛J-Horror 舵手的身分， 黑澤清看來不想把 自己的名聲 局限在一個電影類型， 早於1999 年， 他便拍過文藝味濃的劇情片《 Barren Illusions 》 ， 2003 年也編導了另類 劇情 片《 鏡花水母》 ， 然而始終未能引起太多 稱 譽。 直到2008 年， 他 拍出《 東京奏鳴曲》 這部傑作， 把焦點放在一 個運作失調的中產家庭， 藉著富幽默 感卻充分反映世情的寫實故事， 一舉拿下康城影展一種關注項目的評審團大獎， 才終於讓他贏到在驚 慄片 以外的遲來肯定。
《 東京奏鳴曲》 的成功， 讓黑澤清更勇於開拓新戲路， 2013 年新作《 真 愛潛行》 便大玩奇幻愛情橋段； 同年的短片《 Seventh Code 》 講述日本女 子闖蕩俄羅斯的奇遇， 劇情發展到後來峰迴路轉， 教人始料不及， 也 拍出了另類的異國風情； 直到今年拍攝文藝奇情片《 身後戀事》 ， 再 獲康城影展肯定。
另外值得一提， 早在2009 年， 黑澤清本來要拍一部晚清年間中日交 流的合拍片《 1905 》 ， 投資公司包括香港和日本的公司， 並由梁朝 偉主演， 然而後來有傳因為政治原因導致製作胎死腹中。 當時有 人訪問導演， 他曾說不會輕言放棄。 未知這部戲稍後會否復拍? 如 果成事， 黑澤清在處理敏感民族課題的拿捏， 想必會成為各界焦點。
Kantorates