2006 年2 月25 日
第25 屆金像獎預測： 影帝影后篇 by 晨曦
我看侯孝賢 by Kantorates
上星期分析過金像獎各技術獎及配角獎後，是時候慢慢殺入焦點所在的幾項大獎。今 個星期會分析一下金像影帝、影后兩個寶座。
最佳男主角：梁家輝《黑社會》 從五個名額、四個人選當中，最大機會得獎的是梁家輝《黑社會》，但這只是我的推測， 並非我的心頭好之選。為何覺得是梁家輝？大熱囉！儘管說熱門、冷門只是傳媒造文章的 形容詞，但根據以往香港金像獎的歷史，要「爆冷」的機會率著實不大。若說梁家輝有機 會因兩片同時提名會被分薄票數，但當評審有心想令一個人當選，自然會作出很多方法以 減少票數分薄，情況有如02年黃秋生三片角逐男配角，一樣大熱勝出。
先講另外三位對手，郭富城憑《三岔口》入圍，是他入行以來首度角逐金像影帝，能入圍已 經是很大的鼓勵。加上近年在金馬得獎的演員，近乎百分百借勢入圍金像五強，郭富城也不 例外，加上其演出儘管嬴得台灣評審的青睞，但香港的普遍口碑也是一般，所以勝算不高。 劉德華在《童夢奇緣》的演出好壞參半，更不能算是其個人代表作，而影片的市場反應甚佳， 此提名算是給該電影一個肯定，未值得是得獎作品。任達華其實才是筆者的心頭好，他在《黑 社會》的角色難度絕對比梁家輝難演，而其演出的霸氣、沉實、內歛，對兄弟及對兒子的兩 種態度，處理得非常內歛，雖然演出超理想的水準，但要踏上金像獎的舞台，很講氣勢，現 在任達華角逐獎項的氣勢無疑是敗於梁家輝，除非梁家輝兩片角逐的票數真的分薄得太平均， 否則任達華的爭勝機會不高。
最佳女主角：周迅《如果．愛》 女主角方面其實較易選，論演技周迅遠勝幾位對手。鄭秀文其實很可憐，能夠得到這麼有發 揮機會的一個角色，竟然在云云影展榜上無名，今次取得提名，相信也是個安慰吧！而莫文 蔚的入圍更是莫名奇妙！林嘉欣向來是金像獎寵兒，出道至今從未缺席金像獎的候選名單， 今次憑《怪物》入圍，雖然是演技的大突破，但呼聲不高，正如上述講男主角一樣，踏上金 像獎的舞台很講氣勢。至於張艾嘉，能否如《地久天長》當年一樣，以黑馬姿態跑出，再次 擔演「漁人得利」這一角？
晨曦
近來經常在思考﹐ 究竟怎樣才能把中國文化和電影藝術 結合。 在一連串的文字和觀影研究進 ﹐ 不自覺地走進了侯 孝賢的電影世界﹐ 從此一發不可收拾。
中國文化和西方最不同的地方之一﹐ 是其宇宙觀。 簡單來 講﹐ 正如不少文化論著所言﹐ 西方文化以人為本﹐ 崇尚人 定勝天﹐ 人類的進步就在於能否征服大自然。 中華文化則相反﹐ 從老莊開始已講求天人合一之道﹐ 人是大自然的一部份﹐ 人和大自然應該和諧地融為一體﹐ 而不是互相抗衡。 其 他的暫且不說﹐ 單以這部份作論證來看﹐ 便已經發現侯孝 賢電影的厲害之處。
儘管侯孝賢曾在不同的場合皆曾說過使用長鏡頭和遠鏡 的原因﹐ 例如為了遷就毫無經驗的非專業演員等等﹐ 而 從製作條件來看﹐ 他的解釋也很合理﹐ 不過 我卻傾向認為這應當不是事實的全部。 侯孝賢的長﹑ 遠 鏡除了提供了獨特的美學風格外﹐ 更重要的是﹐ 它體現了 以上所說的中華文化特點 ﹐ 即尊重人和大自然的互動。 他使用的遠鏡頭打破了西方電影多喜以人物為焦點的做法﹐ 人物在鏡頭內不再是唯我獨尊﹐ 而是和環境並排起來﹐ 兩者在平等的情況下結合﹐ 產生了化學作用﹐ 互相輝 映而相得益章。 例如《 童年往事》那一連串的村落長鏡﹐ 或者是做得更盡﹐ 差不多全片皆由長﹑ 遠鏡組成的《 戲夢 人生 》等﹐ 都是這種手段的最佳示範。 這種對於自然環境 的重視﹐ 除了部份歐洲電影有類似作法外(但動機不同) ﹐ 在當代華語電影界來說﹐ 應以侯孝賢處理得最為爐火純青 了。
當然﹐ 要深入探討侯孝賢電影的特色﹐ 肯定不是一兩篇隨 筆周記能夠盡纜﹐ 而事實上我亦沒有打算在此詳談。 只不 過近來重探侯孝賢的經典﹐ 感受很深﹐ 總有一點點不吐不 快的衝動﹐ 才引筆成一快﹐ 略談一下吧。
題外話﹐ 關於侯孝賢的影碟﹐ 要全部儲齊不是易事。 如果 「 水源」充足的﹐ 大可選購價錢比較昂貴的歐美版﹐ 否則 的話﹐ 就只能搜尋台灣版的影碟了。 幸好近年台灣的發行 商已先後把多部侯氏老片發行﹐ 例如《 兒子的大玩偶》﹑《 風櫃來的人》﹑《 童年往事》﹑《 戀戀風塵》﹑ 《 悲情城市》﹑ 《 戲夢人生》等都不難找到(不過影碟質素一般﹐ 《 悲情城 市》更只提供4:3 的視像比例﹐ 慘!) ﹐ 至於香港﹐ 新的如 《 海上花》﹑《 千禧萬波》﹑《 咖啡時光》﹑《 最好的時光》 等還比較好找﹐ 舊的作品﹐ 就只有當年美亞曾經推出過 ﹐ 聲畫質素慘不忍睹的VCD 了。
Kantorates